《超級猴子球 香蕉大亂斗》試玩報告：滾到昏天黑地

話先說在前面，我并非什么“擅長”玩游戲的玩家，盡管從學生時代開始便混跡于街機廳，卻沒能學到大部分同齡人那手“精準微操”和“快速反應(yīng)”的本事，偶爾錄個試玩視頻還會被觀眾們瘋狂嘲諷：“從來沒玩過游戲”。

對大家的批評，我虛心接受。因為“菜”就是原罪，但正應(yīng)了那句話——越菜的人就越愛玩，身體上的先天性缺憾，從來沒有影響到我對游戲的熱情，尤其是那些帶有極強街機屬性，和我們的童年高度綁定的游戲，比如永遠永遠跑不到通關(guān)的初代《刺猬索尼克》，再比如永遠卡在中途的《超級猴子球》。

上周五，為了給即將在本月25日發(fā)售的《超級猴子球 香蕉大亂斗》預熱，世嘉專門聯(lián)系到了多家游戲媒體，通過網(wǎng)絡(luò)連線的方式舉辦了一場十四人參與的試玩活動。在這場活動上，我們與其他媒體同行們一起在Switch上簡單體驗了本作收錄的全新模式——五個以“多人混戰(zhàn)”為基礎(chǔ)展開的線上“對戰(zhàn)模式”，它們中有的會讓你聯(lián)想起系列最經(jīng)典的派對玩法，有的則吸收了“大逃殺”類游戲的精髓。這讓“超級猴子球”這個難度過高的古老IP，真就有了一些新時代的味道。

同樣需要澄清的是，這里的“難度過高”并非出于個人技術(shù)或主觀上判斷所致，而是……“超級猴子球”確實是個難度和視覺風格不太匹配的游戲系列。表面上，這是一個走著清新可愛風格，一路推著小球到達終點的益智游戲，但在實際上手后，它卻會用一套近乎“不講道理”的操作模式，直接教玩家做人。

“超級猴子球”系列最讓人難以忘記的地方，就在這里。

作為千禧年前后所有街機游戲都有的共通特點，它簡單的畫面構(gòu)成和游戲規(guī)則下，愣是有著“上手難，精通更難”的特殊門檻?？恐蝮w上的那只香蕉形的手柄，玩家需要操作的對象被集中在了“舞臺”上——你覺得將球推進終點是件簡單的事情，但通過調(diào)整地面的角度將球送到終點卻不那么容易。

在游戲中，玩家需要通過最小限度的操作成本，幫助“猴子球”完成最精準的轉(zhuǎn)向與加速，平臺的角度稍微超過一些都會導致球體的重心不穩(wěn)，進而偏離預想路線甚至掉出舞臺。而數(shù)量龐大且難度呈飛升式提高的關(guān)卡，曾經(jīng)讓輕視它的玩家們“叫苦不迭”。但也是因為這種獨特的操作邏輯，使它在名為“多人游戲”的環(huán)境下，獲得了更多的娛樂屬性——換句話來說，即使你玩得再菜，只要大家水平?jīng)]有相差太遠，那也能在“和人斗”的過程中獲得無限的樂趣。

所以，你大可以將即將發(fā)售《超級猴子球香蕉大亂斗》看作是“猴子球”對“多人”游戲?qū)傩缘奶鼗姹尽贿叡Ａ袅讼盗薪?jīng)典的操作模式和多人模式，一邊大幅強化了對“多人游戲”內(nèi)容的支持。于是，才有了這次活動上我們所玩到的“對戰(zhàn)模式”。

不同于傳統(tǒng)的“多人模式”，《超級猴子球 香蕉大亂斗》中的“對戰(zhàn)模式”最大支持全球范圍內(nèi)十六名玩家同時在線游玩，游戲的初始版本中包括了“競速”“香蕉收藏者”“炸彈危機”“機器人破壞者”，以及“終點獵手”在內(nèi)的五種游戲規(guī)則。雖然它們中的半數(shù)都曾經(jīng)出現(xiàn)或以其他形式出現(xiàn)在前作中，但在加入了“十六名真人玩家同時游玩”的前提條件后，《超級猴子球 香蕉大亂斗》還是為參與活動的玩家們，提供了一種陌生且新鮮的游戲體驗。

“競速”，算是“超級猴子球”自初代開始便一直保留的傳統(tǒng)小游戲項目。在此之前，這個結(jié)合了“控球技術(shù)”與“相互坑害”，無限接近“馬力歐賽車”的小游戲模式，一直是粉絲們的最愛。但在《超級猴子球 香蕉大亂斗》中，我們看到的卻并非一個單純增加了參與人數(shù)的“競速”模式。

以我們本次所體驗的競速地圖“餅干賽場”為例，它的賽道構(gòu)成與設(shè)計理念都與過去的競速模式有著很大程度上的不同——比起傳統(tǒng)的卡丁車類游戲跑道，它更像是對于“猴子球”單人關(guān)卡的擴張與延伸。在保持速度、防備其他玩家干擾的同時，你還必須對場內(nèi)的機關(guān)或陷阱做出反應(yīng)，即使是再有經(jīng)驗的媒體玩家，也很容易在不經(jīng)意間掉出賽道。加上多達十五人的競爭對手，使得場面一度混亂到了極點。

只要運氣夠好，菜雞也能拿第一名

我很難將《超級猴子球香蕉大亂斗》中的“對戰(zhàn)模式”的體驗簡單歸于一種成熟的競技玩法：一方面，它確實需要一些技術(shù)和運氣；但另一方面，你能看到的更多，反而是菜雞成年人們互扯后腿所帶來的“節(jié)目效果”，“人性丑陋”在這些游戲模式中被暴露得淋漓盡致。

個人在這些規(guī)則中最喜歡的，是更加強調(diào)“玩家間博弈”的“炸彈危機”。顧名思義，這是一個在限定時間內(nèi)將炸彈傳到其他玩家手上的游戲模式。隨著游戲的進行，場上的碰撞和追逐會變得更加激烈，所有玩家都想快點從炸彈的威脅中解脫出來，在一個稍顯復雜的圓盤形舞臺中，十六名玩家互甩道具，最后滾到昏天黑地——無論是從娛樂性還是節(jié)目效果上來說，它都與“多人游戲”的基礎(chǔ)屬性間有著極高的匹配性。

除了剛剛提到的兩種規(guī)則外，本次活動中我們還體驗到了兩個以“團隊”性質(zhì)進行的對戰(zhàn)模式。就像我們剛剛提到的那樣，它們更多意在塑造一種介于“傳統(tǒng)派對游戲”與“類大逃殺游戲”之間的游戲體驗——要求玩家對游戲機制有著基本的了解，但又不會那么深度，強調(diào)玩家與玩家間“爭斗”的同時，還要保證足夠娛樂性，正如本作標題“大亂斗（RUMBLE）”能夠傳達的信息那樣。

當然，這并不是“超級猴子球”系列第一次做出“大眾”或“輕度化”嘗試了，至少這不是世嘉在進入新世代后的第一次嘗試。就像“2D索尼克”無法再創(chuàng)過去的輝煌一樣，“猴子球”的玩法與特征終歸是特殊時代下的產(chǎn)物——我覺得它在“對戰(zhàn)模式”上做到了多人游戲最基本的“好玩”，卻說不清這背后是否帶有過多的回憶加成。

可不管怎么說，這只關(guān)在塑料圓球里的猴子仍是世嘉最具代表性的游戲形象之一。我不會要求你對它保持興趣，但至少可以把它記在心里——畢竟，誰也說不清電子游戲的下一次“文藝復興”，什么時候會到。