真正的高手，喜歡讓劍飛一會

《雪中悍刀行》中李淳剛在大雪坪上的一聲“劍來”，不僅創(chuàng)造出了一個千余長劍凌空而來，遮天蔽日的恢弘場景，也讓“劍來”成為了網(wǎng)民口中一個津津樂道的熱梗。

電視劇《將夜》中夫子向劍圣柳白借劍時要大喊一聲“劍來”;S8英雄聯(lián)盟世界賽上，The Shy劍魔于小龍前河道一砍四時，網(wǎng)友彈幕會刷“劍來”;《王者榮耀》中干將莫邪的大招叫“劍來”;甚至DOTA2著名職業(yè)選手inflame都直接將自己的名字改做了“劍來!”。

原本只是網(wǎng)文圈中的一句名臺詞，卻成功破圈，在整個ACG乃至互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)中被網(wǎng)友們廣泛使用。

這并非不能理解的事情，這兩個字鏗鏘有力，朗朗上口，畫面感極強，大喊出來也有一股充滿中二度的熱血，并且在這兩個字背后，還有著中國人對劍文化以及飛劍文化的無限熱衷。

從古到今，從歷史到文學，從寫實到玄幻，劍的地位都很特殊。它是兵器，也是禮器，它是君子器，更是圣人器。

作為兵器，劍號稱百兵之君，造型細長，重量偏輕，兩面開刃，因此攻擊方式多樣，可攻可守，靈活多變。

作為禮器，劍契合了儒家所推崇的“中正平直，不偏不倚”的君子之風，所以儒家文化中推崇君子佩劍作為身份象征。在《禮記·少儀》中有記載“觀君子之衣服、服劍、乘馬，弗賈”。而后世士大夫階層也普遍有著以劍來彰顯自身身份的習慣，比如《晉書·輿服志》中記載“漢制，自天子至于百官，無不佩劍?！? 再看儒家至圣夫子的圣人像，也是常常佩戴一把長劍。

所以即便在實際戰(zhàn)場上，劍的實用度并不比其他兵器來的更高，但在文化上，劍道始終是大家最為推崇的武道之一。

受此影響，我們能夠看到武俠小說中那些絕世劍客是如何的風姿卓越，比如《笑傲江湖》中掌握獨孤九劍的令狐沖“一劍破萬法”，再比如紫禁之巔上“一劍西來，天外飛仙”的西門吹雪和葉孤城舉世無敵。

這種對劍道的想象如今還要更進一步，推演到了仙俠玄幻小說中的至高境界——以意御劍，飛劍斷空。

在武俠小說中，絕世劍客們長劍在手，雖然能做到二尺劍圍內(nèi)無人可擋，但雙拳難敵四手，仍然有其限制，不足以承載這些人的無盡風采。

于是想象力的解放，給了劍客們的無限擴張的施展空間，身前兩尺劍圍不夠，那么就讓方圓三千里盡為其劍鋒所指，這樣一劍掃盡天下人的豪氣便油然而生。

這也正是“劍來”一句話中蘊含的畫面如此讓人激動的原因。

為什么要劍來，因為劍不在手中，若劍在，則無人可擋。所以劍客意念一動，劍便來了，自他處來，自遠方來，自天上來。

一個飛劍斷空，動靜間現(xiàn)驚變的絕美圖景，象征的是高手縱橫睥睨，我身無拘的大自由，彰顯的是劍客宗師風度。

“劍氣縱橫三萬里，一劍霜寒十九州”，飛劍的魅力莫過于此。

也正是這種魅力，才會讓無數(shù)有關(guān)于飛劍的作品誕生，動漫、影視、小說的作者們才會如此致力于描繪想象之中的飛劍風采，喜歡飛劍的玩家們，也同樣期待著在游戲之中親手掌控屬于自己的飛劍，當一回出塵劍客。

從國產(chǎn)三劍仙劍、古劍、軒轅劍的經(jīng)久不衰中可見一斑。

而在手機平臺上，三年前有一款極為契合手機平臺操作方式的御劍手游《末劍》曾經(jīng)取得了相當不錯的成績，玩家在游戲中通過手指的點觸、滑動操作，控制飛劍斬妖除魔，很是能夠體驗那種“意之所向，劍之所指”的飛劍魅力。

現(xiàn)如今，繼承了前作的玩法，并在前作的基礎(chǔ)上做了全方位改進的《末劍二》，也已經(jīng)正式發(fā)售，在經(jīng)過制作組的細心打磨之后，玩家更能體會到想要的那種“御劍乘風來，除魔天地間”的意境。

