小島工作室訪談：這次，《死亡擱淺》要連接主機和PC玩家

盡管自亮相以來，《死亡擱淺》（DEATH STRANDING）就伴隨著許多爭論。不過毫無疑問的是，《死亡擱淺》本身就是一款相當有意思的游戲。在《死亡擱淺》正式發(fā)售不久后，小島工作室就宣布，將會把這款游戲移植到PC上。在“連接美國”之后，這次，《死亡擱淺》要將主機和PC玩家連接到一起。

7月14號，《死亡擱淺》PC版在Steam和Epic平臺上同步發(fā)售。該版本由小島工作室開發(fā)，505 Games全球發(fā)行。自PC版上線以來，《死亡擱淺》廣受好評，取得了相當不錯的銷量成績。而我們有幸在505 Games的邀請下，對小島工作室的各位老師，進行了一次訪談。聊了一些有關(guān)《死亡擱淺》PC版的問題。

Q：《死亡擱淺》PC版，是策劃一開始就確定的內(nèi)容嗎？

酒本海旗男：是的。實際在PS4版本的開發(fā)過程中，PC版的開發(fā)就已經(jīng)開始計劃了。不過，當時我們的開發(fā)重點仍是PS4版，所以，我們依舊按著計劃中的時間，進行開發(fā)。

酒本海旗男

Q：你是如何重新設計《死亡擱淺》UI與操作方式，讓其適應鍵盤和鼠標組合的？

酒本海旗男：在工作室中，有個忠實的PC游戲玩家。他在研發(fā)《死亡擱淺》PC版時，有著熱烈的激情和足夠高的話語權(quán)。他經(jīng)常建議我們，如果要在PC上玩《死亡擱淺》，鍵盤和鼠標上的控制必須是這樣、這樣或那樣。他在鍵鼠操作的設計中，起了很大的作用。所以，我想很多玩家在用鍵鼠玩《死亡擱淺》時，都會感到很高興。

Q：你能告訴我們更多和Valve合作的細節(jié)嗎？你是怎么認識他們的？

酒本海旗男：不久前，他們參觀過我們在東京的工作室。從那之后，Valve就經(jīng)常會對我們提供各種幫助。

Q：在將游戲移植至PC版本的過程中，最困難的部分是什么？

酒本海旗男：我們已經(jīng)有了Decima引擎的PC版本作為開發(fā)工具。但是在圖形方面，要想和PS4上運行的一樣出色，還需要進行開發(fā)，以便能夠最大程度上地利用Direct X12。而當時，Direct X12的可用信息不多，所以這是最困難的部分。

Q：你們是否打算在PlayStation 5發(fā)布后，更新你們的游戲？

酒本海旗男：我們現(xiàn)在真正關(guān)注的，還是PC版的《死亡擱淺》。對于PS5版本，目前并沒有什么可說的。不過，未來我們肯定會更深入地進行開發(fā)工作，并讓大家知道我們做出的決定。

Q：游戲?qū)ν婕易孕兄谱鱉OD的開放程度如何？玩家有什么能用的工具嗎？

酒本海旗男：不幸的是，暫時還沒有。當然，原因有很多。最主要的原因就是，由于我們在游戲中使用了很多演員，所以我們想確保一起拍攝和創(chuàng)造角色的，都是這些演員。

Q：PC上的哪些技術(shù)，可以讓游戲更具表現(xiàn)力？

酒本海旗男：我認為最棒的是圖形增強。這款游戲最初的設計就是60幀，而在PC版上，有了合適的硬件，你可以在60幀甚至更高的幀數(shù)下玩！另外，當你在超寬顯示器上玩的時候，游戲的視野擴大，將會變得更有沉浸感，而且玩家的視野也會更加開闊！

Q：在小島工作室中，創(chuàng)建人物形象的過程，是如何進行的？

新川洋司：有各種各樣的情況。一是演員已經(jīng)決定好了，開始想象服裝，考慮這些演員。另一種是先畫圖像，然后再決定演員。

新川洋司

Q：相比開發(fā)系列續(xù)作，在制作《死亡擱淺》這種新IP時，會需要經(jīng)歷什么額外的步驟嗎？

新川洋司：續(xù)作在開始設定美術(shù)時，會更加容易。面對新IP的話，時常會有“難產(chǎn)”的問題。總之，比續(xù)作難多了。

Q：你在創(chuàng)造《死亡擱淺》的世界時，建筑和技術(shù)方面的主要靈感源自哪里？

新川洋司：《死亡擱淺》的場景，是未來的北美。但由于世界背景，我不僅想讓它具有未來感，而且還想讓它有一些復古的感覺。所以，我研究了受裝飾藝術(shù)影響的一些建筑，并從中汲取了一些東西。

Q：很多時候，當你看恐怖電影時，它們都是在封閉、幽閉恐怖的空間里進行。而《死亡擱淺》有時也會產(chǎn)生令人難以置信的恐怖氣氛，但往往都是在開闊的空間中，這是怎么實現(xiàn)的？

新川洋司：我認為，對比度在這方面起了很大的作用。玩家走過的土地和環(huán)境，會突然變成了黑暗的柏油世界，這種對比有助于增強游戲的恐懼感。

Q：當前的世界形勢下，在孤立的人類之間建立聯(lián)系的想法，比游戲最初發(fā)布時顯得更為強大。在大量新玩家加入PC版游戲后，你認為游戲的故事會在更深層次上引起新玩家的共鳴嗎？他們中的許多人，實際上已經(jīng)與現(xiàn)實世界隔離了。

