陷入刻板印象泥潭中的《雄獅少年》，真的錯了嗎？

《雄獅少年》無論從其作品本身，還是從在其所遭受的爭議來看待，都是近期話題度最高的動畫電影。浸泡在其最近掀起的輿論風(fēng)波中，然后實際看過這部電影之后，我認(rèn)為這部電影有很多值得討論的地方。

雖然對待文娛作品，我向來主張讓電影的表達(dá)歸電影，畫外的爭論歸畫外，兩者雖有一定的聯(lián)系，但并不能畫上絕對的等號。但《雄獅少年》目前的情況，并不能那么孤立地去看待。毫無疑問，關(guān)于這部電影，現(xiàn)在的大眾最為關(guān)心的，還是其背上那個巨大無比的“節(jié)奏”。

B站上各執(zhí)一詞的UP們

《雄獅少年》大概是近幾年內(nèi)，看過的觀眾與拒絕觀看的路人兩個群體間，意見相左最為明顯的一部電影。立場和情感，因為尖銳的矛盾沖突，造就激烈的群體撕裂，這種現(xiàn)狀不允許我簡單地將對其中的某一方，進(jìn)行標(biāo)簽化的審視。

反對《雄獅少年》的并不全是無腦的云觀眾，將支持《雄獅少年》的人打上“叛徒”的標(biāo)簽，也是十分過激的行為。

這部電影的爭議核心點，在于主創(chuàng)是否在一個熱血故事中夾帶私貨，用瞇瞇眼、寬眼距、吊眼角這樣具備爭議性的外貌設(shè)計，來向某些被視為侮辱性的刻板印象靠攏，以此向國際市場獻(xiàn)媚。

誕生于上世紀(jì)初期的傅滿洲，是這類特定形象的典型代表，也大抵可以稱得上“集大成者”。這類形象在許多國外作品中，常被刻畫為陰險狡詐的猥瑣小人，他們穿著帶有東方文化元素的傳統(tǒng)服飾，其標(biāo)志性的瞇瞇眼與吊眼角，以及細(xì)長的胡須和刻薄的表情，已經(jīng)被定型成一種丑化亞洲人長相的羞辱性刻板印象。

“傅滿洲”經(jīng)典造型

不過值得一提的是，傳統(tǒng)的丑化黃種人形象中，“寬眼距”的設(shè)定并不常見。在這次風(fēng)波中之所以會被一同打為“辱華”，應(yīng)當(dāng)是兩年前《Vogue》雜志在ins上發(fā)布的那張模特照片，所引起的風(fēng)波后續(xù)。

而《雄獅少年》在主角阿娟以及其朋友阿貓的外貌設(shè)計上，的確與這些已經(jīng)形成刻板印象的外觀，有不小的重合度。因此，也能夠理解網(wǎng)友們的敏感神經(jīng)為何會被觸動，何以在外貌問題上爭論不休。

豆瓣劇照下的網(wǎng)友評論

這個爭議點在《雄獅少年》還未正式上映的點映期間，就已經(jīng)在許多網(wǎng)絡(luò)社區(qū)中，有著諸多討論。遺憾的是，當(dāng)時的《雄獅少年》宣傳團(tuán)隊，顯然低估了這些討論，并未對矛盾進(jìn)行多少正面回應(yīng)，幾乎是任由爭端就此發(fā)酵。

電影上映后，主創(chuàng)曾對這個問題進(jìn)行過正面回應(yīng)，闡述了他們“去濾鏡”“去網(wǎng)紅化”的設(shè)計思路，并且也說明了主角的形象完全是服務(wù)于動畫的表達(dá)需要，完全不能夠用來代表現(xiàn)實生活中人的長相。

圖源：微博@新京報文娛

然而這個回應(yīng)，在巨大的風(fēng)波中，被以訛傳訛成了更糟糕的版本，將主創(chuàng)視頻中“在廣東采風(fēng)以塑造更好的風(fēng)土人情”以及“主創(chuàng)團(tuán)隊自己照照鏡子，以自己和周邊人為基礎(chǔ)設(shè)計人物”的話語拼接起來，變成了“我們采風(fēng)過，廣東人就長這樣”的說法，在網(wǎng)上瘋狂流傳。

微博上為此辟謠的博文

結(jié)果可想而知，哪怕這根本不是主創(chuàng)們在采訪視頻中的原話，與他們原本的意思也相去甚遠(yuǎn)，但群情洶涌已經(jīng)難以挽回?！缎郦{少年》徹底在輿論場中被打成了過街老鼠，戴上了他們根本無法承受的“辱華”帽子。

