首播突破一億的《三體》動(dòng)畫(huà)，為何被噴為“一坨答辯”

本文起自于幾位熱心讀者的情愿。由于他們非常希望我們寫(xiě)些關(guān)于《三體》動(dòng)畫(huà)版的東西，故而讓我蹭起《三體》的熱度毫無(wú)心理負(fù)擔(dān)。雖然稍微有些晚，但涉及《三體》，請(qǐng)?jiān)徫业囊恍┲?jǐn)慎，希望大家能看得開(kāi)心。

有趣的是，那篇推文只存在了幾個(gè)小時(shí)，就能積攢如此多的回復(fù)，大家對(duì)這部作品的執(zhí)念讓我驚嘆

2022年的12月10日上午，相信有許多人都跟我一樣，早早地在各種不同的電子播放設(shè)備上，打開(kāi)了B站，等待著那部注定會(huì)成為一時(shí)之話題的作品——《三體》動(dòng)畫(huà)的播出。

《三體》在國(guó)內(nèi)的影響力，無(wú)須我在此處贅述。大家只需要看看《三體》動(dòng)畫(huà)開(kāi)播之后的一組數(shù)據(jù)，就能相當(dāng)直觀地感受到這部作品的沖擊力，以及其一呼百應(yīng)的地位：開(kāi)播首日便已不可阻擋地沖上微博熱搜，B站追番數(shù)以百萬(wàn)級(jí)為單位瘋狂上漲，打破了B站最快播放破億的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄，即使在播出后第五天的工作日的下午，也仍然有近兩萬(wàn)人在觀看這部動(dòng)畫(huà)。

毫不夸張地說(shuō)，放在三十年前，這就是個(gè)能引起“萬(wàn)人空巷”的現(xiàn)象級(jí)作品。

然而，與其極為火爆的關(guān)注度成鮮明對(duì)比的，卻是其相當(dāng)一面倒的差評(píng)。

豆瓣評(píng)分只有7.0，與其涉及的兩部原著，評(píng)分相去甚遠(yuǎn)。

在各大視頻平臺(tái)與觀眾社群中，罵聲一片。就連作品的“大本營(yíng)”B站，也不例外。

言辭激進(jìn)的觀眾，更是直接使用了最近的熱梗，將《三體》稱之為“一坨答辯”，贊同者也不在少數(shù)。

網(wǎng)傳，本次《三體》動(dòng)畫(huà)光是純制作成本就已經(jīng)超過(guò)了1.5億，是B站有史以來(lái)量級(jí)最大的動(dòng)畫(huà)作品。據(jù)經(jīng)濟(jì)媒體“驚蟄研究社”的報(bào)道，其成本大約為制作組“藝畫(huà)開(kāi)天”前作《靈籠》的三倍，但在動(dòng)畫(huà)開(kāi)播后的首日，卻是#三體建模 丑#這個(gè)Tag沖上了微博熱搜第一，十分直觀地反映了觀眾對(duì)本作的看法。

在不喜本作的觀眾眼里，《三體》動(dòng)畫(huà)建模粗糙，角色的口型與配音時(shí)常錯(cuò)位，人物表情動(dòng)作僵硬得像是掉幀的電子游戲作品，能看出經(jīng)費(fèi)的只有羅輯那無(wú)名情人的飄逸長(zhǎng)發(fā)。

這個(gè)角色大概是本作好評(píng)最無(wú)爭(zhēng)議的部分

很多觀眾都驚訝于，本作質(zhì)量整體而言甚至比不過(guò)一些十年前的3A電子游戲CG演出，就連2005年推出的游戲CG電影《最終幻想Ⅶ：圣子降臨》都能“暴殺”這部作品。

17年的技術(shù)進(jìn)步毫無(wú)體現(xiàn)

而最為“烏龍”的地方，則體現(xiàn)在《三體》動(dòng)畫(huà)第一集初期，羅輯講課時(shí)伸出了一根有著四個(gè)指節(jié)的食指上。

這個(gè)畫(huà)面還被頂上了百度貼吧的熱榜

這個(gè)極為掉價(jià)的低級(jí)錯(cuò)誤，讓不少觀眾都開(kāi)始質(zhì)疑制作組“藝畫(huà)開(kāi)天”究竟在本作中投入了多少精力，甚至戲謔地將之反諷為“體現(xiàn)了‘三體’文明對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)的封鎖”。

