《仙劍5》制作得失談 論國產(chǎn)RPG的四大通病

這不僅是現(xiàn)在“仙五”的缺點，也是近五六年來國產(chǎn)RPG共通的缺點。國產(chǎn)單機RPG要有進步，不妨從內(nèi)部團隊多接觸國外游戲開始，至少在寫策劃案時，可以試試套用國外已經(jīng)成熟的制作方案。

作為老玩家青春年少的獨特代表、年輕玩家胡歌崇拜的有益延伸，“仙劍奇?zhèn)b傳”每出一作都會引發(fā)滔天巨浪般的關注。《仙劍奇?zhèn)b傳五》情況更是特殊，上軟解散、“姚仙”時隔十幾年再次出山，這些話題都引起玩家極大矚目?！跋晌濉鄙鲜泻?，網(wǎng)絡上已有如山如海的網(wǎng)友發(fā)表過自己的看法，我不想在這里參與非黑即白式的門派之爭，而是想對幾個“技術性”問題談談自己的看法，希望對玩家們以及“仙劍”制作組都能有所借鑒。

視 角

“仙五”遭到最常見的抨擊就是“視角”。許多人認為“是3D游戲就該轉視角”，但讓不少玩家詫異的是，“仙五”在1.03版之前居然不能轉。這其實是個觀念問題。國產(chǎn)單機游戲每年只有寥寥幾款，所以不少玩家會先入為主地認為，既然“XX游戲”是成功的，“XX游戲”又使用了OO元素，于是“使用OO元素的是英雄，不使用的就是狗熊”。其實游戲采不采用這些元素，以及元素本身是否“好”，首先要看是否能服務于游戲本身。舉個大家都熟悉例子，不少3D動作游戲都有自動鎖視角的設定，否則戰(zhàn)斗會相當混亂，但大紅大紫的“怪物獵人”系列始終沒有自動鎖定和自動調(diào)試視角一說。各位獵龍老手可以仔細想想，如果多了這兩個設置，他們在游戲中恐怕會失去不少捕敵弱點和互相捉迷藏的樂趣。其次，一些游戲元素的好壞要看最終的實現(xiàn)效果。譬如同樣是“坦克式”操作，“仙四”的跳躍手感就遠遠不如《魔獸世界》，因為暴雪在細節(jié)動作上的潤色能力要強得多。

其實世界上還有許多大名鼎鼎不能轉3D的游戲，例如“戰(zhàn)神”系列。在RPG里，也有大量不能轉視角的例子，日系的“傳說”系列、《最終幻想Ⅹ》和《零之軌跡》都是如此，還有大量只能有限度地轉視角的游戲，如《失落的奧德賽》，如《最終幻想ⅩⅢ》《空之軌跡》?？梢?，轉不轉視角不是什么大不了的硬性規(guī)則和行業(yè)底線，也沒聽說國外游戲制作者和玩家過于計較視角問題，而是采取了“不管黑貓白貓，能捉老鼠的就是好貓”的態(tài)度。

如果仔細分析，“戰(zhàn)神”系列之所以采用固定視角，是因為它浩大的場景是游戲的一大賣點。對制作組來說，“戰(zhàn)神”首先是快節(jié)奏的動作游戲，如果玩家可以手動調(diào)整視角，會降低游戲的節(jié)奏和爽快感。其次作為賣點的大場景也不能傻愣愣地直接給你一下看透，而是要引君入甕，一步步地揭示全貌。所以“戰(zhàn)神”類游戲往往由普通的尾隨視角開始，跑著跑著慢慢把鏡頭移高移遠，一重重景色漸次展開，最后豁然開朗達到一覽眾山小的效果。

想比而言，RPG因為節(jié)奏較慢，在這一點上選擇面會更多，如果制作方希望玩家能象2D RPG一樣方便，可以將視角鎖死，依靠事先設計的攝像機引導玩家前進；如果制作方希望玩家仔細探索場景，放開自由度也沒有問題；更有因為機能原因而設置視角的，如《零之軌跡》放棄3D迷宮就是因為PSP做不了 -- 通過以上種種，我們在RPG視角問題上看到了百花齊放的結果。其實有不少玩家抱怨的是固定視角下不容易找寶箱，這早在2D RPG時期就是制作者的保留節(jié)目，哪怕全3D自由調(diào)視角，犄里旮旯里放個不引人注意的寶貝也是易如反掌的事。

