從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

我十幾年前,做過(guò)一個(gè)夢(mèng)。在夢(mèng)里,我變成了孫悟空,透過(guò)云霧俯瞰人間。

    5歲那年,你對(duì)著電視指指點(diǎn)點(diǎn),看著屏幕里的仙人們騰云駕霧,自己也手舞足蹈,逗笑了客廳里的一家人;10歲那年,你在放學(xué)路上撿過(guò)一根木棍,你舉著末端空揮了兩下,覺(jué)得很是趁手,就用雙手抓住木棍中段,想讓它像金箍棒一樣轉(zhuǎn)起來(lái)。

    16歲那年,你在貼吧轉(zhuǎn)帖“《西游記》隱喻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)”,看著樓主頭頭是道的分析驚為天人,給出了自己的評(píng)論“細(xì)思恐極”;24歲這年,你登入了某個(gè)網(wǎng)站,反復(fù)刷新著某家官方賬號(hào)的視頻,期待著一段即將到來(lái)的更新。

    像你一樣的人,還有很多很多。

    8月20日,不出意外地,游戲科學(xué)《黑神話:悟空》的新宣傳又登上了全網(wǎng)熱搜,六分鐘的劇情片段加上八分鐘的實(shí)機(jī)試玩,兩段視頻分別在B站斬獲近千萬(wàn)播放量,以及累計(jì)近十萬(wàn)的評(píng)論量。無(wú)數(shù)中國(guó)玩家的目光都投向了這兩段視頻,試圖分析出其中透露出的更多游戲信息。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    但今天的這篇文章,并不是你已經(jīng)在這兩天高頻看過(guò)的“逐幀解析《黑神話:悟空》演示內(nèi)容”,而是純粹從“孫悟空”這三個(gè)字出發(fā),聊聊這個(gè)世界聞名的東方神話英雄,究竟是如何成為“孫悟空”,如何成為中國(guó)神話里最重要的“齊天大圣”。

    故事,不從東勝神州傲來(lái)國(guó)的那塊仙石說(shuō)起。

    而是開(kāi)始于“孫悟空”成為“斗戰(zhàn)勝佛”后。

    把日歷翻回2000年,今何在的《悟空傳》風(fēng)頭正勁。這本最早在著名網(wǎng)絡(luò)論壇“金庸客棧”連載的網(wǎng)文,無(wú)疑是網(wǎng)文界的一朵奇葩。后續(xù)諸如《沙僧日記》等類似的“魔改西游記”作品,顯然都有受到《悟空傳》的影響。而《悟空傳》的火爆程度,甚至直接吸引到更多新人寫(xiě)手走上創(chuàng)作之路,繼而“開(kāi)啟一個(gè)時(shí)代”。

    《悟空傳》的創(chuàng)作風(fēng)格,直接來(lái)源于1995年周星馳的無(wú)厘頭電影系列“大話西游”。可“大話西游”雖經(jīng)典,但和《西游記》原著大相徑庭。因此,要聊二十一世紀(jì)初的《西游記》改編作品,從只套用無(wú)厘頭的創(chuàng)作風(fēng)格,在創(chuàng)作邏輯上和原著關(guān)系更加緊密的《悟空傳》開(kāi)始,自然最合適不過(guò)。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    《悟空傳》塑造了怎樣的孫悟空呢?自然得看看今何在的創(chuàng)作背景。

    1999年,今何在從大學(xué)畢業(yè)步入社會(huì),在一家游戲制作公司擔(dān)任游戲策劃,但他并不滿足于“走進(jìn)了庸俗的大學(xué),走上了庸俗的工作崗位”這樣的人生。而此時(shí)的他仍然醉心寫(xiě)作——試想一下,就像任何剛步入社會(huì)的大學(xué)生一樣,在遭遇到某些人情社會(huì)的弊病時(shí),他會(huì)像所有初出茅廬的年輕人一樣感到憤懣。

    這種“天不生我”的雄心佐以“郁郁不得志”的苦悶,如今被稱為“成長(zhǎng)必經(jīng)的陣痛”,又稱“被社會(huì)磨去的棱角”,但對(duì)于混跡“金庸論壇”的今何在來(lái)說(shuō),這些都是他“碼字的動(dòng)力”。

