存亡之際的KEY社，企圖通過越來越不靠譜的動畫行業(yè)完成自救

沒想到，在京阿尼縱火事件發(fā)生還不到一年，KEY社的臺柱子之一，近些年被“黑”得有些面目全非的麻枝準，聊到KEY社已經(jīng)領到了一份“病危通知書”。

這里需要強調(diào)的一點是，雖然KEY社掛名的日漫不少，而且其中還不乏《Clannad》《Kanon》與《AIR》這樣的經(jīng)典名作。但KEY社本質(zhì)上，還是一家Galgame制作公司，動畫作品都是外包給專業(yè)的動畫制作公司。上面提到的這三部作品，就是很典型的游戲改動畫。好巧不巧的是，當初承接這三款作品的外包乙方，正是前面提到的京阿尼。并且京阿尼憑借《AIR》這部動畫作品，從小有名氣，變成了名噪一時。甚至還誕生了“《AIR》主題曲《鳥之詩》，被戲稱為‘國歌’”的梗。

這樣看來，KEY社和日本動畫行業(yè)的緊密聯(lián)系由來已久。聯(lián)系到目前，整個Galgame行業(yè)萎靡不前的現(xiàn)狀，KEY社會想著通過動畫行業(yè)來完成自救，也是無可厚非。另外，KEY社在提供原創(chuàng)動畫劇本上也有一手好活，誕生了不少沒有依靠游戲聚集市場，直接上TV演出就成為爆款的動畫作品。2010年的《Angel Beats》就是非常典型的例子。

當年給立華奏配音的花澤香菜，身上還沒那么多梗

然而，問題在于，KEY社的這次背水一戰(zhàn)，想要達到自救的效果，必然需要得到觀眾的支持和認可。但是以如今的日本動畫行業(yè)來說，這的確是一件非常困難的事情。造成困難的原因，很明顯有兩點：一是KEY社自己動畫劇本的問題（這里特指麻枝準，新作劇本由麻枝準操刀）；還有一個是現(xiàn)今日本動畫行業(yè)“僵”住了的問題。

麻枝準最近負責的原創(chuàng)動畫劇本，是2015年的《Charlotte》。但是如果在網(wǎng)上，搜索觀眾對這部動畫的評價，“褒貶不一”是最真實的寫照。就如同去年小島秀夫的新作《死亡擱淺》一樣。

“爛尾”，是大部分觀眾對《Charlotte》失望的原因。并且《Charlotte》的銷量沒有達到麻枝準的預期也是事實。根據(jù)“名作之壁吧”吧友xbcd9x654收集整理的數(shù)據(jù)，《Charlotte》共6卷的平均銷量為6733，在同時期番劇（2015年7月番）中位居第四。而麻枝準負責的上一部原創(chuàng)動畫劇本為《Angel Beats!》，不僅在同期番劇（2010年4月番）中占據(jù)榜首，還以破兩萬的BD銷量，超過了連續(xù)霸榜三周的《新世紀福音戰(zhàn)士新劇場版：破》。

圖源：名作之壁吧@xbcd9x654

這里之所以拿《Angel Beats!》和《Charlotte》進行比較，是因為麻枝準希望《Charlotte》的成績能超過《Angel Beats!》。不過結果也是非常的殘酷——《Angel Beats!》能從EVA的手里奪旗；而《Charlotte》連在同季度番劇里奪魁，都做不到。

這就很難不讓觀眾，對麻枝準的創(chuàng)作水平產(chǎn)生質(zhì)疑。而且這種質(zhì)疑，很有可能會繼續(xù)延伸至其即將發(fā)表的新作——《成神之日》上。

再來看看現(xiàn)在的日本動畫行業(yè)。

事實上，如今日本動畫行業(yè)的情形，與國內(nèi)網(wǎng)文的發(fā)展狀況，在某些地方有著十分相似的共同點。

最明顯的，就是作品同質(zhì)化嚴重的問題。這些年來，“異世界”題材、“游戲”題材、“賣萌賣肉”題材的動畫作品，占據(jù)了新番列表的絕大部分位置。而且其中很難出現(xiàn)令人印象深刻的經(jīng)典作品，大部分所謂的爆款，可能只是在當季番劇中曇花一現(xiàn)，隨后迅速“泯然眾人矣”。