在以小說為代表的各種文化產(chǎn)品中，角色的塑造往往是多方面的，其使用的兵器往往也是其角色塑造的一部分，對于劍客來說同樣如此，不同人，不同風格不同劍。

劍雖一字，卻有百態(tài)，對應人有百種，各不相同。

我們能夠看到燕赤霞 “天地無極，乾坤借法”的酷烈決絕，也能看到無名“萬劍歸宗”，無可不破的磅礴大氣。

同樣是御劍，不一樣的劍，自然會有不同的體驗與不同的招式。

《末劍二》中，以輕重兩種劍型為根基，發(fā)展出了六種不同御劍手段，涵蓋了御劍飛行、防御護盾、劍氣攻擊、巨劍突破等等不同功能。

值得一提的是，在這些劍法流派的設(shè)計中，還有著制作人的一些致敬，比如輕劍型的終極奧義“劍流星”，明顯出自于《風云》中步驚云在天劍無名的指導下自創(chuàng)的三“云十”(漫畫中的一個自創(chuàng)字，讀作霸)劍中的劍流星。

而重劍流的終極奧義“劍不工”則明顯出自于《神雕俠侶》中，獨孤求敗留下的記述:“重劍無鋒，大巧不工”，楊過也憑借著一把玄鐵重劍幾乎天下無敵。

這兩個致敬也很好地體現(xiàn)了游戲之中兩種不同的劍的特點，輕劍靈動飄逸，重劍渾厚強橫，操作起來的手感也有很大的區(qū)別，使用不同的劍去應對不同的場景，感受兩者截然不同的體驗，也是這款游戲中獨有的一種樂趣。

用多樣劍行不同事，是這款游戲的一個優(yōu)點，給了玩家不同的飛劍操作體驗，而在動靜之間做文章，則是這款游戲的另一個很符合其主題的亮點。

游戲中，玩家遇敵后會進入到一種半回合制的戰(zhàn)斗模式，玩家能夠自由地操控飛劍，敵人會在“讀條”結(jié)束后開始自己的下一步動作。

敵我對峙之時，玩家需要在敵人蓄勢之時找尋他們的破綻，各自擊破。這是游戲中的以動打靜，因為敵人一動，那必定勢如雷火。

而在敵人靈動多變的時候，玩家也要動中求靜，將電射而出的飛劍重新掌控，以靜制動，回首打敵人一個措手不及。

熟悉掌握游戲之中飛劍的動靜變化，是面對各種不同行動模式敵人的要義。

這種動靜之中的變化，帶有一種飄逸靈動的意境，而飛劍本身的美感，也來自于這種平地起驚雷的出其不意。

將飛劍于空中的閃轉(zhuǎn)騰挪盡皆通過一根手指來進行控制，這就是官方想要給予玩家的游戲體驗—— “劍隨指動，心劍合一”。

能夠?qū)w劍操控的如此圓潤自如，臻至化境，雖然只是游戲，但玩家也能夠感受到故事里那些高手們的宗師氣度，那種天下何處去不得的豪邁。

再加上本作加入了御劍飛行的玩法，更是強化了這種天上地下無人可擋的感覺，御劍騰空所代表的大逍遙，可以說是人類夢寐以求的一種體驗。

所以在諸多武俠游戲、仙俠游戲之中，輕功、御劍系統(tǒng)都是重中之重。

本作中有所不同的是，御劍飛行不僅是一種移動的方式，同樣是重要的空戰(zhàn)關(guān)卡的基點，游戲中那些頗為高難度的節(jié)點和BOSS，都需要玩家在御劍飛行的狀態(tài)下去擊敗，而在這種狀態(tài)下，玩家自身腳踏飛劍，也能夠成為攻擊手段之一，配合其余劍技，能夠玩出不少的花樣。

用不同的劍來表達不同的御劍風格，用美術(shù)設(shè)計、戰(zhàn)斗系統(tǒng)來呈現(xiàn)飛劍動靜切換的美感，用玩家靈活操作各種飛劍，轉(zhuǎn)換不同場景的體驗來彰顯劍客的宗師氣度，用御劍飛行，憑虛御風來勾勒“天外飛仙”的大自由。

這便是《末劍二》對于飛劍文化的詮釋，這不是一個單純以畫面、玩法等等常規(guī)套路能夠去一概而論的游戲，通過游戲內(nèi)的元素運用，玩家能夠明顯感受到制作人的表達。一個白衣劍客上窮碧落下黃泉的故事，是獨屬于玩家劍客們的故事。