評分與票房都一般的《失控玩家》，卻要比《頭號玩家》更懂游戲

雖然同樣是以虛擬游戲世界為主題，電影《失控玩家》相比此前的《頭號玩家》，所展現(xiàn)的主創(chuàng)團隊對于電子游戲的理解，卻有著很大的出入。

我知道，大多數(shù)觀眾選擇觀看這兩部影片，理由基本都是為了影片中出現(xiàn)的，各種與游戲和流行文化相關(guān)的彩蛋。因為在普通影迷看來，這些元素就代表了該類影片的整體質(zhì)量。

但如果拋開這些不談，僅從一名專業(yè)玩家的角度來看，《失控玩家》和《頭號玩家》，這兩部在票房和口碑上都有著一定差距的作品，展現(xiàn)的其實是從兩個不同視角下，對電子游戲這一當今娛樂必需品的解讀。

率先上映的《頭號玩家》，在票房和口碑上迎來了巨大的成功，它也算得上是近年來影視行業(yè)中出現(xiàn)的，對過往流行文化致敬最多的一部影片。七十多歲的斯皮爾伯格，動用了自己在業(yè)界強大的號召力，幾乎把自上世紀七八十年代以來的所有流行文化元素，都融入了這部《頭號玩家》中。

在這部影片中，你可以看到電子游戲在不同階段誕生的數(shù)量繁多的游戲角色，可以看到日本動畫引以為傲的高達、哥斯拉出現(xiàn)在同一部電影中，也可以看到影片從服化道上，對包括《閃靈》《回到未來》在內(nèi)的諸多經(jīng)典影視作品的致敬，整部電影就像是一鍋流行文化的大亂燉，通過加入各種你見過或沒見過的角色皮膚，堆砌出一幕視覺上的盛宴。

可一旦影片失去了這些彩蛋內(nèi)容后，《頭號玩家》剩下的，可能只是一個空洞乏味且有點老套的劇情，而這也暴露了整部影片最大的問題所在——說是一部以游戲為主題的科幻電影，但影片的核心視角，卻是在講述主角略顯神經(jīng)質(zhì)的“追星”故事，以及“適度游戲，回歸現(xiàn)實”，這一如今看上去，甚至有些對游戲存在刻板印象的故事主題。影片劇情中，也幾乎沒有什么深入探討電子游戲文化的篇幅，影片所有與之相關(guān)的探討，往往僅局限在“電子游戲的第一個彩蛋出自哪部作品？”這樣略顯膚淺的問題上。

這種感覺，就好像你在一個游戲交友群里和別人討論游戲，大家都以骨灰級玩家自居，你本想和別人聊聊游戲行業(yè)目前的發(fā)展狀況，或者某款游戲在設(shè)計上的絕妙之處，結(jié)果別人開口閉口只能報出一堆，連他們自己都不一定真正玩過的游戲名稱，而對于游戲的詳細評價，卻又是只字不提。

所以，在我看來，《頭號玩家》只是一部從視覺觀感上，能讓玩家感到滿意的作品，一部去除掉彩蛋后，非常標準的商業(yè)爆米花爽片。

你要說電影的主創(chuàng)團隊，對游戲產(chǎn)業(yè)有多么深入的了解，我反正是不信的。

相比之下，這次《失控玩家》的可敬之處在于，它雖然也是一部劇情無腦的爆米花爽片，但它的劇情，可能更加貼近玩家日常真實的游戲生活，并且多少也涉及了一些，對游戲文化?；蛘哂螒蛐袠I(yè)現(xiàn)狀的探討。

從劇情設(shè)計上來看，《失控玩家》將主角設(shè)定為游戲世界中一名平平無奇的NPC角色，能給玩家?guī)矸浅娏业拇敫?，因為但凡是平日里玩過那些大型開放世界游戲的玩家，基本都能從影片中主要角色的身上，發(fā)現(xiàn)和自己曾經(jīng)游戲經(jīng)歷雷同的橋段。