而除了制作上的問(wèn)題，更為讓觀眾與原著粉絲們不滿的地方，在于《三體》動(dòng)畫(huà)對(duì)原著的改編，完全不符合他們的預(yù)期。

“藝畫(huà)開(kāi)天”略去了《三體》第一部的絕大部分內(nèi)容，直接將開(kāi)篇?jiǎng)∏榉旁诹恕肮殴~行動(dòng)”這個(gè)人類與“三體”文明關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，借此快速地推進(jìn)著劇情，引出了羅輯這位“黑暗森林法則”的提出者，將“面壁計(jì)劃”作為本作的核心內(nèi)容。

被切割的審判者號(hào)

《三體》的第一部雖然是三部曲中格局最小，展開(kāi)最為慢熱的一部，但對(duì)整體劇情而言，卻是最為重要的一部。正是這部作品以多方視角，借用略帶懸疑手法的表現(xiàn)形式，才將“三體人”的神秘與強(qiáng)大完全塑造了出來(lái)。而讀者也正是通過(guò)這“慢熱”的展開(kāi)，才逐漸被溺斃于“智子”鎖死人類底層科技后，所帶來(lái)的恐慌與絕望之中。

羅輯的課堂是在解釋這一段

有了這些情緒上的渲染與背景上的鋪墊，后續(xù)故事中人類對(duì)抗“三體”文明時(shí)，無(wú)所不用其極的“堅(jiān)壁清野”，甚至極為諷刺的需要將全人類的希望，以“豪賭”的方式寄托于某個(gè)個(gè)體的不受限思維上，才有了完整且令人信服的理由。

說(shuō)的就是你，面壁計(jì)劃

對(duì)這些重要內(nèi)容的省略，毫無(wú)疑問(wèn)地會(huì)給整部作品帶來(lái)巨大的觀看障礙。比如，為什么會(huì)存在“ETO”這個(gè)組織？葉文潔這個(gè)具備良好修養(yǎng)的高級(jí)知識(shí)分子為什么會(huì)選擇背叛人類這條道路？全都很難得到妥當(dāng)?shù)慕忉尅?

葉文潔被塑造成恐怖老奶奶這件事，讓很多人都不甚滿意

即便開(kāi)篇的兩集用了一些原創(chuàng)劇情，以及不提醒你都不知道可以點(diǎn)開(kāi)的“注釋”，來(lái)彌補(bǔ)信息不足所帶來(lái)的問(wèn)題，但如果是對(duì)原著毫無(wú)了解的新觀眾，在看這兩集時(shí)還是難免陷入“不明覺(jué)厲，看個(gè)熱鬧”的狀態(tài)——哪怕是看原著的年代稍微久遠(yuǎn)一些的觀眾，這個(gè)“障礙”也仍然不小。

這個(gè)“注”還得開(kāi)彈幕功能才能看見(jiàn)

可以說(shuō)，如果不是“原著黨”，真的很難看懂這部《三體》動(dòng)畫(huà)。

但如果你真的是“原著黨”，也真的看懂了，可能會(huì)更生氣。

因?yàn)?，本作?duì)幾個(gè)重要角色的刻畫(huà)與原著有著相當(dāng)大的出入，其程度相當(dāng)于漫威電影宇宙與漫畫(huà)的差距。

原著中，前期的羅輯是位風(fēng)流成性、視責(zé)任為無(wú)物的利己主義者，他最初身邊女人不斷，在工作上十分“投機(jī)”，會(huì)因?yàn)樘煳膶W(xué)術(shù)界不好混而果斷改行去搞社會(huì)學(xué)，“宇宙社會(huì)學(xué)”一開(kāi)始也只是他借著“外星人研究熱”的東風(fēng)搞出來(lái)騙經(jīng)費(fèi)的計(jì)劃。后期，因?yàn)椤昂诎瞪址▌t”的提出與“持劍者”的身份，讓他成為了逆轉(zhuǎn)地球與“三體人”戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄，他本人也在這個(gè)過(guò)程中有著相當(dāng)大的性格轉(zhuǎn)變，這個(gè)前后反差所刻畫(huà)出的人物弧光與人格魅力，是羅輯這位角色受到讀者們廣泛喜愛(ài)的緣由。

