除了《魷魚游戲》，優(yōu)酷還可以選擇抄襲《賭博默示錄》

無可否認，中韓關(guān)系正處在一個比較微妙的節(jié)點，每當(dāng)我們因非遺申報、因體育道德指責(zé)韓國的時候，一些奇奇怪怪的事件，總會不合時宜地出現(xiàn)。

最近這段日子，一部名叫《魷魚游戲》的韓劇火了。雖然《魷魚游戲》并沒有在中國大陸上映，但是這部劇集的熱搜，已經(jīng)多到目不暇接，“多國學(xué)校警告不要讓孩子看魷魚游戲”“魷魚游戲適合孩子看嗎”“魷魚游戲的摳糖餅有多難”，等等等等，閱讀量動輒數(shù)以億計。

而因為這份火熱，盯上這門生意的，就有中國知名的視頻網(wǎng)站：優(yōu)酷。

10月20日，優(yōu)酷官宣了一檔全新的綜藝——《魷魚的勝利》，無論是從文字的設(shè)計，還是配色，以及方塊、三角、圓圈等標志性元素，《魷魚的勝利》不能說和《魷魚游戲》毫不相干，只能說親如兄弟。

此事一出，輿論一片嘩然。網(wǎng)友們紛紛指責(zé)優(yōu)酷抄襲可恥，當(dāng)我們揶揄韓國是“偷國”的時候，我們的娛樂圈又在干些什么？很快，這一事件就傳到了韓國，《魷魚游戲》版權(quán)方網(wǎng)飛（Netflix）明確回應(yīng)并未授權(quán)優(yōu)酷，而此事也成了韓國網(wǎng)友嘲諷中國的最新武器。

雖然事后優(yōu)酷緊急更改綜藝名稱為《游戲的勝利》，重新設(shè)計了視覺元素，但造成的惡劣影響已經(jīng)無法挽回。

優(yōu)酷此次的錯誤行為，值得國內(nèi)娛樂圈引以為戒。不管出于何種目的，都不應(yīng)該如此公然踐踏版權(quán)，這是對創(chuàng)作者的不尊重。

回歸到《魷魚游戲》本身，這部熱度空前的韓劇，收獲了眾多網(wǎng)友的關(guān)注。但不為人知的是，《魷魚游戲》同樣也有著眾多作品的影子，非要說的話，同樣也涉嫌抄襲了。

誠然，《魷魚游戲》已經(jīng)毫無疑問地成為今年全球熱度最高的劇集之一，自其9月17日上線以來，先后在190多個國家和地區(qū)登頂劇集熱度榜，其爛番茄新鮮度超93%，在網(wǎng)飛自家同期劇集中更是一騎絕塵，甚至獲得了網(wǎng)飛聯(lián)合CEO泰德·薩蘭多斯“有可能成為網(wǎng)飛史上最受歡迎劇集”的高度評價。

不過在豆瓣，《魷魚游戲》的評價相對而言冷靜了不少，評分維持在了7.6的水準，不上不下。即便如此，在我看來，7.6的評分仍然有些虛高。

翻看評論區(qū)的留言，會發(fā)現(xiàn)一個有意思的現(xiàn)象，對于第一次接觸“大逃殺”這一題材的觀眾而言，往往會給《魷魚游戲》打出較高的分數(shù)，對這部劇集大加贊美。而對于看過同類題材作品，尤其是《大逃殺》《賭博默示錄》等作品的觀眾而言，這部劇的整體質(zhì)量，往往難以令其滿意，甚至于不乏抄襲的嫌疑，而且抄得還相當(dāng)拙劣。

《魷魚游戲》有著一個近乎完美的開局，借由“1、2、3，木頭人”這樣一個全球人民共同的童年游戲，以及第一集中多達好幾百人的突然死亡，將觀眾的好奇心拉到了最高。情懷的加成，感官刺激，財閥對平民的愚弄，賭徒心理，每一項都是觀眾喜聞樂見的經(jīng)典要素。