比如主角蓋作為一名普通的NPC，每天都在重復(fù)著一成不變的生活——準時起床，每天穿相同款式的衣服去上班，路上可能被玩家扮演的角色無情殺害，但他還是會在第二天準時醒來，并且重復(fù)和前一天相同的生活。

作為玩家，你能清楚認識到，這確實是我們每天會在游戲中見到的NPC角色的生活。而這之后，主角因為偶遇玩家女主而覺醒人工智能，并最終在游戲世界里成為主角的故事，似乎也和我們平日里自己幻想的，游戲主角的人生歷程，有著極高的相似度?？梢哉f，如果不是對電子游戲和玩家文化有所了解的話，電影的主創(chuàng)團隊，不可能寫出如此受玩家歡迎的劇本。

當然，從中你也不難看出，這部電影的整體調(diào)性，仍舊是一部簡單歡快，沒有太多深意的爆米花爽片，你不用擔心我上面講的內(nèi)容，是否涉及了大量劇透，因為但凡你事先看過影片的預(yù)告，基本就能把電影的劇情猜得八九不離十。這就是一部只要看了開頭，就能輕松猜到結(jié)局的電影，又一部好萊塢工業(yè)流水線的杰作，但不可否認，它也是一部能讓觀眾在影院座椅上，笑到前俯后仰的商業(yè)喜劇電影。

雖然電影整體看上去非常“GTA”，但和以往普遍不被觀眾看好的游戲改編電影不同的是，《失控玩家》實際上講述的是一段融入了大量游戲元素的原創(chuàng)故事，這就給了主創(chuàng)團隊非常多自由發(fā)揮的空間，去打造一部能同時滿足普通觀眾和專業(yè)玩家的影片

在影片中，我們除了能看到大量游戲相關(guān)的梗和彩蛋外，諸如漫威超級英雄、《星球大戰(zhàn)》等，普通觀眾也能夠理解且喜聞樂見的元素，同樣豐富多彩。而在情節(jié)設(shè)計上，影片也借鑒了諸如《楚門的世界》《土撥鼠之日》《西部世界》等知名影視作品，雖然看起來挺“縫合怪”的，但卻是一定程度上降低了本片的觀影門檻。

而對于影片的核心受眾，也就是玩家們來說，這樣的一部電影里，自然少不了大量致敬游戲的元素和彩蛋，這也是《失控玩家》最早能引發(fā)關(guān)注的原因。雖然數(shù)量遠沒有斯皮爾伯格在《頭號玩家》中展現(xiàn)的那么多，但《失控玩家》中的游戲彩蛋，相較于《頭號玩家》來說，在專業(yè)性上可能更勝一籌。

《失控玩家》在上映前，發(fā)布了一系列的游戲聯(lián)動海報

你不光能在電影中看到諸如《洛克人》中的洛克炮、《傳送門》中的傳送門槍，這類觀眾一眼就能認出的游戲彩蛋，而且影片中還有不少與玩家文化相關(guān)的游戲彩蛋。

比如，在影片好幾個場景里出現(xiàn)的，玩家在殺死敵人后，對著尸體重復(fù)“蹲起”動作的情節(jié)，這種玩家行為大多出自一些FPS游戲，玩家靠這個動作，對敵人進行“精神羞辱”。再比如，影片中反派公司的名字“索樂美”，其實就是編劇在內(nèi)涵現(xiàn)實生活中飽受玩家詬病的游戲廠商“科樂美”。

在電影中穿插這類游戲彩蛋，毫無疑問會有利于提升影片在玩家群體中的口碑。玩家樂于見到這些真正了解游戲文化的制作團隊，通過電影的形式，傳播電子游戲的獨特魅力。這對于玩家來說，是一個積極的信號，游戲長久以來作為一種不易被社會廣泛接受的娛樂形式，需要通過電影這樣的媒介，在提升曝光度的同時，為自己的存在正名。