    于是,他筆下的孫悟空的關(guān)鍵詞是“叛逆”。

    釋教的世尊如來(lái)佛從頭至尾以反派形象出現(xiàn),道教的一眾神仙則是欺軟怕硬的模范標(biāo)兵,書(shū)里的孫悟空一棍子打死唐三藏“不得不殺你”,在靈霄寶殿最高處譏諷漫天神佛“誰(shuí)也不能打敗我”,大鬧天宮時(shí)“一躍而起,將金箍棒直指蒼穹”。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    “愛(ài)情”同樣服務(wù)于母題“叛逆”,成為“叛逆”的別樣表現(xiàn)形式。

    無(wú)論是“孫悟空與紫霞”“豬八戒與阿月”還是“唐三藏與小白龍”,不管這些或單向或雙向的感情起于何處,最終都被歸結(jié)為“孽緣”,成為書(shū)中的“天外之炎”,也即是“叛逆”的燃料。即使自始至終兢兢業(yè)業(yè)的沙和尚,也在結(jié)尾向天庭舉起大旗。

    《悟空傳》里的孫悟空,是花果山階段的美猴王,是取經(jīng)前的七十二洞妖王共主,是未被如來(lái)鎮(zhèn)壓的“齊天大圣”,而不是取經(jīng)路上的“孫行者”,或是取經(jīng)之后的“斗戰(zhàn)勝佛”。

    但在2015年橫空出世,開(kāi)創(chuàng)“中國(guó)神話電影宇宙”浪潮的《西游記之大圣歸來(lái)》,卻另辟蹊徑,刻畫(huà)出一個(gè)“失敗”的孫悟空熒幕形象。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    如果說(shuō)1995年上映的電影“大話西游”系列,是個(gè)擁有時(shí)興元素“時(shí)空穿越”和“多重人格”的愛(ài)情故事,只是將人物和角色套上了“西游IP”的知名角色,那么2015年的動(dòng)畫(huà)電影《西游記之大圣歸來(lái)》,則至少是在同等知名度級(jí)別,更接近原著基礎(chǔ)的改編作。

    在時(shí)間錯(cuò)亂和能力削弱的變量下,“師徒”的故事有別于原著展開(kāi)。如果說(shuō),孫悟空剛出“五行山”但仍被封印力量的設(shè)定,是為了讓劇情發(fā)展更加自然,那么一個(gè)聽(tīng)過(guò)“大鬧天宮”故事的幼年唐三藏“江流兒”形象,就多少有些值得玩味了。

    “江流兒”則是為了服務(wù)于更多走進(jìn)影院的小觀眾,用以增加他們的代入感,而“聽(tīng)過(guò)‘大鬧天宮’故事,并因此崇拜齊天大圣”的背景,在致敬上海美術(shù)電影制片廠不朽名作《大鬧天空》之余,無(wú)疑也意圖引導(dǎo)“大人們”回想起自己童年時(shí)對(duì)“齊天大圣”的,和劇中“江流兒”相同的仰慕之情。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    電影的開(kāi)幕,卷起了人們對(duì)“齊天大圣”的童年記憶。孫悟空面對(duì)天庭派出的十萬(wàn)天兵天將毫無(wú)懼色,原著中孫悟空對(duì)巨靈神的發(fā)問(wèn)“你是哪路毛神”,改為砸向李天王的蟠桃,以及一句現(xiàn)代化的“去你的吧”。

    此時(shí)的孫悟空身穿鎖子黃金甲,頭戴鳳翅紫金冠,依舊威風(fēng)凜凜,還是那么不可一世。

    但“傳說(shuō)中的孫悟空”,只出現(xiàn)在傳說(shuō)中。經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的改編,此后的孫悟空形象一改原著中的“齊天大圣”“孫行者”以及“斗戰(zhàn)勝佛”形象,反倒像是某個(gè)35歲被互聯(lián)網(wǎng)大廠裁員的小組長(zhǎng),渾身上下除了被如來(lái)鎮(zhèn)壓五百年的挫敗感,還帶著股空有本領(lǐng)不能施展的無(wú)力感。

    這種“弱小”,幾乎持續(xù)了整部電影。直到最后一幕,吃了一小時(shí)癟的孫悟空才取回“齊天大圣”的能力,“熔石成甲揮炎成袍”的名場(chǎng)面雖然不曾在原著中出現(xiàn),卻也憑借不俗的表現(xiàn)力,成為如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的經(jīng)典鏡頭。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    但《西游記之大圣歸來(lái)》講了一個(gè)好故事嗎?未必。

    “好”和“經(jīng)典”沒(méi)必要畫(huà)等號(hào)。“失去力量的英雄受到刺激,重新取回力量”是個(gè)經(jīng)久不衰的主題,類似的敘事即使在電子游戲中也不算少見(jiàn)。但為什么,電影“大圣歸來(lái)”能夠斬獲當(dāng)時(shí)9.56億的傳奇票房,甚至迎來(lái)海量觀眾的“自來(lái)水”呢?

