《方根膠卷》監(jiān)督河野一二三訪談：全然不同的“方根”系列

作為“方根”系列的最新作，《方根膠卷》將會由角川游戲在今年的7月30日推出，而因為生產(chǎn)與出貨方面的延誤，由云豹娛樂代理的官方繁體中文版，將延遲到今年的8月6日才能推出。

而我們也有幸受到云豹娛樂的邀請，與此次《方根膠卷》的監(jiān)督兼劇本作者河野一二三先生，進行了一次對談，聊了聊那些在《方根膠卷》發(fā)售前，你可能感興趣的問題。

河野一二三先生與《方根膠卷》

Q：對沒有玩過前作，也并不了解文字冒險類游戲的玩家來說，《方根膠卷》有何哪些吸引人的魅力呢？

河野一二三：因為這是一款文字冒險類的游戲，所以我們在制作過程中，非常重視玩家體驗故事的過程，游戲的風格也更加像是一部真人連續(xù)劇，玩家可以像追劇一樣來游玩這款游戲。

Q：從目前能透露的信息來說，《方根膠卷》與《方根書簡》最大的區(qū)別在哪里？

河野一二三：本作與前作在制作團隊上并沒有太大的變動，最大的不同可能就是我自己作為監(jiān)督加入了游戲的開發(fā)。而我是以一名游戲創(chuàng)作者的身份加入的，因此游戲中許多取舍與方向性的東西，都是由我來決定的，而這些可能就是玩家能感受到的不同之處。

《方根書簡》

Q：本作采用了雙主角的設計，能簡單聊一下雙主角設計的優(yōu)劣嗎？

河野一二三：在游戲中，面對某些事情的時候，需要將事件的全貌給到玩家，而一般這種情況都是需要用到上帝視角的，可這樣在敘事結構上來說，是有瑕疵的。而雙主角的敘事結構，可以從多角度來更自然的進行敘事。

不過，要說缺點的話，其實最開始理穂篇的劇本是由另一位編劇來寫的，但因為某些理由，這部分必須要重寫。而我自己負責的八云凜太郎部分，是可以百分之百傳達出我想要表達的東西。

另外一個缺點的話，就是當玩家在追著其中一個主角的故事時，是一個連續(xù)且沉浸的游戲體驗，而如果這個時候要切換到另一個主角的話，那么就不可避免會導致沉浸感的中斷。這也是雙主角敘事的一個缺點，但同時也是無法避免的難題。

《方根膠卷》

Q：這次的《方根膠卷》會像前作一樣有支線劇情嗎？支線劇情與主線劇情的關系緊密嗎？

河野一二三：這方面在游戲中是有準備的，大部分都是本篇里面的一些小插曲，如果玩到自己喜歡角色的小插曲，可能會覺得非常有意思。

Q：前作只是一個有懸疑要素的青春懸疑文字冒險游戲，在本作中則變成了一個本格推理懸疑文字冒險游戲。風格改變后，在開發(fā)中有什么特別注意的細節(jié)嗎？

河野一二三：因為這次的主題比較接近于本格推理，所以我們也比較注重一些手法方面的設計。這一次，制作團隊中也會有一個專門來提供這方面想法的負責人，然后我們會把他想到的點子給加工到劇本中。讓玩家們有真正在玩一款推理游戲的感受，是這次我們努力的目標。

Q：拍攝電影一般都會讓人和“浪漫”聯(lián)系到一起，但是《方根膠卷》的故事選擇了包含殺人事件的懸疑題材，這樣設計的緣由是怎樣的？

河野一二三：就我自己的觀察來看，無論是東西方的任何作品，如果要在其中加入解謎要素，那么殺人事件的話，可能會更加吸引人。

而且，目前日本的本格推理小說，對于登場人物的描述，越來越不重視了，一味地追求作案手法的呈現(xiàn)，讓登場人物淪為小說中可有可無的存在，類似于這種的批評，我是一直有注意到的。

所以，我們在游戲中不僅著重去刻畫了作案手法，同時也對人物的內(nèi)心有著較為深刻的描寫。

Q：前作在推出之后，還推出了真人演繹的《方根書簡：最后回信》，本作也有推出真人版的計劃嗎？

河野一二三：這個還需要詢問角川游戲，但我個人是非常樂見其成的。

《方根書簡：最后回信》

Q：除了有聲音和圖畫外，文字ADV相比閱讀小說，其獨特之處還有什么？

河野一二三：最大的不一樣，可能就是在玩游戲的時候，你需要自己握著手柄，親自去參與游戲里的故事。而我們在設計游戲的時候，也非常注意空間上的安排，讓玩家覺得就是自己站在游戲角色的身旁，來見證游戲的發(fā)展。

Q：《方根膠卷》在宣傳階段就比較重視日本以外的海外市場，作為一個歷史悠久但遭遇困難也很多的類型，日系文字ADV在向全球市場發(fā)展時，您個人最大的擔心是什么？

河野一二三：語義上的傳達。其實主要就是一些關鍵的臺詞、雙關語與諧音笑話，很擔心是否能夠完整確切地傳達給玩家們。而且《方根膠卷》是一個發(fā)生在日本島根縣的故事，這些日常對我們來說可能稀松平常，但對于海外玩家來說，這些稀松平常可能是他們無法理解的。但這也是《方根膠卷》最為吸引人的一把武器，像是Capcom的《大神》與Atlus的《女神異聞錄》，它們在日本以外市場的火熱，也歸功于展現(xiàn)日本的文化。而《方根膠卷》也是如此，所以我并不太擔心這方面。