而往更深了講，《失控玩家》這部電影也非常巧妙地，將主創(chuàng)團隊對于不同游戲文化的不同理解，通過雙線并進的敘事方式，融入到了影片的主線劇情中。

在主角蓋成為人工智能并逐漸覺醒的劇情線中，影片將視角聚焦在了一群，再普通不過的游戲NPC身上。他們是一款游戲中必不可少的存在，卻也因為過于普通，在游戲中承受著玩家最多的傷害。通過他們逐漸發(fā)現(xiàn)自我，喚醒自我的過程，影片在這條劇情線上，試圖探討游戲中玩家暴力行為存在的意義。

這是一個非常有意思的過程，因為在以往的游戲題材電影中，很少有創(chuàng)作者會從這樣一個角度出發(fā)，來解讀現(xiàn)實生活中，游戲玩家的種種行為。這對于觀眾們來說，是既新穎又有趣的。大多數(shù)游戲玩家，想必都曾在開放世界游戲中，做出過類似殘害游戲NPC的行為，但當我們通過電影中NPC的視角，來審視這些行為時，其效果遠比直接說教式的交談，來得更為有效。

而影片的另一條現(xiàn)實故事線，則被用來講述獨立游戲開發(fā)者和大公司之間的恩怨糾葛，這讓影片有機會去探討一些，游戲之外涉及現(xiàn)實生活的問題。

比如，影片中大公司將獨立游戲開發(fā)者的成品據(jù)為己有，同時挖走開發(fā)團隊成員，來為自己的游戲服務(wù)。大公司老板不會在意自己的游戲到底好不好玩，只在乎游戲能為自己帶來多少收益。在他的主導(dǎo)下，游戲公司不去潛心研發(fā)原創(chuàng)新作，反而只會不斷通過推出續(xù)作的方式，榨干IP的剩余價值。公司也同樣存在管理混亂問題，實行著一種近乎獨裁式的統(tǒng)治。

這些問題，或多或少都在現(xiàn)實中的游戲行業(yè)里存在著。當你看到影片中不思進取的游戲公司時，你會想到現(xiàn)實中，那些制作著粗制濫造換皮游戲的手游公司；當你在影片中看到獨立游戲開發(fā)者面對的困境時，你也會回想起那些曾經(jīng)看到過的，講述獨立游戲開發(fā)團隊創(chuàng)業(yè)困境的新聞。

這些影射現(xiàn)實游戲行業(yè)的橋段，足以引起大量玩家的共鳴，也讓《失控玩家》在影片現(xiàn)實意義和故事內(nèi)核上，展現(xiàn)出了一定的深度。

但令我個人略感惋惜的是，影片在對待其他一些本可以進行深入探討的問題時，卻只做了點到為止的處理，這讓整部影片在內(nèi)容深度上的格局，沒能徹底打開。

比如前面講到，影片借鑒了《楚門的世界》《西部世界》等影視劇作品，因為影片的故事，涉及了“人工智能覺醒”和“逃離虛擬世界”，這類本可以展開探討非常多內(nèi)容的宏大的敘事主題，卻并沒有在影片的結(jié)尾，將電影的思想深度提升到一個更高的層級。

以最先覺醒的男主角“蓋”為例，他作為首個人工智能，已經(jīng)有了完整的情感表達能力和自主意識，電影也為此設(shè)立了一整條他和女主的感情線，來強調(diào)他作為人工智能的獨特性，這是非常不錯的處理方式。

本來到了這里，我以為電影會繼續(xù)深入探究AI情感的真實性，或者AI與真人能否真正相愛，這類如今看來頗具時代前瞻性的話題，但實際上到影片結(jié)尾的時候，電影卻為了強調(diào)現(xiàn)實世界與虛擬世界的差異，或者出于其他什么原因，而選擇草率結(jié)束蓋與女主的感情線，讓女主回歸現(xiàn)實中的感情生活。