然而，拋開血腥與暴力元素，以及財閥愚弄平民這些資本主義老生常談的話題，《魷魚游戲》的劇本本身，卻沒有多少亮點可言。加上劇情的高開低走，不少觀眾因熱搜而關(guān)注這部劇，但也因此產(chǎn)生了逆反心理。

當(dāng)然，這不是我要討論的重點，重點是，《魷魚游戲》遠遠不是第一個吃螃蟹的人，也并沒有將這只螃蟹吃好。

早在1996年，日本漫畫家福本伸行開始連載漫畫《賭博默示錄》，這部作品可以看作是此類生存游戲的鼻祖。也許很多人對這部作品比較陌生，2018年上映的中國電影《動物世界》，正是改編自《賭博默示錄》。2020年日本電影市場極度萎靡的局面下，同名改編電影《賭博默示錄3》拿下了20億日元票房，表現(xiàn)亮眼。

《賭博默示錄》里有這樣一句臺詞：“你每天的生活就像垃圾一樣吧？”可以說，這句話成為日后諸多同類題材作品中，主人公的固定人設(shè)，包括如今的《魷魚游戲》。

《魷魚游戲》第一集，編劇塑造了一個好吃懶做、好賭成性、啃老不知上進的男主角成奇勛，他欠了一屁股賭債，甚至把母親的養(yǎng)老金拿去賭博，妻子和他離婚，女兒判給了母親。因為高利貸，債主找上門來，要割了他的腎。

這樣一個標準的社會廢柴，意外獲得了一次豪賭的機會，在神秘的孤島上，通過完成游戲，可以賺取數(shù)以百億計的賭金，從而改變?nèi)松６螒蚴〉脑?，就會死亡?

這個劇情開局，基本上和二十多年前的《賭博默示錄》如出一轍。

《賭博默示錄》的主角伊藤開司，是個毫無上進心的懶漢，好賭成性卻又逢賭必輸，但卻有著超出常人的善良。因為好心替人做擔(dān)保，伊藤開司反被欺騙，背上了數(shù)百億的高利貸，根本無力償還。

這時候，一個名為“希望”的賭船出現(xiàn)了，只要贏得賭局，就可以一夜之間償還全部債務(wù)。但如果輸了賭局，迎接他的將是另一個悲慘的人生，甚至付出生命。

廢柴與善良，是此類角色的固有人設(shè)。伊藤開司的善良，在于對別人的信任，并因此吃了大虧。而成奇勛的善良，通過對流浪貓的悲憫，得到了體現(xiàn)。

但有一點，讓《魷魚游戲》和《賭博默示錄》產(chǎn)生了十分巨大的差別——《賭博默示錄》的主角，符合生存游戲題材作品的基本規(guī)律，依靠自身的強大推理能力，過關(guān)斬將。而《魷魚游戲》的主角，卻仿佛真的是個廢柴，靠著隊友的幫襯才勉強走到最后。更為要命的是，就游戲的難度而言，《魷魚游戲》完全無法和《賭博默示錄》相比。如果說《賭博默示錄》里，你會對男主角的快速成長稍感突兀，那么《魷魚游戲》里，依靠運氣走到最后的男主角，就突兀到?jīng)]有道理了。

一個沒有能力的廢柴，卻想著拯救天下，即便他是善良的，但他并不適合生存游戲的世界。如果不是運氣好的話，這樣的角色，絕無可能活到最后。

諷刺的是，《魷魚游戲》的最后，成奇勛居然選擇重新回到島上參加游戲，這份自信從何而來？很遺憾，劇情并沒有對此做出合理的交代。

而生存游戲作品中，制造生存壓力的游戲環(huán)節(jié)，往往會成為制造戲劇沖突的關(guān)鍵所在。對此，《賭博默示錄》選擇了“石頭，剪刀，布”猜拳，而《魷魚游戲》選擇了“1、2、3，木頭人”。

相信很多人都被這張“京味十足”的圖片刷過屏，《魷魚游戲》中，所有參與賭博游戲的人，都會穿上這身校服，并且獲得唯一的編號。和我們童年所玩的“1、2、3，木頭人”不同的是，所有被淘汰的賭徒，都會被立即槍殺，直接死亡。聽到槍聲的那一刻，不少觀眾都會心驚肉跳。

