國(guó)內(nèi)版《搏擊俱樂(lè)部》結(jié)局被改，原作者：整挺好

最近出了件相當(dāng)離譜的事：廣大電影愛(ài)好者公奉的Cult經(jīng)典——《搏擊俱樂(lè)部》，在騰訊視頻上線(xiàn)了正規(guī)的觀看渠道。

眾所周知，出于一些審核方面的原因，國(guó)內(nèi)版權(quán)方對(duì)影片的結(jié)尾，進(jìn)行了一定程度的修改。原片中，男女主人公杰克與馬拉手牽著手，遙望信用卡大樓轟然倒塌的畫(huà)面，被直接剪掉，并替換成了一段與原片風(fēng)格“無(wú)縫銜接”的字幕。

根據(jù)泰勒提供的線(xiàn)索，警方很快就破獲了這次恐怖襲擊

由于最終的修改效果過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴，這次《搏擊俱樂(lè)部》的國(guó)內(nèi)特供版，引發(fā)了全球電影愛(ài)好者們的調(diào)侃狂潮。幾乎就在電影上線(xiàn)當(dāng)天，海外知名流行文化媒體VICE與VARIETY，就發(fā)文報(bào)導(dǎo)了這次鬧劇般的電影本土化，進(jìn)而引發(fā)了推特與臉書(shū)上的大規(guī)模討論。

這件事甚至驚動(dòng)了原著小說(shuō)的作者Chuck Palahniuk。不久前，Chuck在推特上親自下場(chǎng)，對(duì)大陸版改編的《搏擊俱樂(lè)部》“陰陽(yáng)怪氣”了一番。他表示，這版結(jié)局改編的超級(jí)Wonderful，到了中國(guó)，大家都能有一個(gè)Happy Ending。

“大家都有光明的未來(lái)”，即視感過(guò)強(qiáng)

同樣的，在微博、知乎、豆瓣等國(guó)內(nèi)媒體平臺(tái)上，針對(duì)這次改編結(jié)局的討論，已經(jīng)炸開(kāi)了鍋。絕大多數(shù)電影愛(ài)好者，都對(duì)國(guó)內(nèi)版結(jié)局表示了強(qiáng)烈不滿(mǎn)，聲稱(chēng)這是對(duì)原作精神內(nèi)核的背叛與篡改，更是對(duì)電影——作為一種文藝與思想表達(dá)的極大不尊重。

千禧年來(lái)，我國(guó)對(duì)影視作品的審核，求其是介于國(guó)產(chǎn)與引進(jìn)的中間領(lǐng)域，確實(shí)在逐漸收緊。“文藝作品不是法外之地”的類(lèi)似事件，頻頻發(fā)生，甚至連這出特供結(jié)局的極致鬧劇，也并不是一件個(gè)例。

此前，同樣在騰訊視頻上線(xiàn)的《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》，就已經(jīng)有了國(guó)內(nèi)版的特供結(jié)局。在原本的劇情中，由尼古拉斯·凱奇飾演的跨國(guó)軍火巨頭，在資本橫生的腐敗司法制度下，逃脫了檢方提出的多項(xiàng)罪名。而在修改版的結(jié)局中，主角尤里·奧洛夫有如良心發(fā)現(xiàn)一般，向警方自首，并承認(rèn)了針對(duì)自己的一切指控。

從目前互聯(lián)網(wǎng)上的言論發(fā)酵來(lái)看，《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》的內(nèi)容修改，已經(jīng)連帶著，被《搏擊俱樂(lè)部》一并拖入大眾的批評(píng)視野，這些所謂的結(jié)局改編，完完全全就是做了負(fù)功。

話(huà)說(shuō)到這里，本來(lái)就該泄憤完畢，打完收工了，但這里是三大媽?zhuān)覀兛偰苷业礁鞣N稀奇古怪的角度，來(lái)把“簡(jiǎn)單”問(wèn)題“復(fù)雜”化，“主觀”事實(shí)“客觀”化。為了把事情徹底說(shuō)清楚，在這里，我們還需要討論三個(gè)問(wèn)題：

第一，  為什么同樣的，對(duì)結(jié)局的粗暴修改，會(huì)在之前就惡評(píng)如潮的情況下，發(fā)生兩次？

第二，  為什么同樣是結(jié)局修改，《搏擊俱樂(lè)部》在網(wǎng)上引發(fā)的討論聲量，要遠(yuǎn)比《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》大得多？

