曙光何在？《美國末日》大叔與蘿莉的求生之路

圖14-17

喬爾眺望地平線，視線四處搜尋。城市被鮮綠色的植物覆蓋。郁郁蔥蔥，從柏油路的裂縫中長出的樹木成林，團團簇簇，在大片廢棄的轎車之間灌木叢生。他認出了他想找的東西。

“太好了，橋就在那兒。我們就從那兒離開，”喬爾說。但艾莉已經(jīng)開始往下爬了?！鞍?，慢點。等等我?！?

“怎么了？我不就在這兒嗎。”

“你能不能讓我先走？還有，你小點兒聲?！?

“好的，”她裝成硬漢的口吻說到。

他們緩慢地跋涉在轎車中間，并開始注意到所有的車上都有彈孔，車里面躺著死去多年的尸體。它們無一例外都朝向一座破敗的隔離區(qū)被拆掉的大門。雄偉的混凝土高墻隱約可見。

“這里發(fā)生了什么？是你的獵手伙計們干的嗎？”艾莉問到。

“可愛，…不是，我敢打賭是軍方干的。”

“為什么他們要殺害這些人？

“不能讓所有人都進去?！?

“所以就殺人？”

“死人不會受感染。犧牲少數(shù)保全多數(shù)?！?

“這有點太不像話了?！?

“對?！?

車排列得越來越緊密，于是喬爾和艾莉開始在車頂和發(fā)動機蓋上行走。

“你知道嗎，刨除所有那些恐怖的事物，這地方其實是很漂亮的?！?

“那好，等我們離開了這座城市我會停下來欣賞風景的?！?

前方大門處，突然一群烏鴉飛向天空。

“趴下，”喬爾小聲說到。二人跑到一車尾行李箱的后面蹲了下來。

“怎么了？什么事？”

“閉嘴?！?

從前方傳來短暫的吹口哨聲。兩個人影爬到了車輛上，演示的畫面消失在黑暗中。

圖18-19

幕后

雖然從《美國末日》的演示中我看到了許多有趣的元素，但最終游戲中一些關鍵內(nèi)容卻沒能出席。比如，對攀越和解迷只作了最低限度的展現(xiàn)?！敖鉀Q如何通過獨特化喬爾和艾莉的能力來駕馭空間問題是重要支柱，”德拉克曼解釋到。他們每個人能夠做另一個人做不了的事。有一件事可以肯定，他們沒一個人會表演出如動作明星那種不切實際的攀爬和跳躍，就像《神秘海域》的納森·德雷克所做的那樣。所有動作必須符合游戲?qū)憣嵉幕{(diào)。沉浸在寫實主義的情境中，在首個預告片中出現(xiàn)的那些被飽子感染的人類我卻一個也沒見著。“我們之所以現(xiàn)在集中展示人類敵人是因為它是游戲的重點，”威爾斯說?！氨绕鹪庥龈腥菊撸忝鎸θ祟惖拇螖?shù)會更多。”不同的人類幫派各自有著不同的目的。并非所有的人都是獵手。如果出于什么原因這對他們有利的話，他們甚至會在沿途中幫助你。正如一個典型的《神秘海域》游戲，喬爾和艾莉是更龐大的角色陣容的一部分，他們中既有盟友也有敵人，踏著各自的旅程，來了又去，途經(jīng)之地不僅有城市，還有市郊和鄉(xiāng)村。

“你基本上能夠明白我們想說什么以及不想說什么，”德拉克曼解釋到?！斑@就好像人們不愿談及的恰恰是他們認為真正重要的東西。我們想馬上在首個預告片中將感染者展示出來，消除它背后的神秘。這就好比，先把這個東西排除出去，因為這不是關于它的。這些角色是誰、他們背后的故事是什么、他們?yōu)槭裁醋叩揭黄?，以及他們?yōu)槭裁匆x開隔離區(qū)才是神秘之所在。我們對這些更感興趣，而不是這些東西是如何傳播的或者是誰傳播的?！?