而執(zhí)行審判的方式，就是通過這個身穿橘紅色連衣裙、憨態(tài)可掬的女童玩偶——眼睛里的掃描裝置，選手一旦被偵測到身體出現(xiàn)位移，就會被遠處的槍手射殺。在這里，玩偶的意象與小丑異曲同工。

可以說，本劇中的“1、2、3，木頭人”，和我們?nèi)粘Ｋ娴娜绯鲆晦H，無非就是將淘汰懲罰變成了死亡。但即便在如此簡單的游戲中，男主角成奇勛依然需要別人的幫助，才僥幸通過了游戲。這樣的僥幸，在后面的劇情中不斷上演。

同樣是取材自現(xiàn)實世界的游戲，《賭博默示錄》的“石頭，剪刀，布”，設(shè)定了更具變數(shù)的游戲規(guī)則，選手的啟動資金為三顆星星，以及石頭、剪刀、布各四張牌。在規(guī)定的時間內(nèi)，與其他選手對局，最終保持三顆星星，且用完所有手牌的人才能贏。整個博弈過程中，充滿了算計與人性。

正是在這個游戲里，男主角伊藤開司獲得了快速成長，依靠其強大的推理能力，一路過關(guān)斬將走到了最后。因為他的實際表現(xiàn)足夠優(yōu)秀，會讓觀眾信服他可以活到最后。

你可以說《魷魚游戲》走上了另一個極端——化繁為簡，既讓游戲的難度大大下降，又讓觀看門檻大幅降低、不再燒腦，甚至簡單到無腦，再加上頻繁死人，感官刺激更為強烈，但也因此丟失了生存游戲題材作品的核心魅力。而在如此簡單的游戲里，男主角的表現(xiàn)依然很糟糕，觀眾無法看到他的成長，也就很難形成共情。

如果說，《魷魚游戲》只是從《賭博默示錄》那里借鑒了靈感，那么其與漫畫《誠如神之所說》游戲設(shè)置的高度相似，就不能僅僅稱之為借鑒了。

《誠如神之所說》的漫畫連載于2011年，同樣是一部生存游戲題材的作品。故事發(fā)生在一個校園里，老師突然爆頭而死，神秘的達摩出現(xiàn)在講臺上，學(xué)生們必須參與一個“1、2、3，木頭人”的游戲，違反規(guī)則的人就會死亡。

2014年，同名改編電影《誠如神之所說》上映?！遏滛~游戲》爆火后，網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)單純就“1、2、3，木頭人”這個游戲而言，《魷魚游戲》和《誠如神之所說》太相似了。一邊是達摩，一邊是人偶，相似的倒計時，相似的運鏡，相似的堆尸如山。

某種意義上，《魷魚游戲》可以被稱之為縫合怪，主角人設(shè)可以在過往的作品中找到影子，游戲的設(shè)置同樣出現(xiàn)了雷同的問題。不過，他生對了國籍，外來的和尚好念經(jīng)，國內(nèi)對其縫合的批評，少之又少。

這樣一部作品能夠在全球范圍內(nèi)火爆，網(wǎng)飛的推廣功不可沒。近幾年，網(wǎng)飛用于制作原創(chuàng)劇集的投資越來越高，2021年上半年，就已經(jīng)達到了80億美元，而這其中并不包含市場營銷的費用。早在2018年，網(wǎng)飛用于市場營銷的資金就已經(jīng)達到了20億美元。如今，《魷魚游戲》能夠在全球范圍內(nèi)火爆，背后的營銷必不可少。

事實上，亞洲市場早已成為網(wǎng)飛重點開發(fā)的市場之一，多年來陸續(xù)在韓國影視劇上投資了7700多億韓元?！遏滛~游戲》一舉將網(wǎng)飛的股價抬高到了600美元，堪稱現(xiàn)象級，而網(wǎng)飛為此花費了200億韓元（約1億人民幣）的投資。

除了韓國，日本也是網(wǎng)飛投資的重點，近年來制作了《彌留之國的愛麗絲》等同類題材劇集，雖然網(wǎng)飛會給予日本、韓國本地制作團隊高度的自由，但在題材選擇上，明顯會傾向于生存游戲這類刺激眼球的作品。