對于《雄獅少年》來說，這或許多少有些無妄之災(zāi)的意味。

無論是3D動畫還是2D動畫，本身都不是為了極致地模擬真實而存在的藝術(shù)形式。一方面為了避免恐怖谷效應(yīng)，另一方面也為了有更契合藝術(shù)形式本身的表達(dá)，角色因為主創(chuàng)的藝術(shù)加工，而有不同程度的失真以及夸張化的五官，是再正常不過的事情。

《哪吒之魔童降世》中主角們的丹鳳眼

湯淺政明的動畫劇集《乒乓》中的主角，同樣有著不大的眼睛以及較寬的眼距，而且在實際的畫面表現(xiàn)中，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上美型。但這并不妨礙其在劇集中表達(dá)的，對于乒乓純粹的快樂以及方寸球桌間的熱血。

國內(nèi)經(jīng)典的動畫電影《天書奇談》中，狹長的眼睛，斜成了45°角的丹鳳眼，以及許多與常人截然不同的五官分布，比比皆是。但正因其當(dāng)下罕見的獨特美術(shù)風(fēng)格，這仍然是許多國人心中最好的國產(chǎn)動畫電影之一。

皮克斯的《飛屋環(huán)游記》也同樣典型，電影中的許多形象都有與大臉極不相稱的小眼睛，以及幾乎不存在的眼距，但這都不影響電影本身給人帶來的感動。

如果仔細(xì)觀察，便會發(fā)現(xiàn)這樣的例子，在動畫之中比比皆是。畢竟，現(xiàn)實之中無法實現(xiàn)的各種變形，以及借由失真來更好地呈現(xiàn)畫面美感的方式，是動畫作品的代表性魅力之一。

這也是眾多觀眾，在實際看過《雄獅少年》后，哪怕它身處于危險的“辱華”風(fēng)波之中，也要為之叫好的原因。

若說主創(chuàng)特意用這種樣貌，來向國際市場獻(xiàn)媚，或者說夾帶私貨企圖侮辱國人，在電影中是并無明顯的表現(xiàn)。

一方面，電影中描繪了眾生百態(tài)，也只有主角阿娟和伙伴阿貓，是明顯的瞇瞇眼。其他人無論是雞窩頭的師傅，曾經(jīng)漂亮現(xiàn)在滄桑的師母，抑或者牛高馬大的陳家村獅隊隊長，都有各自的特色所在，與某些“電影里的人全都是瞇瞇眼，寬眼距，吊眼角”的說法，并不相符。

長得都各具特色

另一方面，若要將這種外貌設(shè)計，當(dāng)做侮辱性的刻畫手段，那么必須匹配相應(yīng)的惡劣人設(shè)，道德上的缺陷與人性上的丑惡，是必不可少的。傅滿洲便是這么一個心機(jī)深沉、本性邪惡，且無所不用其極的角色。但《雄獅少年》的主角阿娟絕非如此，拋開外貌因素不談，他就是一個再普通不過的少年，純真且善良，有著少年的迷茫與不服輸?shù)膱?zhí)拗，對夢想有著無限的憧憬和熱情。

相反的是，阿娟的形象設(shè)計與電影中的敘事，核心精神的表達(dá)，以及對“舞獅”題材的映照，都結(jié)合得非常緊密。

“舞獅”在粵語中也稱“醒獅”，固定結(jié)構(gòu)的獅頭上，經(jīng)常需要借由眼睛的閉合來呈現(xiàn)獅子的精氣神。故而“雄獅睜眼”，在電影中也有著更深入的意味，

阿娟在電影中，從一個留著頹廢長發(fā)的小眼睛“病貓”，到一個留著寸頭的精神小伙，都是在刻畫這一“雄獅睜眼”的過程。

這是主角阿娟后期的長相

而阿娟的寬眼距與吊眼角，一定程度上也受到了獅頭的五官布局的影響。在電影的最后，故事中所有的線都匯聚到了阿娟那震撼人心的一躍中，在特寫鏡頭下，觀眾能夠透過破損的獅頭，看到阿娟的半張臉，在熾烈的情感中，這半張臉與獅頭融合在一起，他的眼型與眼間距的設(shè)計用途，在這個畫面下作用非常明顯。一切，都在等待著阿娟完成從孤苦之人到咆哮雄獅的蛻變。