    答案很簡(jiǎn)單。

    該作的優(yōu)秀之處,除了讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的受眾更加成人化,還通過(guò)開(kāi)幕和閉幕的故事閉環(huán),多次巧妙地點(diǎn)準(zhǔn)“大圣歸來(lái)”的題。

    半開(kāi)放式結(jié)尾中那一聲“大圣”,不只是江流兒僥幸活下來(lái)的劇情發(fā)展,更有熒幕內(nèi)外“齊天大圣”和電影觀眾間的“打破第四面墻”的互動(dòng)。所謂的“大圣歸來(lái)”,也是指通過(guò)這部電影,讓觀眾心中的“大圣”歸來(lái)。

    由于目標(biāo)觀眾年齡段偏小,《西游記之大圣歸來(lái)》對(duì)孫悟空的塑造并不深刻。電影中的孫悟空形象,只能讓人們回想起一個(gè)源于原著的印象——“強(qiáng)大”,開(kāi)幕時(shí)面對(duì)天兵天將毫無(wú)懼色,閉幕時(shí)一棒打死妖王的“強(qiáng)大”。

    至于整部電影中的孫悟空呢?那個(gè)被剝奪神力的“弱小”形象,不能說(shuō)不討喜,只能說(shuō)確實(shí)和原著沒(méi)什么關(guān)系,屬于導(dǎo)演田曉鵬的再創(chuàng)作。

    我們不妨認(rèn)為,“大圣歸來(lái)”塑造了兩個(gè)孫悟空形象:一個(gè)是源于原著近乎無(wú)敵的“齊天大圣”孫悟空;另一個(gè)則是被“江流兒”放出“五行山”,卻失去力量的“失敗者”孫悟空。

    但至于是哪個(gè)孫悟空形象,讓你在觀影多年后還有印象,自然不必多說(shuō)。

    比起當(dāng)年火爆全網(wǎng)的《西游記之大圣歸來(lái)》,2013年推出的真人電影《西游降魔篇》里,黃渤飾演的孫悟空其實(shí)更還原“妖”的一面??捎捎谌珓『汀按笤捨饔巍焙芟瘢蓟竞驮适聼o(wú)關(guān),所以同樣不做展開(kāi)。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    在很多觀眾眼中,無(wú)論是“大話西游”系列,是《西游記之大圣歸來(lái)》,還是《西游降魔篇》,其實(shí)多少有些“毀原著”,并不是“正統(tǒng)”的《西游記》。

    但從《西游記》原著出發(fā),進(jìn)行二次創(chuàng)作,其實(shí)是已經(jīng)有數(shù)百年歷史的“老傳統(tǒng)”了。

    數(shù)百年前的大清,“同人文寫(xiě)手”們就曾推出過(guò)“西游記DLC”《西游記補(bǔ)》,以及“西游記精神續(xù)作”的《后西游記》。前者是獲得魯迅先生高度評(píng)價(jià)的“西游版盜夢(mèng)空間”,后者則是基于原著劇情發(fā)展順序,又天馬行空的“西游記博人傳”。

    《西游記補(bǔ)》開(kāi)始于取經(jīng)途中,但時(shí)間跨度極大,講述了孫悟空如何被幻術(shù)魅惑,誤入類似多重夢(mèng)境的歷史。在故事里,孫悟空和項(xiàng)羽、虞姬、秦檜、岳飛等真實(shí)歷史人物多次往來(lái),并最終打破夢(mèng)境重回取經(jīng)路。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    圖源:《西游記補(bǔ)》原文

    相比較“西游記DLC”《西游記補(bǔ)》,“精神續(xù)作”《后西游記》的設(shè)定更加天馬行空。故事背景開(kāi)始于原著結(jié)束后,“五圣”取回的真經(jīng)因?yàn)闆](méi)有真解被世人誤解,社會(huì)上下愈加禮佛,卻讓沽名釣譽(yù)精于嘴上功夫的僧人被奉為圣人。