第三，  這次《搏擊俱樂(lè)部》的國(guó)內(nèi)特供結(jié)局，到底能不能，應(yīng)不應(yīng)該這么改？

不得不承認(rèn)，群眾里面確實(shí)也混進(jìn)了壞人

首先第一個(gè)問(wèn)題，《搏擊俱樂(lè)部》與《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》，兩者不僅修改形式上一致，而且連上線(xiàn)平臺(tái)也都一樣，這很容易讓人把鍋扣到騰訊，或者是審查機(jī)構(gòu)的頭上，認(rèn)為是個(gè)別機(jī)構(gòu)組織在搞一刀切。

然而實(shí)際情況是，國(guó)內(nèi)的版權(quán)環(huán)境復(fù)雜之極。尤其是海外引進(jìn)版權(quán)，往往需要多次易手，才能最終上線(xiàn)內(nèi)容。以現(xiàn)在的行業(yè)透明度，我們根本無(wú)法判斷，類(lèi)似的破壞性改編問(wèn)題，到底是出在引進(jìn)審批、版權(quán)易手、平臺(tái)閹割等諸多的環(huán)節(jié)的哪一個(gè)扣子上。

而且，我們確實(shí)也不能按照慣性，將《搏擊俱樂(lè)部》的改編問(wèn)題，與之前在國(guó)內(nèi)公映的院線(xiàn)電影，比如《波西米亞狂想曲》，進(jìn)行簡(jiǎn)單對(duì)比。

《波西米亞狂想曲》的刪減片段

雖然，兩者都涉及到了對(duì)內(nèi)容的刪減，但后者被刪減的LGBT相關(guān)內(nèi)容，并沒(méi)有對(duì)故事的整體內(nèi)核，造成結(jié)構(gòu)性的破壞。而且，作為線(xiàn)上分發(fā)資源的《搏擊俱樂(lè)部》與《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》，明顯與在院線(xiàn)公映的《波西米亞時(shí)光》，有著性質(zhì)上的不同。

所以，我們也許可以得出一個(gè)結(jié)論，那就是國(guó)內(nèi)的老片線(xiàn)上分發(fā)版權(quán)，可能走了一套跟院線(xiàn)電影不太一樣的程序路徑，而且，是兩條里比較不上心的那條。一方面，線(xiàn)上審核的門(mén)檻，可以因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)帶來(lái)的巨大利益，而放得很寬，寬到某些絕對(duì)不可能在國(guó)內(nèi)公映的電影，也會(huì)在國(guó)內(nèi)平臺(tái)上線(xiàn)。

另一方面，針對(duì)這些線(xiàn)上電影的內(nèi)容審核，又非常之粗暴，粗暴到經(jīng)常性刪減掉一些關(guān)鍵劇情。類(lèi)似的例子可以說(shuō)是數(shù)不勝數(shù)，我自己就曾多次被優(yōu)酷、愛(ài)奇藝等視頻網(wǎng)站，逼得回去找老電影的盜版資源。

豆瓣上的國(guó)內(nèi)正版影視作品互助小組

更絕的是，有些老資源的版權(quán)方會(huì)跟迅雷合作，一旦從你下載的數(shù)據(jù)信息里檢測(cè)到關(guān)鍵詞，就會(huì)直接“應(yīng)版權(quán)方要求，該資源已下架”。具體實(shí)例的話(huà)，大家可以試試用迅雷下載納特·沙馬蘭的《拜訪驚魂》，和丹尼爾·維倫紐瓦的《邊境殺手》?？梢哉f(shuō)，這套劣化的線(xiàn)上分發(fā)生態(tài)，已經(jīng)演變成了一套大家都有得賺的利益閉環(huán)，唯一受傷的，可能就只有我們觀眾了。

那么，這里就不得不提到第二個(gè)問(wèn)題：明明都是老路徑依賴(lài)了，為什么只有《搏擊俱樂(lè)部》，像一潑灑進(jìn)了油鍋的清水，突然就炸得滿(mǎn)屋子都是？

讓我們回到開(kāi)頭，對(duì)《搏擊俱樂(lè)部》的定性上。和安德魯·尼科爾執(zhí)導(dǎo)的商業(yè)片《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》不同，《搏擊俱樂(lè)部》是一部徹頭徹尾，符合每一條經(jīng)典定義的Cult電影。