電影中的表現(xiàn)要比劇照更為震撼一些

如果以我個人的觀點來看，人設(shè)并非是《雄獅少年》真正的問題，其缺陷在于前半段過于俗套的劇情，以及生硬的情節(jié)推動手法。

但電影的后半段那冰冷鋒利的殘酷人間，卻讓《雄獅少年》有了近乎完美的現(xiàn)實主義質(zhì)感，這段真實得令人感到刺痛的劇情，是《雄獅少年》真正“爛泥發(fā)光”的部分。尤其是阿娟在黑暗的天臺上舞獅的片段，如水銀瀉地一般勾勒著小人物對命運的反抗和怒吼，極為自然的情感傳遞著令人振奮的勇氣。

故而我認(rèn)為《雄獅少年》是一部瑕不掩瑜的出色影片，特別是后半部分有這出類拔萃的品質(zhì)。

但這也只是我的個人觀點，畢竟界定冒犯這件事情本身，對每個人都是私人化的，否則這場沖突也不會一直在擴(kuò)大。

只不過，事已至此，爭論孰是孰非，也幾乎沒有意義。

《雄獅少年》上映首周，票房不足五千萬，即便算上點映期間的票房，也不到七千萬，在首周熱度過去之后，現(xiàn)在的日票房也維持在三百萬左右，與其點映期間高達(dá)10到25億的票房，相去甚遠(yuǎn)。雖不至于說票房慘敗，但以《雄獅少年》的畫面水準(zhǔn)和制作水平來說，這個成績談不上多么理想。

《雄獅少年》的票房變化

可見這場輿論的風(fēng)波，已經(jīng)嚴(yán)重影響了電影的商業(yè)成績。在一片罵聲的現(xiàn)在，無論電影再怎么好看，如何讓人先愿意去看，本身就是個問題。

B站上的UP主評論

國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)討論氛圍的敏感與情緒橫流，已經(jīng)是大部分網(wǎng)民認(rèn)知中的常態(tài)。這點是作為一個單獨的個體，無法去逆轉(zhuǎn)的事情，因此在討論的時候，這只能劃歸到背景中進(jìn)行闡述。因為這難以逆轉(zhuǎn)的敏感氛圍，“清者自清”的處理方式，早已不適合當(dāng)下的宣傳與公關(guān)。如果說，《雄獅少年》的創(chuàng)作團(tuán)隊在這次風(fēng)波中做得最糟糕的是什么，那就是他們的宣傳方案考慮不周，以及公關(guān)反應(yīng)的太過滯后。

《雄獅少年》將宣傳的重心放在了“舞獅”的刻畫，以及“屌絲逆襲”和“少年熱血”上，縱然“爛泥發(fā)光”是一句讓人贊嘆的宣傳語，但他們不應(yīng)忽視在影片上映后的爭論。他們對從點映期間就在不斷發(fā)酵的“辱華”言論卻一直保持沉默，一直拖到電影上映之后，才來發(fā)布主創(chuàng)采訪澄清。一個月的時間內(nèi)，節(jié)奏早已失控，可以斷言即便他們的采訪言論沒有被扭曲，對于整個大環(huán)境中的爭端，也不會起什么正本清源的作用。

“病貓崛起，爛泥發(fā)光”

客觀來說，《雄獅少年》在外貌設(shè)計上采用的元素，處在一個非常微妙的區(qū)間。如果出品方能夠在節(jié)奏漸起的初期，通過一系列的公關(guān)操作，向還未看過電影的觀眾，傳達(dá)如電影中一般誠摯的情感，那么此時此刻《雄獅少年》在輿論環(huán)境中的表現(xiàn)，想必會大不相同。

可現(xiàn)實沒有如果，即便觀眾在如何稱贊《雄獅少年》的“熱血”“真實”，當(dāng)其陷入了這場究竟是藝術(shù)風(fēng)格，還是夾帶私貨的輿論風(fēng)波之中時，它被一些人釘上恥辱柱的命運就已經(jīng)注定了，無法改變。

但拋開那些非議回到電影本身，《雄獅少年》所謳歌的大時代下小人物的夢想，仍然值得肯定和贊揚。這是自《哪吒之魔童降世》以來，第一個不再借助任何怪力亂神元素來支撐角色反抗的動畫故事，其向觀眾傳達(dá)的，也是相當(dāng)現(xiàn)實主義的人文關(guān)懷。

任何一個人都能夠有著自己的反抗，支撐他們的從來不是超凡脫俗的法力，而是“向命運與失敗揮拳”的勇氣。而《雄獅少年》便是將這種“不認(rèn)輸也不認(rèn)命”的，獨屬于小人物不講道理的生存哲學(xué)，掛在了許多被感動的觀眾心頭的擎天柱上。

希望它的失敗，不會成為他人畏縮的理由，在此后的電影市場上，能夠有比《雄獅少年》更加成熟與出色的現(xiàn)實主義動畫電影的出現(xiàn)。