當(dāng)堂調(diào)戲女學(xué)生

動(dòng)畫(huà)中，對(duì)這些都有一定的呈現(xiàn)，很多細(xì)節(jié)都將羅輯這位較為特殊的主角刻畫(huà)得十分“生動(dòng)”——可問(wèn)題在于，“藝畫(huà)開(kāi)天”用力過(guò)猛了。羅輯的風(fēng)流成性變成了巧言令色，甚至還帶些“油膩”，其在第二集那漫長(zhǎng)的追車戲中所表現(xiàn)出的卑躬屈膝、坐立不安，以及相當(dāng)“跳梁小丑”的求救行為，更是令原著中史強(qiáng)對(duì)羅輯所說(shuō)的“你是我見(jiàn)過(guò)最冷靜的人”這句話，像放屁一樣滑稽。

看到他在車窗上寫(xiě)“救命”，我也在喊“救命”

這類與原著幾乎是在對(duì)著干的人物塑造，還體現(xiàn)在其他的關(guān)鍵劇情人物上，比如丁儀。

雖然在太空粒子對(duì)撞機(jī)實(shí)驗(yàn)中，丁儀展現(xiàn)出了一位科學(xué)家的大無(wú)畏，他以近乎“勇猛”的姿態(tài)堅(jiān)持著人類對(duì)“智子”的最后一絲反抗，讓這個(gè)冰冷的實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)也有著波瀾壯闊的劇情演繹。

然而不可忽視的是，這“出色”的演出完全是違背了丁儀在原著中的刻畫(huà)——他曾在《三體》原著中明確說(shuō)過(guò)他反對(duì)“太空粒子對(duì)撞機(jī)計(jì)劃”，并認(rèn)為這“愚不可及”?？稍趧?dòng)畫(huà)中，他卻成了這一計(jì)劃最為堅(jiān)定的執(zhí)行者。這對(duì)原著讀者來(lái)說(shuō)，是件相當(dāng)啼笑皆非的事情。

三體原著片段

人物塑造“貨不對(duì)板”，閹割原著大部分的內(nèi)容，制作粗糙，在改編作品中,這三個(gè)問(wèn)題中存在任何一個(gè)，都會(huì)招致鋪天蓋地的罵聲。而在《三體》動(dòng)畫(huà)里，它們?nèi)汲霈F(xiàn)了——那么，它被《三體》的粉絲們形容成“一坨答辯”，也是無(wú)可厚非的事情。

據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士所說(shuō)，《三體》動(dòng)畫(huà)是“藝畫(huà)開(kāi)天”工作人員寄予厚望的一部作品。而目前全網(wǎng)一面倒的差評(píng)，對(duì)制作組人員來(lái)說(shuō)是出乎預(yù)料的——他們并沒(méi)有想到會(huì)有那么多人不喜歡這部作品。

某種程度上，我能夠理解“藝畫(huà)開(kāi)天”對(duì)此的訝異?！度w》動(dòng)畫(huà)中的許多改編，在我看來(lái)，是他們出于讓這部作品變得更加“大眾化”而采取的策略——他們一定程度上做到了讓這部作品變得“更好看”。而如果拋開(kāi)“三體”這個(gè)名稱，以國(guó)內(nèi)近幾年的動(dòng)畫(huà)制作水準(zhǔn)為尺度，那么《三體》動(dòng)畫(huà)確實(shí)算得上是部相當(dāng)不錯(cuò)的劇集——這也是其在罵聲一片的前提下，仍然能在豆瓣上保持“7.0”這個(gè)不過(guò)不失的分?jǐn)?shù)的原因。

本作的灰暗色調(diào)是許多觀眾吐槽的地方，放在原作的時(shí)間線上，“危機(jī)紀(jì)元”是個(gè)離當(dāng)下我們所經(jīng)歷的生活不那么遠(yuǎn)的時(shí)代。在這個(gè)紀(jì)元前期，不顧一切的重工業(yè)污染與人類社會(huì)的變遷，并沒(méi)有那么明顯。

而“藝畫(huà)開(kāi)天”卻把這個(gè)本應(yīng)在未來(lái)才出現(xiàn)的場(chǎng)景塑造給提前了，其目的在于給觀眾一種強(qiáng)烈的壓抑印象，以塑造“三體人”的到來(lái)給人類社會(huì)帶來(lái)的危機(jī)。

這是個(gè)出于壓縮劇本的考慮，讓整體場(chǎng)景敘事變得更連貫的選擇。由于后續(xù)立刻就要跟上“面壁計(jì)劃”的相關(guān)劇情，每個(gè)“面壁者”都會(huì)有自己的“大動(dòng)作”，這種改寫(xiě)讓故事變得更連貫，我個(gè)人認(rèn)為是個(gè)不過(guò)不失的決定。