所謂的Cult電影，國(guó)內(nèi)也叫邪典電影，其原先的定義，是指由于太過(guò)粗制濫造，或者離經(jīng)叛道，導(dǎo)致在本國(guó)公映時(shí)反響平平，卻意外通過(guò)盜版分發(fā)、地下傳播等形式，在民間形成自發(fā)性忠實(shí)粉絲團(tuán)體的小眾電影。

上世紀(jì)的70、80年代，全球流行文化開(kāi)始繁榮交匯時(shí)，這種能夠突破時(shí)空限制的Cult文化，開(kāi)始逐漸抬頭。比如，我們熟悉的美國(guó)西部片《黃金三鏢客》，如果不從商業(yè)成績(jī)上看，就是一部純正的，由一票狂熱的意大利影迷，在借鑒了日本類(lèi)型片之后，才在意大利公映的Cult作品。

而《搏擊俱樂(lè)部》正好誕生在Cult文化的鼎盛年代，一個(gè)DVD實(shí)體，與BT盜版，開(kāi)始在全球參與資源分發(fā)的時(shí)代。

圖源@孔夫子舊書(shū)店

雖然有大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，愛(ài)德華·諾頓和布拉德·皮特兩大男星加盟，但上映于1999年的《搏擊俱樂(lè)部》，無(wú)論是手法還是內(nèi)核上，顯然還是過(guò)于超前。全片投資成本有6300萬(wàn)美元，光布拉德·皮特的片酬，就抽走了1000多萬(wàn)，相對(duì)的，該片在北美的票房銷(xiāo)量卻只有3700萬(wàn)，遠(yuǎn)低于版權(quán)方20世紀(jì)?？怂沟念A(yù)期。

好在，大衛(wèi)·芬奇對(duì)DVD分發(fā)渠道格外上心，最后，?？怂雇ㄟ^(guò)發(fā)行電影DVD，額外賺了5500萬(wàn)美元，相當(dāng)于全球票房的整整一半。這也使得《搏擊俱樂(lè)部》成了少數(shù)幾個(gè)，DVD銷(xiāo)量遠(yuǎn)超本土票房的經(jīng)典電影。

一般來(lái)說(shuō)，在海外通過(guò)DVD進(jìn)行分發(fā)的電影，都是像《奪命六頭鯊》這樣的走量垃圾，或者是因?yàn)闊o(wú)法在院線(xiàn)進(jìn)行宣傳，退而求其次的獨(dú)立電影。由于DVD與盜版資源的傳播效應(yīng)有限，基本上，能在全球各地，通過(guò)社區(qū)口耳相傳的方式，找到并購(gòu)買(mǎi)《搏擊俱樂(lè)部》的正版DVD，或者主動(dòng)下載盜版資源的影迷，絕大多數(shù)都是所謂的Cult粉絲，也就是電影文化的重度愛(ài)好者。

就像泰勒的硬核粉絲們

他們有著反復(fù)觀看經(jīng)典電影的習(xí)慣，善于在影視相關(guān)的問(wèn)題上發(fā)表意見(jiàn)，并且往往都有著“婆羅門(mén)”式的發(fā)言權(quán)重。不同的影迷之間，雖然也會(huì)互相攻訐，但幾乎所有Cult片愛(ài)好者，對(duì)于捍衛(wèi)電影文化的獨(dú)特性、獨(dú)立性與創(chuàng)造性，都有著非常堅(jiān)定的統(tǒng)一立場(chǎng)。

而且，也得益于大衛(wèi)·芬奇高超的敘事手法，《搏擊俱樂(lè)部》又是少數(shù)幾部，既能在“必看逼格片”排行榜榜上有名，又能真正做到令人不打哈欠的，現(xiàn)代意義上的精彩作品。以至于絕大多數(shù)說(shuō)自己看過(guò)很多遍《搏擊俱樂(lè)部》的影迷，竟然真的看過(guò)很多遍《搏擊俱樂(lè)部》，甚至還能回憶起一部分劇情，這在喜歡吹噓閱片量的電影愛(ài)好圈里，簡(jiǎn)直算得上是一道奇景。

