游戲不可或缺的屬性 成功關(guān)鍵是愛而非技術(shù)

角色是關(guān)鍵

那么那樣的游戲能“有愛”呢？必然是有鮮明角色的游戲。

當(dāng)然，游戲的場景，架構(gòu)，劇情（也算部分與角色相關(guān)）也很重要，但角色在游戲中，具有其它媒體無法比擬的重要性 -- 因為你將扮演，操作，或與他們交互 -- 也就是說，玩家將把自己的真情實感寄托于這些虛擬的形象之上。這種程度的代入，遠比電影，文學(xué)中的“欣賞”要深入得多?？梢哉f，玩家的“愛”很大程度上來自于對作品角色的“愛”。

曾在微博上有人吐槽，說為什么“憤怒的小鳥”能夠如此的火，因為按照他的理論，這類彈射拆墻游戲早在多年前就出現(xiàn)了，憤怒的小鳥無論是游戲模式還是關(guān)卡設(shè)計，都與某游戲非常的相似 -- 因此小鳥是一款“山寨”游戲。

我饒有興趣地找到了他說的那個游戲，一打開就知道了原因 -- 那個游戲雖然如憤怒的小鳥一樣彈射拆墻，但你控制的是一輛坦克，發(fā)出來的是冰冷的炮彈，拆掉的是無趣的磚墻。在同一個架構(gòu)下，換作憤怒的小鳥，你操作的是胖乎乎的紅鳥，膽小的藍鳥，?？岬狞S鳥和暴躁的黑鳥，你砸掉的是賤賤的小豬，打瞌睡的頭盔豬和養(yǎng)尊處優(yōu)的老豬 -- 你想一下，小鳥比那原作多了多少“愛”？

后來看到的一篇采訪“小鳥”主創(chuàng)的文章，果然，他們在最初的時候是先有了小鳥的設(shè)計，才為了“把小鳥的可愛和可憐發(fā)揮到極致”而采用了拋射的玩法。雖然游戲的大部分是功能性的，但它比別的類似游戲的成功卻來自與藝術(shù)性 -- 果然，當(dāng)他們進一步發(fā)展的時候，他們的戰(zhàn)略是要把小鳥打造成米老鼠一樣的經(jīng)典形象，他們果然是在做文化。

既然角色能夠使得一款益智類游戲大獲成功，那么它的重要性對于RPG和ACT這類游戲來說幾乎是不言而喻了。

游擊隊

許多分析報告稱，小團隊打敗大公司的法寶是創(chuàng)意，這個我認(rèn)可，但是這些報告的后面的舉例往往表明，這些創(chuàng)意許多都是技術(shù)、玩法、模式上的創(chuàng)意，這個我極度不認(rèn)可 -- 至少在中國不認(rèn)可，因為這些“硬”方面的創(chuàng)意都是如此的脆弱，大公司一抄即去，加以十倍的資源做，豈還留你活路？

我覺得在文化品位上的創(chuàng)新才是小團隊真正的生存之道，正因為是“愛”而不是營銷，人物而不是資金決定了最后玩家對游戲文化屬性的認(rèn)可，所以在這方面小團隊比大公司沒有任何劣勢。而文化品牌比之模式，看不見摸不著，基本上也無法抄襲 -- 譬如，古龍小說的仿照者不計其數(shù)，在技術(shù)上，許多寫的比古龍還有古龍味，但那些筆下人物有誰能代替楚留香，陸小鳳，小李飛刀呢？

憤怒的小鳥是小團隊的作品，但是Rovio并不是典型的“有愛”的小團隊，它已經(jīng)聚集的大量粉絲的忠誠度還待考驗。但是，游戲界中，除了那些大家耳熟能詳?shù)拇蠊疽酝?，確實是存在著一批有著忠實擁躉作品的很小的團隊，甚至是獨立作者。

美國的獨立游戲制作小組Amaranth（其實只有Amanda Fitch一人+外包音樂工作室），是《阿月歷險記(Aveyond）》系列的作者，《阿月歷險記》是使用了業(yè)余rpg游戲引擎rpgmaker制作的一個游戲系列，但是這個系列確實是當(dāng)今獨立游戲界中少有的以RPG形式取得了巨大成功，并聚攏了大量粉絲的系列。系列的每一作銷量都在10萬-20萬套之間，也許對于3A級大作來說，這個銷量并不值得夸耀，但是這個游戲每一作都只由一個人開發(fā)，開發(fā)成本對大公司來說幾乎可以忽略不計，這簡直是個恐怖的數(shù)字（個人開發(fā)者一般銷量能上萬已經(jīng)很不錯）。后來，Amaranth成為了美國非常有特色的一個專門銷售獨立RPG的平臺，也是建立在眾多玩家的追捧上的。

如果說Aveyond走的是RPG這條個人創(chuàng)作路線，把小眾藝術(shù)玩轉(zhuǎn)到極致，但并不準(zhǔn)備打入正規(guī)軍的疆域的話，那么日本的“上海愛麗絲幻樂團”出品的“東方系列”，才是能夠讓二線商業(yè)公司感到膽寒的作品系列。事實上，“上海愛麗絲幻樂團”也只有一個成員 -- ZUN，“東方系列”的游戲模式也非常簡單 -- 彈幕射擊類，但是ZUN把這種貌似冰冷的游戲模式做成了一種文化現(xiàn)象 -- 出色的世界觀設(shè)定，優(yōu)美的人設(shè)和具有開創(chuàng)意義的“和洋折中”的音樂風(fēng)格，甚至連最不該有萌點的彈幕本身都通過其設(shè)計變成了一個品牌元素。

這個系列迅速成為了日本最流行的彈幕射擊游戲，甚至在彈幕射擊巨頭彩京公司都日漸式微的情況下，東方系列還在不斷推陳出新，而它開放的架構(gòu)引得眾多同人作者也紛紛以“東方”為題進行了大量的二次創(chuàng)作 -- 比如把彈幕和橫板動作結(jié)合的紅魔城系列等 -- 但是其實什么游戲形式無所謂，游戲的論壇上討論的永遠是游戲中人物的命運和背景，還有大把大把的同人圖和cosplay照片。東方系列應(yīng)該是用文化屬性籠絡(luò)住核心玩家的一個極端例子。