《仙劍5》制作得失談 論國產(chǎn)RPG的四大通病

迷 宮

“仙五”的另一處得失是迷宮。在“仙一”里，除了劇情，出名的就是迷宮。就結(jié)構(gòu)上來說，“仙一”的迷宮并不復雜，只要按照一定方向走總能走得通，但因為每個迷宮規(guī)模都比較大，中間的曲折和彎繞實在很多。與歐美游戲的“地下城”想比，“仙劍”的迷宮真的是“迷宮”，看不到什么建筑結(jié)構(gòu)，只是無數(shù)條彎彎繞的窄路構(gòu)成的各種通道。因為“仙一”成了神話，所以制作者把“復雜迷宮”這一并不能算是優(yōu)點（能否算缺點要另外討論）的設計作為特色延續(xù)了好幾代。上軟的“仙三”也把復雜迷宮作為賣點，甚至后來還出了一個大型迷宮嚴重撕裂游戲節(jié)奏的《問情篇》，才驚覺濫用這種大型迷宮有害無益。“仙四”的時候這類迷宮仍然存在，但結(jié)構(gòu)大為改觀，且多數(shù)存在于大地圖上。在“地下城”冒險中，基本做到了不同迷宮不同特色，比前作是一大進步。

“仙五”的迷宮設計，雖然初衷不壞，依舊是為玩家簡化游戲，但有點矯枉過正，讓游戲敘事和冒險歷程脫節(jié)。“仙五”中迷宮的設計思路，都是主路彎彎曲曲讓玩家多跑幾分鐘，支線上放個寶箱作為犒賞。這種思路未必有錯，但就這么一種迷宮模式未免也太單調(diào)了。同一種形式的迷宮，加上冗長的Boss戰(zhàn)，再加上平淡的劇情交代，使“仙五”像是一支不斷重復一個旋律的鋼琴曲。單調(diào)的迷宮讓游戲缺乏冒險感，冗長的戰(zhàn)斗降低了戰(zhàn)斗成就感，在故事最后“最強魔法自走炮“的消失更是讓不少人叫苦不迭。

固然“仙劍”系列一直以劇情為核心，但制作者也要考慮到“組隊冒險”“成就回報”，以及“隊伍戰(zhàn)力”這些客觀需要?！跋晌濉敝谱鹘M應該也能同意，對一款RPG來說，以上系統(tǒng)設計是基本內(nèi)容，敘事則基本之上的點睛之筆。但如果基礎內(nèi)容沒有盡善盡美，劇情、故事再好也是不能給它拉分的。除此之外，“仙劍”還有不少內(nèi)容，如貼符、合成等等，都是不錯的系統(tǒng)。如帖符就能讓玩家準備好幾套，針對不同敵人用不同的戰(zhàn)術(shù)，但這些系統(tǒng)許多都沒深入挖掘，使得后期漸漸顯得雞肋。

控制力

以上我們分析了幾個大方向上的得失，雖然看起來各方面都有或大或小的缺點，但背后原因恐怕只有一個，就是缺乏“控制力”，使游戲雖然有特點，但在另一些方面的處理上有失妥當；有些想法不錯，但落實到實現(xiàn)的層面就掛一漏萬。這不僅是現(xiàn)在“仙五”的缺點，也是近五六年來國產(chǎn)RPG共通的缺點?，F(xiàn)在論壇上，許多不同游戲的粉絲喜歡抓住對手游戲的缺陷不斷攻擊，弄得好像大家在比賽誰的瘡疤更多一樣，這樣既不利于國產(chǎn)游戲玩家的安定團結(jié)，也無法給制作者今后的改進提供有益的參考?；厮輦€5年、10年，以往國產(chǎn)單機RPG的制作者都是浸淫此類游戲的老手，但目前這些人不是轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)游便退出了制作第一線，而且國內(nèi)游戲業(yè)跳槽頻繁，這些新生的制作組也未必能沉淀下人員，總結(jié)經(jīng)驗。大宇雙劍開創(chuàng)者那輩人，都是從玩國外游戲開始自己的游戲生涯，視角廣闊，積淀很多，但眼下許多單機RPG的制作者僅是狂熱的國產(chǎn)單機粉絲，對國外游戲知之甚少。我覺得國產(chǎn)單機RPG要有進步，不妨從內(nèi)部團隊多接觸國外游戲開始，至少在寫策劃案時，可以試試套用國外已經(jīng)成熟的制作方案。

譬如最為玩家詬病的“排排砍”，除了模仿《巫術(shù)》或《藍龍》，可以將人員排成兩排，前排人保護后排人；還能直接學習“真·女神轉(zhuǎn)生”（Persona）系列。在《真·女神轉(zhuǎn)生3》（Persona 3）中，制作者對“排排砍”做了變種，改成了“玩家用四角形陣型包圍敵人”。Persona3中對鏡頭的運用也十分靈活，哪怕是同一種動作，也能根據(jù)不同狀態(tài)運用不同的鏡頭 -- 普通攻擊時就使用遠距離普通視角；致命一擊時采用從下往上的仰視視角。一樣充滿了魄力，讓玩家充滿新奇感。為了加快戰(zhàn)斗節(jié)奏，游戲還加入了一種“擊倒”狀態(tài)，只要能將敵人“擊倒”，就能給角色獎勵一個行動機會；如果能將全部敵人“擊倒”，則可以獎勵一個合擊，我方所有角色同時和敵人混戰(zhàn)一場。這些措施大大加快了游戲速度，哪怕是功高血厚的Boss戰(zhàn)，也能通過前期苦戰(zhàn)迅速豁然開朗。