只能說(shuō)，目前這種程度的討論聲量，完全配得上《搏擊俱樂(lè)部》在影視地位上的具體地位。那么，最后一個(gè)問(wèn)題就出現(xiàn)了，為什么我們?nèi)绱绥姁?ài)《搏擊俱樂(lè)部》？或者說(shuō)，從內(nèi)核來(lái)看，《搏擊俱樂(lè)部》的電影結(jié)尾，這么改到底行是不行，又應(yīng)該不應(yīng)該？

看到這里，你可能會(huì)覺(jué)得我在放屁，要這么改真沒(méi)問(wèn)題，那豈不是白扯了一堆廢話(huà)。道理是這么個(gè)道理，但實(shí)事求是地講，我個(gè)人覺(jué)得，對(duì)于《搏擊俱樂(lè)部》的整改，至少在邏輯上，要比《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》可行得多。

作為一名電影愛(ài)好者，資深Cult影迷，喜愛(ài)《搏擊俱樂(lè)部》理由的可以五花八門(mén)。

大衛(wèi)·芬奇對(duì)敘事節(jié)奏與交叉剪輯的高超把握，幾位頂梁主演的才華橫溢，這些自然是不可忽視的閃光點(diǎn)，但這些零件結(jié)構(gòu)上的東西，如果換成別的電影，也不是不可復(fù)制。真正讓我們對(duì)《搏擊俱樂(lè)部》欲罷不能的，是影片極具諷刺意味的黑色內(nèi)核。

影片中，對(duì)消費(fèi)主義與社會(huì)閹割的暴力不合作精神，撩撥著本就在主流群體的邊緣之外，抱團(tuán)取暖的Cult粉絲，使大家恨不得都立馬剃光頭發(fā)，成為整齊劃一的“太空猴子”，沖出去跟冷漠僵化的社會(huì)同歸于盡。

在千禧年之交，除了生活在美國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)群體，全球的大多經(jīng)濟(jì)體，都還沒(méi)發(fā)展到那個(gè)不上不下的份上，這種對(duì)消費(fèi)主義與物質(zhì)世界的暴躁跟憂(yōu)慮，自然是非常有限的。然而，時(shí)間轉(zhuǎn)眼來(lái)到新世紀(jì)的第三個(gè)十年，消費(fèi)主義的溫水已經(jīng)煮開(kāi)，越來(lái)越多的人開(kāi)始意識(shí)到，人的基本定義，從社會(huì)關(guān)系的總和，悄然成為了金錢(qián)與消費(fèi)關(guān)系的總和。

沒(méi)有錢(qián)，不能消費(fèi)，人往往無(wú)法準(zhǔn)確地定位自己，也無(wú)法合理地評(píng)判他人。你的房，你的車(chē)，你的貸款，是你人格中不可或缺的一部分。極端情況下，失去資產(chǎn)，就等于缺失了事實(shí)上的做人能力。一個(gè)身無(wú)分文，且沒(méi)有靠譜經(jīng)濟(jì)來(lái)源的人，幾乎無(wú)法以任何形式融入社會(huì)。除非，你欠了從幾十、幾百萬(wàn)，到幾百、上千億不等的巨額貸款。

人類(lèi)在野地里打了幾萬(wàn)年的獵，之后又種了幾千年的田。而第一次工業(yè)革命至今，占整個(gè)人類(lèi)族群絕大多數(shù)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)，卻只存在了短短250年。而且這250年里，無(wú)產(chǎn)階級(jí)還有將近200多年，都在做“資本的乞丐”。

簡(jiǎn)而言之，社會(huì)永遠(yuǎn)是少數(shù)人的社會(huì)，而人類(lèi)卻永遠(yuǎn)是全人類(lèi)的人類(lèi)。

你不可能指望絕大多數(shù)的人，永遠(yuǎn)任勞任怨，溫暖純良，這是在挑戰(zhàn)人類(lèi)的良知，也是在試探人類(lèi)的獸性。我們身上的闌尾、智齒跟尾椎骨，還在用時(shí)不時(shí)的陣痛警告著我們，人類(lèi)跟進(jìn)化不完全的動(dòng)物之間，差得其實(shí)沒(méi)有那么遠(yuǎn)。

“像只要上太空的猴子，太空猴子！”

