電影中那些末日情結(jié) 人類(lèi)被怪獸核爆等虐個(gè)痛快

No.2:《微光城市》 （2008,電影）——地下城

同樣是未來(lái)，由于人類(lèi)遭受了重大的浩劫，為數(shù)不多的人們從地上轉(zhuǎn)而進(jìn)入地下生活。這座龐大的地下城市最初的設(shè)計(jì)僅能維持200年的運(yùn)作，城市里面只有燈光作為唯一的照明工具。雖然比起《十二只猴子》的地下聚居城市條件要好上不少，不過(guò)殘存的人類(lèi)日益變得保守，謹(jǐn)小慎微到對(duì)外部世界形成禁忌的地步。電影中燈光作為城市的動(dòng)力源群，人類(lèi)社會(huì)的支柱正在走向能源耗盡，同時(shí)也在警告著人們這座供他們生存多年的“方舟”將要壽終正寢，唯有打破顧慮積極探尋，才能迎來(lái)全新的世界。

No.3：《進(jìn)擊的巨人》 （2013,TV動(dòng)畫(huà)）——圍城

來(lái)歷不明的巨人族群將人類(lèi)文明盡數(shù)摧毀，殘存的人們構(gòu)筑起巨大的城墻和多重城鎮(zhèn)抵御巨人們的一輪輪強(qiáng)攻。然而這看似樂(lè)土家園的方舟城池之中隱藏著太多秘密，人類(lèi)一方面要為巨人們的襲擊擔(dān)驚受怕，一面又要洞悉城中的不平靜。方舟之下的暗潮洶涌與方舟之外的生死存亡連成一線，詭秘之下還很有“圍城”理論：有人想沖出去，有人想搭上船。

賽博朋克類(lèi)

《黑客帝國(guó)》 （1999,電影）——虛擬

在沃卓斯基姐弟的世界觀中，諾亞方舟可能是另外一副樣子。人類(lèi)被機(jī)械人與人工智能全殲，為了保留最后的一絲文明痕跡，被迫與后者簽訂協(xié)議，放棄地球之主的地位成為硅基生命體的能量來(lái)源。對(duì)于大多數(shù)被洗腦，從一開(kāi)始就沉溺于MATRIX虛擬世界的人來(lái)說(shuō)，這幾乎就是他們的避世方舟。而對(duì)于另一部分所謂的覺(jué)醒主義者來(lái)說(shuō)（也可以說(shuō)這種覺(jué)醒也僅僅是MATRIX的一種多重應(yīng)變程序），人類(lèi)最后的地下聚居地錫安城則是他們的諾亞方舟，更何況這個(gè)設(shè)定本身就來(lái)源于宗教文化。但不管怎么說(shuō)，在這個(gè)奇妙的賽博朋克文本中，沒(méi)有誰(shuí)真正的意識(shí)到諾亞方舟究竟在何處。

國(guó)家類(lèi)

《日本以外全部沉沒(méi)》 （2006,電影 ）——日本

筒井康隆這部在酒桌玩笑中誕生的科幻喜劇作品在2006年被搬上大銀幕，他向人們提出這么一種假設(shè)：如果有一天世界上所有的大陸都沉沒(méi)，唯獨(dú)剩下日本這一塊最后的土地，而全世界人民與政府都蜂擁而至前往避難，將會(huì)發(fā)生什么事呢?影片以一種極盡惡搞的態(tài)度諷刺批判了眾多官僚政府體系、國(guó)際問(wèn)題以及日本本身存在的社會(huì)頑疾。諾亞方舟式的巨型社會(huì)生態(tài)實(shí)驗(yàn)在日本，這一本就光怪陸離的文化空間內(nèi)開(kāi)戲，群像人物的丑態(tài)與末日語(yǔ)境下的滑稽荒誕交織其中，恐怕沒(méi)有哪種方舟變體比拿日本本土做映襯更好玩兒的了。