它，擊敗鬼滅之刃，拔得了手冢治蟲文化賞大獎(jiǎng)

《鬼滅之刃》，可以說是今年漫畫界的黑馬，之前更是擊敗了由《海賊王》保持了十三年的銷量連冠紀(jì)錄。

但在由朝日新聞主辦，堪稱日本漫畫界頭等大賞的第二十四屆“手冢治蟲文化賞”中，吾峠呼世晴和他火出圈兒的《鬼滅之刃》，卻被你可能沒聽過的高浜寬，和他的《夜之女神的提燈》擊敗，后者最終拔得頭籌。

那么不少人可能會(huì)發(fā)出疑問，“手冢治蟲文化賞”和這部國內(nèi)幾乎無人知曉的獲獎(jiǎng)作品，都是什么來頭呢？

這里先介紹下“手冢治蟲文化賞”。它是在一九九七年四月，由朝日新聞設(shè)立，為紀(jì)念漫畫家手冢治蟲，并鼓勵(lì)青年漫畫家創(chuàng)辦的獎(jiǎng)項(xiàng)。起初，“手冢治蟲文化賞”只設(shè)立了大賞，優(yōu)秀賞和特別賞三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，大賞和優(yōu)秀賞授予漫畫作品和作者，而特別賞則授予對(duì)漫畫行業(yè)有貢獻(xiàn)的人或組織。

但在二零零三年的第三屆“手冢治蟲文化賞”中，為了貼合當(dāng)時(shí)漫畫發(fā)展的潮流和趨勢，“手冢治蟲文化賞”也更改了評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)，在保留大賞和特別賞的同時(shí)，將優(yōu)秀賞變?yōu)榱恕靶律p”和“短片賞”，比如小畑健的《棋魂》，就獲得了第一屆“新生賞”。

那么在“手冢治蟲文化賞”中，奪得大賞意味著什么呢？其實(shí)，我們翻看過去的獲獎(jiǎng)作品，便可知道。一九九七年，第一屆“手冢治蟲文化賞”的大賞作品，就是藤子F不二雄和我們?nèi)蘸笞顬槭煜さ摹抖呃睞夢》，在此后的二十三屆評(píng)選中，《怪物》、《狼狽》、《萌菌物語》和《浪客行》等，相繼獲得了大賞獎(jiǎng)項(xiàng)。

而提到獲獎(jiǎng)作者，可都是赫赫有名的漫畫家?！豆治铩返淖髡咂譂芍睒洌翘?hào)稱“賣出了一億本漫畫的男人”，在同好圈被稱為“最接近神的存在”；《狼狽》的作者岡崎京子，還有一個(gè)身份是庵野秀明的妻子，兩人的作品皆以悲傷和絕望著稱；《浪客行》的作者井上雄彥，在一九九零年創(chuàng)作的另一部作品，就是《灌籃高手》。

而在第二十四屆“手冢治蟲文化賞”中，獲得了大賞的作品，就是高浜寬的《夜之女神的提燈》。故事講述了在一八七八年的日本，一位“知道物品未來和過去主人”的少女，在西洋品店打工的故事。

雖然故事設(shè)定略顯俗套，但故事開頭卻頗有“多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊(duì)面前，回想起父親帶他去參觀冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午”的感覺。《夜之女神的提燈》的漫畫開篇，選擇在了一九四四年的熊本縣，彼時(shí)的少女，已經(jīng)成為了在戰(zhàn)火中避難的老嫗，所以整個(gè)故事，都是她在講述過去。

這點(diǎn)倒和高浜寬后來創(chuàng)作的另一部作品，根據(jù)法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的中篇小說，改編而來的同名作品《情人》，如出一轍，或許我們可以在《情人》中，窺見高浜寬創(chuàng)作漫畫的心得。

《情人》是根據(jù)瑪格麗特·杜拉斯的真實(shí)過去，改編而來。小說原著曾獲得過法國龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

年輕的“我”，乘渡船前往寄宿學(xué)校，不料途中被來自中國撫順的富商少爺，一眼看中。此后的數(shù)月中，富商少爺都會(huì)接送“我”往來于學(xué)校和家庭，兩人漸生情愫。但“我”家境貧苦，富商少爺性格懦弱，這也就給兩人日后的悲劇埋下了伏筆。

由于在當(dāng)時(shí)的越南，種族歧視十分嚴(yán)重。少爺無法進(jìn)入白人世界，白人家庭也格外歧視性格懦弱的中國少爺。在故事的最后，無力法抗父親的少爺，被迫迎娶了老家一位富家小姐，而“我”在知道結(jié)局后失聲痛哭。最終在18歲時(shí)，在少爺?shù)哪克拖拢拔摇彪x開越南，回到了法國。