借用電影中，泰勒對(duì)俱樂(lè)部成員們的稱(chēng)謂：現(xiàn)代人，是一群居住在逼仄的，不舒適的，名為理性社會(huì)的水泥景區(qū)里的猴子，是一群上過(guò)太空的“太空猴子”。為了對(duì)抗冰冷的物質(zhì)社會(huì)，如韭菜般不斷生長(zhǎng)，卻又“天生”缺乏物質(zhì)基礎(chǔ)的年輕人們，必須讓自己退化成最原始的，崇尚暴力的無(wú)腦猿猴。

只有這樣，大多數(shù)“天生”的局外人、失敗者和怪胎們，才有可能在整齊劃一的大計(jì)劃與大目標(biāo)中，找回自己在族群中的準(zhǔn)確定位。前提是，你不主動(dòng)參加理性社會(huì)下的內(nèi)卷游戲。

在廣義的政治光譜中，這類(lèi)反對(duì)消費(fèi)主義，反對(duì)傳統(tǒng)理性社會(huì)，并且自發(fā)組織起來(lái)的“破壞”分子，一般被稱(chēng)為安那其（Anarchist），也就是無(wú)政府主義分子。

隨著年齡的增長(zhǎng)，物質(zhì)財(cái)富的增加，這些“不和諧”的聲音，一般都會(huì)消失在社會(huì)發(fā)展的大潮里。這幾乎是一種必然。

搏擊俱樂(lè)部的概念，來(lái)自上世紀(jì)末期的社會(huì)解構(gòu)運(yùn)動(dòng)——“不和諧社會(huì)”Cacophony Society

無(wú)論是從理論，還是現(xiàn)實(shí)上看，無(wú)政府主義者要實(shí)現(xiàn)自己的訴求，就只能做一個(gè)違背祖宗的決定——以無(wú)政府主義者的身份，組織一個(gè)更加高效的政府，以實(shí)現(xiàn)事實(shí)上的社會(huì)變革。畢竟，以個(gè)體為前提的人本主義，是不可能比把人當(dāng)成銀行賬戶(hù)，或者生產(chǎn)力單位的理性社會(huì)，來(lái)得更加高效的。

在電影中，為了“殺死”消費(fèi)主義，太空猴子們必須比金錢(qián)更加理性，比機(jī)器更加高效，每一個(gè)不配合的人，都要像電影里一樣，被無(wú)情地割掉蛋蛋。到了影片最后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，搏擊俱樂(lè)部的行為制度，跟物質(zhì)社會(huì)的種種異化一樣，都在使人變得愈發(fā)極端。

差別僅僅在于，一邊是屈從于理性的物質(zhì)化，另一邊是屈從于感性的動(dòng)物化，只有健全的人格總歸是缺失的。從這個(gè)角度來(lái)看，《搏擊俱樂(lè)部》其實(shí)是一部徹頭徹尾的虛無(wú)主義電影，結(jié)局的改動(dòng)與否，幾乎不影響整個(gè)斗爭(zhēng)的具體過(guò)程。

最后，無(wú)論“太空猴子”是成功炸毀了大樓，還是被現(xiàn)代社會(huì)馴化成了普通人，那些追求獨(dú)立人格的安那其們，都必然慘敗收?qǐng)?。?yán)格上來(lái)說(shuō)，從泰勒出現(xiàn)的那一瞬間起，一切就已經(jīng)無(wú)可挽回了。

一切都是一場(chǎng)鬧劇

在原著中，泰勒懦弱的另一面，是一位使用第一人稱(chēng)口吻的無(wú)名氏。在電影中，這個(gè)“我”的角色，被賦予了英語(yǔ)國(guó)家中最常見(jiàn)的一個(gè)名字——杰克。顯然，杰克代表了一個(gè)對(duì)生命缺乏實(shí)感的人，除了這一點(diǎn)保持不變之外，他可以是在現(xiàn)代社會(huì)中，疲于奔命的每一個(gè)人。

泰勒并不是什么打破體制的英雄，他只是物質(zhì)主導(dǎo)的社會(huì)體制下，被理性閹割的男性們的救世主，他代表了人類(lèi)的原始欲望。泰勒的所作所為，都跟自由、暴力、支配息息相關(guān)。確切地說(shuō)，泰勒想摧毀一切，但大廈崩塌之后，他既沒(méi)有能力，也不會(huì)嘗試去重建秩序。