這款游戲還有十分貼心的戰(zhàn)斗AI，你的隊友可以自動圍攻最弱的敵人、會根據(jù)屬性相克打擊敵人、會根據(jù)隊友的血量自動補血，這些措施大大簡化了玩家的操作。除了Boss戰(zhàn)，玩家只要在制定隊伍時選擇適合的人，把握住大戰(zhàn)略就能放心無憂。最后在勝券在握的情況下，玩家也能一鍵進入“Rush模式”，其實就是自動平砍，此時所有動畫都以快進速度播放，節(jié)奏極其快捷。所有這些貼心的模式都有助于緩解回合RPG戰(zhàn)斗冗長乏味的問題。Persona3不僅在日本大受歡迎，也曾獲得GameSpot年度RPG獎，雖然它的戰(zhàn)斗系統(tǒng)不是最亮點，但基本也做到了無可指摘。

思維延伸一下，“仙五”的貼符僅限于戰(zhàn)斗數(shù)值，但如果可以將符延伸到“技能”領域，還能有不少拓展空間。例如在《藍龍》中，除了魔法師學到的魔法，每個職業(yè)還有各種五花八門的技能，都要通過技能槽裝備 -- 除了戰(zhàn)斗技能，還有其它各種各樣的貨色，有些技能的用處就是“讓我能多裝備幾個技能”。除了戰(zhàn)場上用的，還有大地圖上用的。例如玩家可以在身上罩個保護罩，只要你滅過一次敵人，第二次只要打開這個技能，就可以直接在大地圖上消滅它，你損失MP，能獲得一部分錢和經(jīng)驗值。另外，弱小敵人看到主角會立刻逃跑，強大敵人會立即猛撲，但主角也能用隱身技能接近或逃跑。玩家如果想拉怪，可以在大地圖上拉開一個圓形范圍，然后和這個范圍內(nèi)的敵人同時作戰(zhàn)。與“仙四”中同時與所有敵人苦戰(zhàn)不同，《藍龍》的戰(zhàn)斗還是一組組來，每組結(jié)束都能讓玩家選擇一個有利狀態(tài)，越戰(zhàn)越猛。

除了這些“大”系統(tǒng)，小細節(jié)也有不少可借鑒之處?！蹲罱K幻想Ⅸ》一樣以絢麗的戰(zhàn)斗動畫出名，除了可以手動跳過，這些動畫的播放本身就是隨機的；“勇者斗惡龍”系列直接可以在戰(zhàn)斗中更換裝備；Persona3會自動記憶玩家操作，所有菜單選項都是根據(jù)玩家使用的時間順序排列；不少游戲移植PSP時，由于機能和成本，就以高質(zhì)量的數(shù)字漫畫代替CG，等等……要想到這些細節(jié)，確實很難面面俱到，但如果游戲策劃注意積累，相信在創(chuàng)意風暴中可以及時搜檢到自己所需的內(nèi)容。

從中我們能看到這些游戲的設計思路十分不同，國內(nèi)開發(fā)者設計難度是為了“挑戰(zhàn)玩家”；國外開發(fā)組卻是為了“克服難度后的成就回報感”，在克服難度的過程中很重視帶給玩家樂趣?！皹啡ぁ迸c“難度”未必是對立的，我可以做一個很簡單但很無趣的游戲，我同樣也能做一個難度很高，但成就感回報巨大，如《怪物獵人》之類的游戲，一樣能大受歡迎。目前的國產(chǎn)游戲，有些連難度選項都沒提供給有不同需要的玩家，這是非常值得改進的。

本文中列舉的缺點，有些是考卷中一兩道填空題的錯誤，有些卻是問答題大方向上的失誤。而且“仙劍”這些問題，在其它國產(chǎn)RPG身上也都存在。許多玩家把國產(chǎn)RPG疲軟的原因歸結(jié)為沒錢，但“仙五”仍以小成本達到了不錯的效果，可見預算不足是可以通過人力努力來彌補的。其實在項目管理中，就算資金充足，是否真的就能達到滿意的效果也未必。大項目有大項目的制作方法，小項目也有自己的生存法則，如能揚長避短，質(zhì)量上肯定還有更上一層樓的空間。

如果綜合評價，就游戲本身質(zhì)量而言，雖然各方面都有瑕疵，但“仙五”仍是一款合格的武俠RPG。我認為“仙五”戰(zhàn)斗系統(tǒng)底子扎實，堪稱系列中最為完善的一作，但因為制作時的粗略導致整個游戲缺乏深度；迷宮與Boss設計單調(diào)，劇情線上人物矛盾與性格缺乏發(fā)展，個人故事與江湖大背景平均用力，敘事技巧存在缺憾，以及關鍵劇情的渲染不夠，使整體游戲的節(jié)奏流于平淡。

上軟很大程度上是為制作“仙三”成立的，而北軟之前的項目卻一直是“大富翁”和網(wǎng)游項目。除了拮據(jù)的經(jīng)費以及團隊毫無磨合倉促上陣等客觀因素外，制作組自身還要更多地汲取經(jīng)驗。北軟交出的“仙五”這張答卷，就好像是一個不太適應新學校的轉(zhuǎn)校生，雖然暴露諸多缺憾，但無疑還有繼續(xù)發(fā)揮的潛力。