而真正給了杜拉斯寫作動(dòng)機(jī)的事情，還是多年后，少爺?shù)囊煌娫?。少爺原名李云泰，在多年后攜妻子前往法國時(shí)，給杜拉斯打去了一通電話，電話中李云泰對(duì)杜拉斯說道：“和過去一樣，我依然愛你，我根本就不可能不愛你，我將愛你愛到我死去”。

故事中的“我”和少爺正逢初戀，在都拉斯的筆下，兩人的若即若離和屢屢情絲，都被渲染的異常細(xì)致。而當(dāng)高浜寬將這部作品改編成漫畫后，他清淡的著色，水彩的漫畫風(fēng)格，和青嫩的筆法，便沿著湄公河畔勾勒出了初戀的味道。

高浜寬的漫畫風(fēng)格，可以說是一脈相承，所以他的作品始終透著一股少女感。兩部作品在建制上的第二個(gè)相似之處在于，少女和家庭始終存在隔閡。在《情人》中，隔閡更加外放，而《夜之女神的提燈》中，隔閡顯得有些含蓄。

少女在打工期間，開始學(xué)習(xí)讀書寫字，不斷接受新鮮事物，違背了原生家庭中，“女子無才便是德”的傳統(tǒng)觀念。后來南蠻店老板更是送出了靴子和襪子，讓少女脫下了腳上的草履和足袋，少女也是在店內(nèi)第一次穿上了洋裝，并從這件洋裝未來的主人那里，第一次看到了愛情的苦果。

洋裝的女主人，在苦等留學(xué)的愛人多年后，被父親許給了上司的公子，而在這個(gè)消息宣布的晚宴上，苦等多年的愛人也將出席，以未來同事的身份。看到這里，如果還記得《情人》，便能明白用意所在，這是角色顛倒后的《情人》。所以兩部作品的另一個(gè)相似之處，就是將環(huán)境矛盾轉(zhuǎn)化到角色身邊，以此讓矛盾對(duì)抗多元。

與《情人》不同的是，在這部作品中，女主周圍的大人們都有著各自的悲傷。但高浜寬卻將這些悲傷注入了生活的長河中，讓一切的波瀾起伏，都回歸到了細(xì)水長流、波而不驚的生活本身，但在一些細(xì)節(jié)上，我們又不免發(fā)出“為何要成長，為何要努力”的疑問，因?yàn)榻Y(jié)局，從一開始，就被確定了。

這也揭示了高浜寬作品的另一特性，殘酷的現(xiàn)實(shí)，從一開始就是定局?！肚槿恕返慕Y(jié)局是，年老色衰的瑪格麗特，在路上被書迷搭訕，看了看眼下頹廢的生活，想起了湄公河畔最美好的日子。《夜之女神的提燈》的結(jié)局是，年長的女主抱著孫女，在戰(zhàn)火中回憶過去最美好的日子。在終點(diǎn)等待主角的殘酷結(jié)果，讓路途中的美好，顯得格外值得珍惜。

這讓人想起了，日本漫畫最美好的時(shí)代。用童真的筆觸講述成人的故事，不將作品本身從浪漫與幻想中剝離，而是在虛擬和現(xiàn)實(shí)中搭建了一座橋梁，讓讀者在行走于橋面時(shí)，能在一個(gè)新的距離，去觀察兩個(gè)世界。

比起現(xiàn)在商業(yè)化過于嚴(yán)重，一味追求沖擊和刺激的大批漫畫來說，一部能用最平常的方式打動(dòng)讀者的作品，才能溫暖那顆被鋼筋水泥包裹的心。所以說到最后，我們又說回了生活和生活的質(zhì)感。

《鬼滅之刃》讓人看到了一部成功的漫畫作品，而《夜之女神的提燈》卻讓人看到了一段質(zhì)樸有趣的生活，兩者的道不同，自然不會(huì)殊途同歸。

不過，這也不是《夜之女神的提燈》第一次獲獎(jiǎng)了，這部從二零一六年開始連載的作品，在之前就在日本本土和法國、德國獲得了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。作品也由最開始設(shè)計(jì)的兩卷十八集，擴(kuò)展到了目前的六卷五十集，時(shí)至今日，依然會(huì)有人打電話以表達(dá)激動(dòng)的心情。

那么這部作品是什么來頭呢？用作品中的一段話來概括最合適不過。

“神啊，請(qǐng)賜予我，可以接受無法改變之事物的平靜，愿意改變還能改變之事物的勇氣，以及，分辨這兩種事物的聰明”。少女無法逃避成為大人的宿命，而推動(dòng)她成長的，不是某個(gè)具有決定性作用的優(yōu)秀人物，卻是周圍一群正在“安靜地忍耐”著的，不正常的大人們。