除了像《為美好的世界獻上祝?！?、《Re：從零開始的異世界生活》這樣的少數(shù)作品，憑著角色和梗，至今在網(wǎng)絡上依舊活躍外，大部分此類番劇，差不多變成了專門小圈子的自娛自樂。

這也與現(xiàn)今日本動畫行業(yè)中，輕改漫大行其道有關。什么題材成為熱門，同時期，就有大量相同題材的輕小說“應運而出”。甚至還出現(xiàn)了多種題材雜糅在一起的“縫合怪”作品。當然，有些“縫合怪”輕小說還是有點新意的，例如夾雜著“異世界”和“龍傲天”的《刀劍神域》，憑借著“死亡游戲”和一些輕度的，對生死的探討，成為了一款不錯的作品。其作者川原礫也正是憑借著這部輕小說，大獲成功。

但這類作品畢竟只是少數(shù)，就像我們已經(jīng)習慣到會背各種套路的網(wǎng)文一樣。大部分作品只是套著模板在寫故事，沒有自己的精神內(nèi)核。自然也就談不上好和精彩。而它們能夠不斷地動畫化，也是日本動畫行業(yè)逐漸趨于“流水線”化的結果。

相比之下，原創(chuàng)動畫作品的數(shù)量，的確少得可憐。而且說原創(chuàng)這個東西，不僅難做，還得時刻注意版權和創(chuàng)意抄襲的問題。之前骨頭社就曾發(fā)表聲明，拒絕接受任何來自外界的動畫創(chuàng)意和提議。目的就是為了避免這方面的糾紛。

說日本動畫行業(yè)衰退，可能有些不符合實際。但毫無疑問地，如今的日本動畫行業(yè)，確實在某種層度上，可以說是“僵”住了，停滯不前。十幾年前，各類神作“神仙打架”的局面，已經(jīng)一去不復返；轉而變成了如今的大浪淘沙，偶有佳作。幸也？不幸也？

上世界80年代，日本商業(yè)動畫進入了開辟之初的黃金年代。以《宇宙戰(zhàn)艦大和號》為代表的原創(chuàng)動畫作品，在當時的日本觀眾心中留下了深刻的印象。并且開創(chuàng)了日本原創(chuàng)動畫發(fā)展的新時代。

隨后到90年代，日本泡沫經(jīng)濟破裂，動畫行業(yè)受到巨大沖擊，還出現(xiàn)了對動畫行業(yè)輿論壓力巨大的“宮崎勤事件”——“平成御宅族”誘拐謀殺了幼女事件。這在日本社會引起軒然大波，使得日本動畫行業(yè)飽受質(zhì)疑。

但隨著EVA的強勢出現(xiàn)，日本動畫行業(yè)完成了一波自我拯救。同時開創(chuàng)了輕改漫的先例——彼時大受歡迎，被角川書店大肆宣傳的《秀逗魔導士》，正是一部經(jīng)典的輕改漫。

來到21世紀，由于輕改漫的強勢崛起，整個日本動畫行業(yè)，曾多次出現(xiàn)同一年里，經(jīng)典動畫“神仙打架”的局面。光是2006年，就出現(xiàn)了大量放在今日，堪稱霸榜的動漫作品?！稕鰧m春日的憂郁》、《叛逆的魯魯修》、《死亡筆記》等作品皆出自2006年。而隨后兩年，相關續(xù)作也是繼續(xù)戰(zhàn)的水深火熱，堪稱日本動畫行業(yè)的又一次復興。

再看看現(xiàn)在，也許是觀眾已經(jīng)換代，也許是題材也日漸飽和，再想看到一次性，出現(xiàn)諸多佳作的年代，不符合日本動畫行業(yè)的“可持續(xù)發(fā)展”。

這樣想想，麻枝準會在《Charlotte》上來個趔趄，有部分原因，或許也要算到逐漸僵化的日本動漫行業(yè)頭上？

但KEY社已經(jīng)沒有余力，讓麻枝準再摔第二跤了。所以，與其給觀眾展示所謂的“病危通知”，還不如努力寫好劇本，別再犯《Charlotte》那樣的錯誤。說不定《成神之日》就成佳作了？

但超越《Angel Beats!》這種事，我覺得還是不要想了?；蛟S是麻枝準的創(chuàng)作水平和時代已經(jīng)脫節(jié)；但更多的，可能是日本動畫行業(yè)的轉變，已經(jīng)難以提供這類作品的土壤了。