    在這種前提條件下,成佛的唐僧和孫悟空指定了一批新的取經(jīng)人,重走他們走過(guò)的西游路“取解”。而故事也就圍繞花果山仙石誕出的新石猴孫履真,新的取經(jīng)人唐半偈,豬八戒之子豬一戒,以及沙僧弟子沙致和展開(kāi)。

    “西游二代目們”的形象暫且不表,在《西游記補(bǔ)》中,孫履真也陰差陽(yáng)錯(cuò)效仿孫悟空來(lái)了次大鬧天宮,但這位清代創(chuàng)作者開(kāi)了個(gè)有趣的腦洞,當(dāng)玉皇大帝又要“到西天請(qǐng)我佛”時(shí),太白金星提了個(gè)主意“何不敕請(qǐng)斗戰(zhàn)勝佛孫悟空去降妖”。

    顯然,當(dāng)新一代“妖猴”大鬧天宮,請(qǐng)出已加入神佛陣營(yíng)的孫悟空,是個(gè)在劇情上合情合理的選擇。而在創(chuàng)作角度,讓孫悟空這個(gè)“前反叛者”打敗“現(xiàn)反叛者”,無(wú)疑是諷刺意味十足的劇情設(shè)計(jì)。

    這種濃重的諷刺感,也從孫履真和孫悟空的會(huì)面中展現(xiàn)出來(lái)。

    因?yàn)?,孫悟空不僅欣然前去“降伏自己”,還順帶給“自己”上了個(gè)“金箍”。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    圖源:《后西游記》原文

    此時(shí),出現(xiàn)在《后西游記》中的孫悟空,不再是從前的叛逆者“齊天大圣”,也不是轉(zhuǎn)變路上的“孫行者”,而是取經(jīng)結(jié)束后的“斗戰(zhàn)勝佛”。一句“惡氣盡除,若未曾鬧過(guò)天宮”將譏諷程度直接拉至頂格。

    當(dāng)屬于“孫行者”的階段結(jié)束,“齊天大圣”與“斗戰(zhàn)勝佛”之間的區(qū)別,“妖”與“佛”的差異,則是除《后西游記》外,眾多創(chuàng)作者以及《西游記》讀者們津津樂(lè)道的話題。

    在今天,有種關(guān)于“西游記”的陰謀論認(rèn)為,“齊天大圣”孫悟空并沒(méi)有變成“斗戰(zhàn)勝佛”。

    在“真假美猴王”的故事里,六耳獼猴已經(jīng)弄假成真,扮演著真正的孫悟空成為“斗戰(zhàn)勝佛”。

    往更深一層考慮,這其實(shí)是個(gè)類似《水滸傳》里“梁山平方臘”“李逵喝毒酒”的經(jīng)典矛盾。

    當(dāng)然,這也是原著不曾出現(xiàn)過(guò)的問(wèn)題。

    在《西游記》原著中,作者并未就取經(jīng)之后的故事增添筆墨,“五圣”們都以相同的“修成正果”做結(jié),但為什么只有孫悟空是否被“招安”的矛盾,會(huì)一直經(jīng)久不衰呢?

    因?yàn)樵凇拔迨ァ敝?,只有孫悟空的叛逆最為徹底。

    從身份上分析,十世輪回的金蟬子本就是佛門(mén)中人,豬八戒和沙僧是被貶下凡的天蓬元帥和卷簾大將,小白龍也是正兒八經(jīng)的龍族嫡系,只有孫悟空沒(méi)有天庭和西方的背景,雖然有個(gè)“須菩提祖師”的師生關(guān)系,但幾乎等于不存在。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    圖源:張紀(jì)中版《西游記》

    從受罰原因上看,金蟬子是聽(tīng)校長(zhǎng)講座開(kāi)小差,豬八戒是搞上級(jí)明令禁止的辦公室戀情,沙僧和小白龍是損壞天庭財(cái)產(chǎn),也只有孫悟空做出了最大膽的壯舉“大鬧天宮”,是從南天門(mén)打到靈霄寶殿,將漫天神佛視若無(wú)物的叛逆者。

    正是因?yàn)檫@些原因,孫悟空才成為中國(guó)神話歷史上,最能代表叛逆精神的藝術(shù)形象。

    這也正是《西游記》原著的魅力所在。比起包括唐僧在內(nèi)的其余四人,孫悟空的形象塑造,無(wú)疑最為鮮明。

    無(wú)論是“大圣”的不可一世,還是“行者”階段似乎只能用緊箍咒才能壓制的野性,都是孫悟空銅皮鐵骨下最為豐滿的血肉。就連創(chuàng)作者本人,仿佛都沒(méi)想過(guò),在“取得真經(jīng)”的階段性目標(biāo)達(dá)成后,如何刻畫(huà)成佛后的“斗戰(zhàn)勝佛”,并因此略去筆墨。