在進不來中國市場的局面下，韓國、日本就成了網(wǎng)飛的必爭之地。究其背后的原因，一方面是北美市場趨于飽和，增長乏力。另一方面，迪士尼緊隨其后，隨時虎視眈眈。但在亞洲市場，尤其是東南亞市場，網(wǎng)飛的影響力并沒有想象中的大，包括騰訊、愛奇藝在內(nèi)的多家流媒體平臺，已經(jīng)加入進來展開了殘酷的競爭。東南亞市場的特點是移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達，而中國的中低端手機在這些地區(qū)占有絕對優(yōu)勢。產(chǎn)業(yè)是相互聯(lián)系的，無論是長視頻平臺如騰訊、愛奇藝，還是短視頻平臺如TikTok，都在東南亞有著強大的競爭力。

毫無疑問，《魷魚游戲》成了網(wǎng)飛向競爭對手發(fā)出的戰(zhàn)書。

不僅如此，《魷魚游戲》在周邊商品銷售上取得的巨大成功，同樣不容忽視。尤其是在中國市場，即便這部劇沒有得到引進，但依然帶火了眾多周邊商品的銷量，比如劇中標志性的椪糖。這些打著《魷魚游戲》旗號的商品，顯然是沒有獲得官方授權(quán)的，但依然可以在市場上流通。在利益的糾纏下，銷售這些小商品的商家，客觀上成為抬高《魷魚游戲》熱度的幫手。至于因此產(chǎn)生的二度創(chuàng)作，就更是數(shù)之不盡了。這也就能解釋，為何優(yōu)酷會做出碰瓷《魷魚游戲》的掉價行為了。

而隨著《魷魚游戲》的火爆，諸如“吳京校服抄襲”這樣的不和諧音，也在接連上演，比如國外對“椪糖”起源的惡意修改。知名工具網(wǎng)站維基百科，此前對椪糖的描述中，明確標有“源自中國”。但在《魷魚游戲》播出后，網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)維基百科的椪糖介紹恰巧就刪除了這一表述。查看修改記錄，進行修改的網(wǎng)友來自中國臺灣，修改理由是“椪糖源自韓國”。

種種亂象之外，如果說《魷魚游戲》有哪些值得反思的內(nèi)容，必然是對資本、對財閥的控訴。而這，也是導(dǎo)演黃東赫所擅長的。尤其是在韓國這樣的國家，更能引發(fā)群眾的共鳴。但在現(xiàn)實當(dāng)中，這部反財閥的作品，卻最終也在為財閥、為資本服務(wù)。它為網(wǎng)飛開疆拓土，為商販賺取流量。

《魷魚游戲》會成為黃東赫的最新代表作，但這部劇集的高度，遠遠達不到2011年他所執(zhí)導(dǎo)的《熔爐》。評價一位藝術(shù)工作者，永遠是看他的最高成就，黃東赫依然是一位非常優(yōu)秀的導(dǎo)演。

《熔爐》里，孔劉和黃東赫有了第一次合作，其精湛的表演，給觀眾留下了深刻的印象。多年以后，在《魷魚游戲》里，孔劉客串登場，戲份不多。

黃東赫是一個能力優(yōu)秀的導(dǎo)演，拉孔劉來客串也好，還是啟用了李政宰、樸海秀、魏化俊等一班實力派演員，這都是其選角能力的直接體現(xiàn)。無論《魷魚游戲》的劇本質(zhì)量究竟如何，單單是這幫演員，就已經(jīng)讓觀眾大呼過癮了。而這些實力派演員湊在一起，的確讓你無法在表演上挑刺。雖然，男主角成奇勛實在讓人喜歡不起來，但李政宰的表演，卻讓人不得不為其豎大拇指。

但這不足以遮掩《魷魚游戲》對前輩作品的過度借鑒，以及劇本的淺薄、后期節(jié)奏的拖沓。

如果非要給《魷魚游戲》一個五星好評的理由，大概一個孔劉，就夠了。至于這部劇集究竟是否過譽，就留待時間解答吧。