Q：作為一款具有推理要素的游戲來說，本地化是非常重要的，您對這次的中文本地化如何評價呢？

河野一二三：我自己是看不懂中文的，哈哈。不過，雖然我不懂中文，但我和云豹娛樂這邊負責本地化的人對話了很多次，對方的熱情讓我覺得我并不需要擔心這方面的事情。

Q：從已經(jīng)發(fā)布的試玩Demo看，章節(jié)和幕間分段設計給人感覺更像戲劇，開發(fā)者們有受到什么影視劇或者小說的啟發(fā)么？

河野一二三：其實，游戲的劇本節(jié)奏，十分容易偏向動畫作品的節(jié)奏，而這一次我們想要偏向真人連續(xù)劇的感覺，于是在寫作的時候有參考一些這方面的影視劇，將主角的正面與負面，都體現(xiàn)了出來。

Q：從試玩版來看，整體感受推理的氣氛要比《方根書簡》好上不少，請問您自己如何評價這次游戲中的推理部分呢？能讓推理愛好者感到樂趣嗎？

河野一二三：如果平時就有了解推理作品方面的玩家，是一定可以從《方根膠卷》中得到滿足的，但游戲的節(jié)奏與小說的節(jié)奏還是有些不同的，所以我們也仔細編排了這方面的結構，也期望你們能夠滿意。

Q：前作《方根書簡》選擇島根縣為舞臺，讓不少玩家熟悉了現(xiàn)實中的這里，請問本次《方根膠卷》依然選擇島根縣的理由是什么呢？有沒有考慮過更換地點？

河野一二三：在我接下這份工作的時候，就已經(jīng)決定游戲的舞臺是在島根縣了。雖然前作的舞臺也在島根縣，但僅僅只是局限于島根縣的一個區(qū)域。而我在開發(fā)《方根膠卷》的時候，去島根縣做了五天四夜的取材，把島根縣有意思的地方都逛了一遍，也把這些地方給融入到了作品中。

Q：前作《方根書簡》中有不少島根縣旅游的宣傳，這次我看《方根膠卷》中也有不少此類內(nèi)容，您是如何平衡游戲本體內(nèi)容與旅游宣傳的呢？

河野一二三：這個一定會有。但在寫劇本的時候，有很小心的處理這部分內(nèi)容，會讓這些內(nèi)容出現(xiàn)的時候，有著更高的合理性。

Q：其實前作《方根書簡》被不少人詬病劇情不夠優(yōu)秀，您認為這次您主筆的《方根膠卷》劇情相比于前作會有所突破嗎？

河野一二三：其實就像上面所說的，我是以一個游戲創(chuàng)作者的角度加入制作團隊的，而創(chuàng)作者一定會影響游戲的風格與品質(zhì)，《方根膠卷》在游戲品質(zhì)方面，一定會與前作有所不同。而我也希望那些曾經(jīng)玩過前作的玩家，來試一試《方根膠卷》。

Q：從設計上來說，前作主角MAX的設計，是為了讓玩家能夠代入進游戲中并了解劇情，而《方根膠卷》的主角設計更像是以游戲外的視角來享受一個故事。想請問這一設計的變更是出于什么樣的理由。

河野一二三：前作是以主角的視角來表現(xiàn)故事的，這樣就導致了主角與玩家性格上的差異被放大，而如果要讓玩家有更好的代入感，那么主角的個性就要平淡一些。而在《方根膠卷》中，我希望主角能夠有自己的特點，但同時也不希望玩家缺乏代入感，于是我們讓玩家以一種旁觀者的視角——或者說看連續(xù)劇的心態(tài)來進行游戲。

Q：您曾經(jīng)開發(fā)過《鐘樓》系列，那么在這次《方根膠卷》的制作中，您有融入一些來自《鐘樓》的設計要素或者靈感嗎？

河野一二三：在《鐘樓》之后的很多作品，都給我?guī)砹瞬簧俚慕?jīng)驗，而這些經(jīng)驗，自然也運用到了《方根膠卷》中。

《鐘樓》

Q：作為游戲開發(fā)者，您個人感覺在事業(yè)上最難克服的挑戰(zhàn)是什么？

河野一二三：最大的挑戰(zhàn)，應該是當時眾籌《夜啼》的時候，因為沒有發(fā)行商的資金支持，游戲的口碑也一般，還欠下了許多債。

《夜啼》

Q：您所在的公司Nudemaker從4月份開始重新運作，公司的新項目大概是什么內(nèi)容，是否方便透露？如果不方便，您個人希望在《方根膠卷》后制作一款怎樣的游戲？

河野一二三：會繼續(xù)挑戰(zhàn)下去，目前有兩款游戲正在進行，其中一款是恐怖類型的作品。

Q：對于這次的中文同步發(fā)售，您有什么想和中國玩家說的呢？

河野一二三：這是我的作品第一次中日同步發(fā)售，我十分興奮。雖然主角在游戲中遇到了非常多的危機，但總體上來說，這還是一款很積極的作品。如今日本與中國，都因為新冠肺炎而面臨著艱難的處境，希望在疫情結束后，大家可以到真實的島根縣來觀賞景色。