這樣的處理，一方面破壞了片中人物關(guān)系的合理性，另一方面，影片結(jié)尾拋出的“蓋就是現(xiàn)實男主送給女主的一封電子情書”的設(shè)定，也算是徹底扼殺了，前面靠整個故事樹立起來的，男主“蓋”作為人工智能的人設(shè)——所以，到頭來他還是“工具人”一個，那么影片前面所有關(guān)于“人工智能覺醒”這個主題的鋪墊，在此時就一下子變得自相矛盾了起來。

對比之下，同樣講述“游戲接待人覺醒自我人格”的《西部世界》，講述了機器人接待員如何覺醒自我意識，如何反抗命運并追求自由的完整過程，人物行為有著前后邏輯通順的動機，情節(jié)轉(zhuǎn)折也有著足夠明顯的鋪墊。而《失控玩家》在處理相似情節(jié)時，卻受限于影片的時長限制，而沒能更深入地對這一問題進行探討，草率地以一個看似美滿的結(jié)局圓了過去，但觀眾卻不一定容易接受這樣的情節(jié)轉(zhuǎn)折。

類似的情況，也出現(xiàn)在影片結(jié)尾時，對所有NPC角色命運的處理上。本來影片已經(jīng)通過主角蓋的一段演講，喚醒了自由城中其他NPC角色的自我意識，但在這之后，影片卻并沒有對“AI意識覺醒”這一主題，再進行更深入的探討。

NPC們雖然進行了一場聲勢浩大的“集體罷工”，但他們最后卻又安于在另一座虛擬城市里，打造屬于自己的烏托邦。在明知道存在“第四面墻”的情況下，他們也沒有嘗試像《楚門的世界》中的楚門那樣，勇敢走出自己的舒適區(qū)，探索更廣闊的現(xiàn)實世界。

從這些角度出發(fā)，影片中部分情節(jié)的設(shè)計，就顯得不那么經(jīng)得起推敲了，而我對這部電影的評價，也因此而有所下滑，變成了一部“適合不帶腦子觀看”的爆米花爽片。

當然，你也可以說，這樣的處理方式是恰到好處的，畢竟，作為一部偏“縫合怪”性質(zhì)的電影，《失控玩家》并沒有義務(wù)去討論這些，極具思考價值的問題。在這部時長一百二十分鐘的電影里，也沒有足夠的篇幅去做到面面俱到。影片非常討巧地，對這些問題只做了一些基礎(chǔ)的分析，讓它從某種程度上來說，相比其他同類型商業(yè)電影，更具有觀影價值。

而對于大多數(shù)走進影廳觀看這部電影的觀眾，他們想要的，無非也只是這樣一場久違的，輕松歡快的觀影體驗，而《失控玩家》確實做到了這一點，彩蛋量大管飽，能讓你從頭笑到尾，那么這樣一部電影，基本也就達到了普通觀眾對它的心理預(yù)期。

作為整個暑期檔的收官之作，在經(jīng)歷了前兩個月院線的佳片空窗期后，有這樣一部老少皆宜的電影上演，無論你是否是一名游戲玩家，它都值得你去影院貢獻一張電影票。

而當我的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻婕視r，我很欣慰能看到《失控玩家》在前輩《頭號玩家》的基礎(chǔ)上，對游戲文化進行了更進一步的探討，雖然探討的深度有限，但這也是個積極的信號。它意味著，主流文化視野開始對游戲文化這一新興的文化產(chǎn)業(yè)，有了更多的關(guān)注，同時也認可了其作為一種文化載體的存在價值。這對于改變社會大眾對游戲依舊存在的刻板印象，具有重要的意義。

所以如果你要問我，一名游戲玩家是如何看待這部《失控玩家》的，我的回答會是，它雖然做得不夠完美，但它絕對是玩家們不容錯過的一次觀影經(jīng)歷