“仙五”當初的宣傳時就說要簡化操作，可以用鍵盤四方向移動，也能一鼠走天下，采用固定視角也就順理成章。如果揣測制作組的意圖，他們顯然想與那些名作一樣，在簡化操作的同時展示漂亮風景。公允地說，“仙五”在這方面基本達到了目的，一些玩家抨擊“仙五”不能轉視角，可也絲毫不妨礙他們順利玩通游戲。但不可否認，“仙五”的視角仍存在一些缺陷：其一，有不少迷宮類似于橫板游戲，屏幕會被樹影、竹影遮擋，這固然是為了畫面效果考慮，但客觀上說，對一個需要玩家自動索敵的RPG，這樣做會發(fā)生莫名其妙被敵人撞上的情況。其二，游戲中非常容易出現(xiàn)角色面對玩家行動的情況，這是3D游戲的大忌。因為采用尾隨視角時，人物的視線與玩家保持一致，在玩家的意識中，他們的觀感和游戲中角色一致，很有情景代入感。不僅必須采用尾隨視角，游戲的攝影機還必須保證角色前方的視野足夠大 -- 顯然人物面對玩家時游戲的視野遠遠不達標，玩家放眼所及，前方是一片危險的未知，后方卻是一片毫無用處的安全地帶。

在我印象里，大量應用面向玩家鏡頭的游戲是《神秘海域2》，但它運用這種鏡頭全部用在逃跑橋段中，角色后方是一片黑壓壓殺氣騰騰的敵兵，前方一片茫然，為的是營造緊張和壓迫感。那么如此調(diào)整才更好？我認為，如果在迷宮中需要玩家往回走，那么不如安排兩套或更多鏡頭切換對應，以便盡可能保持視角在尾隨或側視。

最后，能看出制作組在鏡頭運用上的經(jīng)驗和技術尚欠火候，在城市街道和地下通道之類的迷宮中有些鏡頭轉折比較生硬，運鏡也經(jīng)常有Bug，人物不保持在中心而是被擠到屏幕邊緣。

戰(zhàn) 斗

“仙五”在宣傳時也提到了加快戰(zhàn)斗節(jié)奏的主張，在游戲中確實達到了這一點。平心而論，“仙五”是這些年戰(zhàn)斗節(jié)奏最好、打擊感最強的國產(chǎn)單機游戲，絕技施放動畫也頗具魄力，更為貼心的是這些畫面也都可以跳過，大部分玩家予以好評。雖然有個瑕疵沒處理好 -- 就是跳過時機不恰當時看不到傷害數(shù)字，但總體來說“仙五”的戰(zhàn)斗機制還是成功的。

雖然“仙五”戰(zhàn)斗系統(tǒng)底子不錯，但在數(shù)值的處理上大有問題，尤其體現(xiàn)在Boss戰(zhàn)等的數(shù)值設定上。游戲中幾乎所有的Boss都有一個特點：攻高血厚，但角色回魔與回血的能力又與這個設計不成比例，角色達到二十七八級時HP尚在1000以下，但最便宜最容易得到的單人恢復藥就能回血300，性價比比回魔和群補道具都要高得多。既然如此物美價廉，于是Boss戰(zhàn)變成了吃藥比賽 -- 萬藥在手，勝利我有。制作組也想對Boss做些變化，于是像峰龜這樣的Boss就能躲進殼里給自己補血，需要玩家4000以上的傷害才能把它重新打出殼?？捎螒蛑腥狈σ獜娀舻奶崾?，有因為在縮殼狀態(tài)Boss的仙防和物防都大幅上升，所以對新手玩家來說，這些Boss戰(zhàn)都拖得太過漫長，令人不快，針對戰(zhàn)術幾乎只有使用珍藏的攻擊道具這一條路。最后的三連戰(zhàn)更是不斷重復這種戰(zhàn)術，讓玩家非常疲勞。