而作品中對(duì)一些鏡頭的運(yùn)用、配樂(lè)的選擇、以及內(nèi)容編排上的決定，也存在著好的一方面。開(kāi)頭的“古箏計(jì)劃”，以納米絲整體切割“審判者號(hào)”，將其中冰冷且無(wú)情的殺戮以直觀的方式展現(xiàn)在了觀眾眼前；“智子”在“ETO”幸存者“墨子”視網(wǎng)膜上的信息傳遞，通過(guò)“墨子”出色的個(gè)人發(fā)揮與“智子”頗為“炫酷”的高維展開(kāi)特效，也以一種相當(dāng)高調(diào)的方式，宣告“ETO”這個(gè)組織重新登上舞臺(tái)；第一集結(jié)尾與第二集開(kāi)頭的追車大戲，更是提供了相當(dāng)不錯(cuò)的視覺(jué)沖擊力，給整部作品帶來(lái)了很好的爆米花效果。

從這些地方可以看出，“藝畫(huà)開(kāi)天”想把《三體》動(dòng)畫(huà)打造成一部全民作品的野心，他們大刀闊斧的改革，很多地方都在為其作品的“商業(yè)化”氣質(zhì)——緊張刺激的大場(chǎng)面、華麗的特效、恢宏的“科幻感”——所服務(wù)。

只是，我能理解“藝畫(huà)開(kāi)天”為何選擇了這個(gè)策略，但我認(rèn)為“藝畫(huà)開(kāi)天”做得并不到位——僅以這兩集所呈現(xiàn)出來(lái)的水準(zhǔn)來(lái)看，其敘事結(jié)構(gòu)上還有比較突出的問(wèn)題。

重視大場(chǎng)面是很好用的抓住觀眾眼球的手法，緊張刺激的局勢(shì)確實(shí)讓人有看下去的欲望，但《三體》動(dòng)畫(huà)因?yàn)檫@些“大場(chǎng)面”，明顯嚴(yán)重?cái)D壓了故事的敘事空間。尤其是第二集的追車戲，除了羅輯的上躥下跳與史強(qiáng)的冷靜豪邁之外，幾乎沒(méi)有任何有效的信息——要知道，這是此前“三體人”對(duì)羅輯下達(dá)誅殺令的劇情后續(xù)，卻并未推動(dòng)任何的劇情發(fā)展。

這段幾分鐘的地鐵滾動(dòng)，讓人贊嘆“能量守恒”果然什么都不是

甚至，這段劇情還存在著離譜的BUG。明明在此前的誅殺令畫(huà)面中，“三體人”明確表示了“不要引起任何人”的注意，但“ETO”不僅在市內(nèi)高架上搞出了連環(huán)車禍，弄斷了一輛地鐵造成數(shù)百人死傷，最后還想要在災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)掏槍，簡(jiǎn)直高調(diào)得不能再高調(diào)。另一邊，一言不發(fā)只顧著帶羅輯逃命的史強(qiáng)，比他們還像是“地下組織”。

他該不會(huì)因?yàn)橛蚁陆亲痔。彤?dāng)沒(méi)看見(jiàn)吧

而這一段前后矛盾，信息量極低，除了刺激得有些夸張的“大場(chǎng)面”，足足有十二分鐘——這一集掐頭去尾也就二十多分鐘的內(nèi)容，僅這一段就占了一半。而在這段劇情前，還有一段長(zhǎng)達(dá)八分鐘的空間站“大場(chǎng)面”，剩下的零碎時(shí)間，只夠他們把“面壁計(jì)劃”的來(lái)由講一講了。而如此重要的、影響后續(xù)所有劇情發(fā)展的一個(gè)計(jì)劃，在幾句話間就敲定了，著實(shí)有些兒戲。

有種SEELE開(kāi)會(huì)的既視感

這是我覺(jué)得《三體》動(dòng)畫(huà)所暴露出來(lái)的最致命的問(wèn)題。他們想以更為“商業(yè)大片”的形式改編這部作品，卻無(wú)法通過(guò)這樣的形式，將原作復(fù)雜的信息以濃縮的方式呈現(xiàn)。而當(dāng)他們依賴于幾句話帶過(guò)原作設(shè)定時(shí)，基本上還是在說(shuō)著“你只要看過(guò)書(shū)就能看懂這一段”的潛臺(tái)詞。