    似乎聊起孫悟空時(shí),所有人的第一印象都會(huì)自然而然地想起“齊天大圣”。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    不是每個(gè)人都能成為“齊天大圣”,但每個(gè)人都有自己的“經(jīng)”。

    《西游記》取的是經(jīng),尋的其實(shí)是心。

    每個(gè)人在不同年齡段對(duì)孫悟空逐漸更新的認(rèn)識(shí),都是一場(chǎng)尋心之旅。

    基于原著再加上成書(shū)時(shí)間等條件考慮,對(duì)《西游記》原著產(chǎn)生最大影響的學(xué)說(shuō),無(wú)疑是王陽(yáng)明的心學(xué)。

    最為直白的例證是孫悟空學(xué)仙術(shù)的“靈臺(tái)方寸山,斜月三星洞”,這個(gè)杜撰地名是兩個(gè)簡(jiǎn)單的字謎,“靈臺(tái)方寸山”是“尋”,而“斜月三星洞”是“心”。孫悟空最初學(xué)仙術(shù),往后又去取西經(jīng),其實(shí)都暗指“明心見(jiàn)性”的過(guò)程。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    圖源:86版《西游記》

    出生時(shí)與猢猻為伍,整日在林間嬉笑耍鬧;學(xué)藝后一統(tǒng)花果山七十二洞,和六大妖王稱兄道弟氣焰囂張;西行途中守護(hù)取經(jīng)人,一路看遍世情人心;最后取得真經(jīng)修成正果,未必低眉順目,只是成長(zhǎng)為一個(gè)完整的“人”。

    而孫悟空的故事,其實(shí)是一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)母題,屬于所有人的故事。

    從石胎中蹦出來(lái)是生,入兜率宮煉丹爐是死;跳出兜率宮煉丹爐是由死到生“眼前善惡憑他做,善時(shí)成佛與成仙,惡處披毛并帶角”,被關(guān)在五行山下的孫悟空又從生復(fù)死;脫離五行山走上西行路是生也是死,帶上金箍以后,孫悟空就進(jìn)入了“妖死”“佛生”的過(guò)渡。

    正因?yàn)檫@些反復(fù)的“生死”,讓孫悟空不斷變換身份,這個(gè)藝術(shù)形象才擁有了極強(qiáng)的可塑性。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    圖源:86版《西游記》

    二十世紀(jì)末二十一世紀(jì)初,得益于諸多電視劇的翻拍,以及常年多頻道多時(shí)段的循環(huán)播放,通過(guò)傳統(tǒng)方式“看電視”接觸世界的年輕人們,擁有了一部分相通的童年。

    無(wú)論在“全年齡向”上最為徹底,雖造成人們刻板印象卻無(wú)比經(jīng)典的86版《西游記》,還是基于惡搞無(wú)厘頭的張衛(wèi)健版TVB《西游記》,抑或是最努力還原原著,卻獲得兩極化口碑的張紀(jì)中版《西游記》,以及那部打戲反復(fù)鬼畜,劇情完全原創(chuàng)的《西游記后傳》,國(guó)產(chǎn)電視劇在“西游”上就已經(jīng)進(jìn)行過(guò)大量嘗試,衍生過(guò)無(wú)數(shù)的熒幕孫悟空形象。

    但在《西游記之大圣歸來(lái)》掀起“中國(guó)神話電影宇宙”浪潮后,孫悟空淪為了某種“財(cái)富密碼”,大批看著很有種“流水線感的”動(dòng)畫(huà)電影,出現(xiàn)在了觀眾眼前。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    正是因?yàn)槟切┠甑膩y象,2020年8月20日橫空出世的《黑神話:悟空》,才會(huì)準(zhǔn)確命中幾乎全部中國(guó)玩家的敏感點(diǎn),引發(fā)潮水洶涌澎湃的討論熱度。

    人們當(dāng)然會(huì)自然而然地好奇,《黑神話:悟空》中的孫悟空,究竟會(huì)是怎樣的形象?