泰勒所代表的，其實(shí)是非常危險(xiǎn)的一種意識(shí)形態(tài)，任何一個(gè)正常的人類(lèi)社會(huì)，都不可能承受這樣的自由。

對(duì)于整體的社會(huì)形態(tài)而言，人類(lèi)可以革命，也可以改良，甚至還能偶爾開(kāi)開(kāi)倒車(chē)，但是沒(méi)有人，能夠阻止一場(chǎng)只有一個(gè)人的社會(huì)坍塌。而當(dāng)所有人都不可避免地崩塌殆盡時(shí)，我們也就徹底完了，這就是《搏擊俱樂(lè)部》的原著小說(shuō)，想要傳遞給讀者的精神內(nèi)核。

也許和一些人的理解不同，我個(gè)人認(rèn)為，《搏擊俱樂(lè)部》是一個(gè)包裹在暴力宣泄糖衣下的絕望故事，原作者Chuck Palahniuk，從來(lái)就沒(méi)有寄希望于《搏擊俱樂(lè)部》中的任何一名角色?！拔摇币?yàn)榉瓷鐣?huì)人格被關(guān)進(jìn)精神病院，而后回歸平靜的生活，這本身也不是編造出來(lái)的，一個(gè)更“壞”的結(jié)局。

正相反，一切都只是回到了事情還沒(méi)有開(kāi)始變?cè)愕钠瘘c(diǎn)，雖然這個(gè)起點(diǎn)本身也不怎么樣。

證據(jù)就是，國(guó)內(nèi)特供版的《搏擊俱樂(lè)部》結(jié)局，反而還跟Chuck Palahniuk撰寫(xiě)的原著更為接近。在原著小說(shuō)中，因?yàn)椤拔摇钡氖д`，泰勒的計(jì)劃同樣失敗了，在朝腦袋開(kāi)完一槍之后，主角在一家精神病院，“以為自己到了天堂”。

事實(shí)上，連親身經(jīng)歷過(guò)“退步左派”風(fēng)潮的Chuck本人，也選擇終結(jié)了無(wú)邊際的瘋狂。

他對(duì)社會(huì)成分的描寫(xiě)，是冷靜且準(zhǔn)確的——目所能及的所有人，都在無(wú)可救藥地滑落。在書(shū)中，他諷刺了包括政府機(jī)構(gòu)、資本集團(tuán)、狂熱改革者在內(nèi)的所有人，所有看似堅(jiān)持自我的人，無(wú)一不是在暈頭轉(zhuǎn)向地亂跑。

大衛(wèi)·芬奇的電影版，用一個(gè)壯麗的開(kāi)放性結(jié)尾，來(lái)“粉飾”了這顆尖銳的圖釘，這尤其令Chuck不快。因?yàn)檫@樣的柔和處理，顯然模糊了他在原著結(jié)尾的終極意圖，那就是給逐漸上頭的讀者們，也潑上那么一盆現(xiàn)實(shí)的冷水。

“國(guó)外的出版商經(jīng)常會(huì)對(duì)小說(shuō)做修改，改得更像電影，而且在我這兒?jiǎn)柖疾粏?wèn)一句?！?

諷刺不徹底，就是徹底不諷刺，而不徹底的諷刺，總歸會(huì)成為某些人的獻(xiàn)媚。

在黑馬漫畫(huà)發(fā)行的《搏擊俱樂(lè)部2》里，Chuck非常直接地打破了第四面墻。在這部無(wú)人問(wèn)津的續(xù)作中，一群只看過(guò)《搏擊俱樂(lè)部》電影的狂熱粉絲，組成了一個(gè)以“泰勒”自居的Cult團(tuán)體。他們怒斥了作者撰寫(xiě)的原著劇情，而且還自顧自地編寫(xiě)了一個(gè)，所謂的完美結(jié)局。

在這個(gè)版本的結(jié)局里，所有人都有了光明的未來(lái)，除了Chuck Palahniuk自己。

因?yàn)槠珗?zhí)是我們的天性

Chuck在漫畫(huà)中坦言，自己會(huì)在《搏擊俱樂(lè)部3》里，讓再次懷孕的馬拉，把泰勒的孩子墮掉。為了成為一名最牛逼的父親，泰勒掏出早早準(zhǔn)備好的手槍?zhuān)袰huck的腦花，崩到了一片臟兮兮的沙灘上。

全局，終。