到頭來(lái)，“藝畫(huà)開(kāi)天”還是沒(méi)能把“大眾”路線堅(jiān)持到底，反而徘徊在滿足新觀眾還是滿足原著黨的道路兩端。其不重視第一部原著，不關(guān)注劇本敘事，依賴于營(yíng)造緊張感的運(yùn)鏡與大場(chǎng)面，讓看不懂的路人觀眾感受到了“爽”，讓看得懂的原著黨充滿了“不爽”與“不上不下”的尷尬境況，造就了其觀感上的矛盾與沖突。同時(shí)，得罪的是原著粉絲，以及一部分的講究的新人觀眾。

這種原著黨與動(dòng)畫(huà)黨之間的爭(zhēng)吵，也會(huì)因此變得十分劇烈

改編在動(dòng)畫(huà)界，從來(lái)都是件困難的事情，哪怕是漫畫(huà)改編，原作已經(jīng)有了成熟的分鏡與畫(huà)面，仍然經(jīng)常翻車。比如，前段時(shí)間的國(guó)民級(jí)IP《電鋸人》，就被MAPPA做成了一部富有但平庸的動(dòng)畫(huà)，更遑論《三體》這種用想象力構(gòu)建出極為恢宏圖景的科幻小說(shuō)改編了，更是會(huì)眾口難調(diào)。用本社太空棕熊老師的一句話來(lái)說(shuō)：“人類的大腦本就是當(dāng)下最精密的計(jì)算機(jī)，面對(duì)《三體》這種作品，你可能永遠(yuǎn)都無(wú)法還原出大家腦海里的畫(huà)面?！?

但既然“藝畫(huà)開(kāi)天”接下來(lái)《三體》這個(gè)企劃，就必須直面其所帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)?！度w》這部作品對(duì)國(guó)內(nèi)讀者來(lái)說(shuō)是有著極為特殊的意義的，它不僅僅是一部“神作”，更是一部中國(guó)科幻的“高歌”。

其以人類為中心，展現(xiàn)人類這一族群的無(wú)窮可能，傳達(dá)一種昂揚(yáng)向上的精神。以整個(gè)太空為舞臺(tái)，開(kāi)展一段轟轟烈烈的史詩(shī)歌劇的作品氣質(zhì)，某種程度上復(fù)現(xiàn)了科幻小說(shuō)最為輝煌的“黃金時(shí)代”的氣象。

圖源：B站@戴錦華講電影《<三體>這部作品的文化地位和影響絕對(duì)不容小覷》

或許正是這種著墨于時(shí)代，放眼全人類的宏大格局，以及“人類至上”的“黃金精神”，讓它得以突破固有的文化語(yǔ)境，在全球范圍內(nèi)得到廣泛的關(guān)注與歡迎，并拿下讀者話語(yǔ)權(quán)極重的“雨果獎(jiǎng)”。

《三體》各語(yǔ)言版本封面

反觀國(guó)內(nèi)，這部波瀾壯闊的作品，同樣有著劃時(shí)代的意義。

雖然在整體上，我們會(huì)將“科幻小說(shuō)”歸類到大眾通俗讀物里，但我們也必須承認(rèn)，“科幻小說(shuō)”在國(guó)內(nèi)仍然是個(gè)較為小眾的愛(ài)好。

但《三體》的出現(xiàn)，完全突破了這個(gè)“小眾”愛(ài)好者圈子的限制，許多原本并非科幻題材讀者的人，都因?yàn)檫@部作品而領(lǐng)略到了“科幻”的魅力。

某種意義上，《三體》就是國(guó)內(nèi)“年輕人的第一部科幻小說(shuō)”。其作品價(jià)值稱得上“偉大”，其時(shí)代意義，更是被無(wú)數(shù)讀者抬得無(wú)比崇高。

故而，改編這樣一部作品，注定是如履薄冰的，“非神即屎”也毫不夸張。

“藝畫(huà)開(kāi)天”想要將其改編成一部能夠在更大范圍內(nèi)被傳播的“商業(yè)化作品”，盡管這當(dāng)中可能還有投資方的干涉，未必完全是他們的主意，但其想法與勇氣值得稱贊。

只是，如果《三體》動(dòng)畫(huà)的后續(xù)內(nèi)容，仍然保持著前兩集所呈現(xiàn)出來(lái)的這種不上不下的態(tài)度，那么其最后，恐怕只能是被《三體》粉絲們開(kāi)除“三體籍”。

從其現(xiàn)在的評(píng)價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《我的三體》這部同人作品上來(lái)看，這一天已經(jīng)不遠(yuǎn)了。