    過(guò)早地褒貶并無(wú)必要,但在合理范圍內(nèi)大膽推測(cè),多少能夠“望梅止渴”。

    基于已公布內(nèi)容,我們不難看出,2020年那個(gè)講故事的“老猴精”擋住玩家手中棍棒的“如意金箍棒”;2021年小雷音寺里,黃眉老祖譏諷戒律的“滿嘴情懷大義,一心世俗名利”;再加上今年劇情演示里,蜘蛛精的那句“天上,果然不是人過(guò)的日子”,都一再證明了一些東西。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    一些能夠讓我們回想起,那款曇花一現(xiàn)作品《斗戰(zhàn)神》的東西。

    2010年,今何在擔(dān)任世界觀架構(gòu)的《斗戰(zhàn)神》開(kāi)啟內(nèi)測(cè),玩法暫且不表,在劇情質(zhì)量上,《斗戰(zhàn)神》直接碾壓了當(dāng)時(shí)市面上幾乎所有的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)游。

    《斗戰(zhàn)神》的劇情就像我們之前所說(shuō),圍繞著“齊天大圣”和“斗戰(zhàn)勝佛”的矛盾出發(fā)。創(chuàng)作者用極盡諷刺的筆墨、夸張的手法,以類似港漫的方式描繪出天庭眾仙和西方佛陀們的丑惡,所謂的“取經(jīng)成佛”只是一場(chǎng)滔天的騙局,“神”將所有“人”都看做自己圈養(yǎng)的家畜。

    在《斗戰(zhàn)神》中,唐僧歷經(jīng)九世輪回悟到的“真經(jīng)”,是覺(jué)醒自己滅佛重造的使命;豬八戒是卷入天庭權(quán)力斗爭(zhēng)的可憐人,在被觀音菩薩威逼后才走上取經(jīng)路;沙僧是天庭的間諜,卻也只被天庭當(dāng)作一條忠心的狗;小白龍化身為白龍女,因?yàn)閻?ài)情才犧牲自己護(hù)送取經(jīng)人;孫悟空則貫徹著叛逆的“齊天大圣”的形象,從始至終妖氣沖天,嬉笑怒罵間譏諷漫天神佛。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    《斗戰(zhàn)神》的孫悟空是反傳統(tǒng)的,甚至可以說(shuō)它的形象面目可憎。但我們也要承認(rèn),在相同主創(chuàng)人員推出的《黑神話:悟空》開(kāi)始宣發(fā)前,國(guó)產(chǎn)電子游戲界海量“西游”作品中,留給玩家中國(guó)玩家最深印象的孫悟空,正是出現(xiàn)在《斗戰(zhàn)神》中。

    那個(gè)孫悟空,不是觀眾早已認(rèn)識(shí)的“孫行者”,也不是原著都從未出現(xiàn)過(guò)的“斗戰(zhàn)勝佛”,而是一個(gè)頂天立地,誓要打碎一切虛偽神佛,為黎民蒼生去掉頭上金箍的“齊天大圣”。

    甚至,《斗戰(zhàn)神》的策劃團(tuán)隊(duì)都是叛逆的。因?yàn)榕涯?,他們?cè)谀莻€(gè)持續(xù)至今的數(shù)值付費(fèi)網(wǎng)游年代,不愿意向大環(huán)境妥協(xié),因?yàn)橛螒蜻\(yùn)營(yíng)矛盾而憤然離職。

    多年以后,這些離職的《斗戰(zhàn)神》核心創(chuàng)作者們,成立了一家游戲工作室,并在2020年8月20日,發(fā)出了一段單機(jī)作品宣傳片“游戲科學(xué)新作《黑神話:悟空》13分鐘實(shí)機(jī)演示”。

    這何嘗不是一種叛逆。

    從“大清二創(chuàng)”到“黑神話”,我們都有過(guò)怎樣的“孫悟空”?

    小時(shí)候,人們喜歡、熱愛(ài)甚至崇拜孫悟空,會(huì)對(duì)著熒幕手舞足蹈高呼“孫大圣”。長(zhǎng)大后,人們學(xué)會(huì)將“孫大圣”的呼聲放在心底。

    究其原因,不只是因?yàn)閷O悟空的神通廣大,而可能是因?yàn)樗砩嫌肋h(yuǎn)敢于挑戰(zhàn)權(quán)威的叛逆精神。

    似乎,若干年來(lái),孫悟空的存在都告訴著我們一個(gè)道理——只要不死心,有情眾生,人人都能成為孫悟空。

    成為自己、他人乃至于更多人心中的“齊天大圣”。

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