新川洋司：我看過一些粉絲的推特，他們在玩了《死亡擱淺》后，對那些派送東西的人，更加感激。所以，游戲是可以在日常生活里影響玩家的。而《死亡擱淺》也一定會引起玩家們的共鳴。特別是那些第一次在PC上玩《死亡擱淺》的玩家，他們可能會有著更多的感受。

Q：在《死亡擱淺》中，自然與科技，生與死，這些話題在視覺上，展現(xiàn)出一種強大的矛盾和統(tǒng)一。這些主題，是如何融入設計中的？

新川洋司：好吧，老實說，在設計的時候，并沒有考慮到這一點。但這種概念上的比較，或者完全不同的對比，是非常重要的。我創(chuàng)作了許多場景，并包含了這類比較，例如完全開放的自然環(huán)境和變成黑色焦油的地方。

Q：能說說看你和小島秀夫先生是怎么用畫面來講故事的嗎？我覺得游戲中的很多故事，不是通過對話或文本，而是通過設計本身，以及融入其中的隱喻和象征表現(xiàn)出來的。這種方法很有意思。

新川洋司：是的，我有時候會故意將這些放進去，并讓玩家去發(fā)現(xiàn)。很多時候，小島先生會有一些想法，并要求這么實施。但也并非全都如此。因為在設計游戲時，故事和游戲之間的聯(lián)系，才是最重要的。

Q：有哪些設計概念，是原先希望加入正式版游戲，但卻未能如愿的？

新川洋司：嗯……畢竟《死亡擱淺》是個新IP，新項目。所以在設計層面，有很多需要考慮和展開工作的事情。因此，我總是處于非常忙碌的狀態(tài)，事實上，也沒有什么沒能派上用場的東西。

Q：這些年來，您和小島秀夫先生的合作方式有沒有改變？

新川洋司：事實上，并沒有改變。20多年來，我覺得我們的工作方式一直是一樣的。

Q：能不能告訴我們一些關(guān)于音樂的選擇，它是如何被創(chuàng)造出來并適應游戲氛圍的？聽說在制作音效時，還使用了超市里一些商品的聲音。

Ludvig Forssell：我們最開始的想法，是使用音樂合成器，營造一個黑暗，粗糙的氛圍。小島讓我思考一下接下來的配樂，我從那時開始構(gòu)建，并參考了很多老恐怖電影的原聲。不過，隨著游戲的發(fā)展，我們產(chǎn)生了一些不錯的靈感。在思考《死亡擱淺》真正想要講述什么時，我們開始嘗試其他的想法和音樂主題。

我希望音樂不僅能表現(xiàn)出游戲世界中，最惡心的部分，也能表現(xiàn)出更原始的一面，比如美麗的風景，以及絕望中的希望感。所以，這就是傳統(tǒng)樂器出現(xiàn)的意義。在主題注釋上，它們和合成器代表了《死亡擱淺》的二元性核心主題，生與死共存，硬幣的兩面。

為了把這兩樣東西融合在一起，我每天都在使用一系列取樣的物品，比如平底鍋、耙子和一堆其他東西。這些物體的“真實”聲音，被詳細且巧妙地運用，既能給合成器增加一種有形的感覺，也有助于“弄臟”更傳統(tǒng)的聲音。我真的很喜歡這種音樂風格的實驗成果。

Ludvig Forssell

Q：你認為游戲里最好的歌曲，是哪一首？

Ludvig Forssell：好吧，對我來說這一定是BB's Theme。我在這首歌上真的花了很多時間，這是我專業(yè)創(chuàng)作的第一首人聲/流行歌曲。我認為這是我個人風格的代表作品，同時也很適合這個能很好觸及情感的游戲。

Q：最近，帶有非線性情節(jié)的游戲，變得流行起來，用戶可以在游戲中做出影響故事下一步發(fā)展的選擇，你們對于這樣的設計有什么看法？

齊藤昭義：我們作品的故事，是這樣建立起來的：原著作者小島秀夫先生寫了這個故事，他認為故事應該是這樣的。他的故事有一個固定的結(jié)局，不會出現(xiàn)較大的變動。

齊藤昭義

Q：小島工作室有沒有計劃在游戲之外，開發(fā)《死亡擱淺》這個IP？例如，小說或漫畫？

齊藤昭義：是的，我們非常重視知識產(chǎn)權(quán)?！端劳鰯R淺》是我們工作室的第一個產(chǎn)品，所以這真的很特別。目前，我們沒有任何計劃，但我們可以宣布，我們一直在考慮如何擴大我們的IP！

Q：《死亡擱淺》中的異步聯(lián)機，是十分具有實驗性質(zhì)的，它們直接影響了游戲的體驗。你們對結(jié)果滿意嗎？下一個小島工作室制作的游戲，會有類似的體驗嗎？

齊藤昭義：看到這么多玩家積極去幫助別人，真是一件好事。而玩家們玩游戲的方式多種多樣，確實令人驚訝。例如，有些玩家一直在不停地修路，而有的就一直在送貨。當然，我們會更專業(yè)地研究游戲機制，并考慮我們未來的作品！