令玩家“坐懷不亂”的游戲，難道真的是因?yàn)椴粔蚣で閱幔?/h1>

同樣隸屬于“生化危機(jī)”系列，同樣是經(jīng)典老游戲的“炒冷飯之作”，同樣出自CAPCOM之手，但從游戲評(píng)分和玩家評(píng)價(jià)上看，《生化危機(jī)3：重制版》的游戲體驗(yàn)，是比《生化危機(jī)2：重制版》差了一大截的。

《生化危機(jī)3：重制版》的不盡人意，縱然與游戲時(shí)長短，內(nèi)容縮水等密切相關(guān)，但在與之對(duì)比的《生化危機(jī)2：重制版》上，CAPCOM刻意偷工減料的做法也并非毫無痕跡——流程重復(fù)的雙主角劇情、縮水的下水道和實(shí)驗(yàn)室、以及怪物種類的減少。《生化危機(jī)3：重制版》的口碑的確不如《生化危機(jī)2：重制版》，但把責(zé)任全推給“內(nèi)容縮水”，明顯有失公允。因?yàn)樵谮s工這塊，兩兄弟完全是半斤八兩。

造成兩者評(píng)價(jià)天差地別的，更有可能，是游戲的代入感?！翱植馈?，一直是“生化危機(jī)”系列游戲的標(biāo)簽之一。作為人類最原始的情緒之一，由“恐怖”衍生出來的恐懼，以及強(qiáng)烈的壓迫感，是最真實(shí)，也是最容易給人留下深刻印象的。

由這種恐懼和壓迫感留下的印象，《生化危機(jī)3：重制版》是不如《生化危機(jī)2：重制版》深刻的。這或許與原版游戲的恐怖程度和相關(guān)設(shè)定有關(guān)，但即便是在原版《生化危機(jī)2》和《生化危機(jī)3》中，差異也絕非如此明顯。

看看《生化危機(jī)2：重制版》，黑暗的場景、有限的光源、以及從原版游戲的固定視角，改成了現(xiàn)在普遍流行的越肩視角，整個(gè)游戲的場景設(shè)計(jì)，壓抑且充滿了恐怖氛圍。伴隨著突然闖入游戲鏡頭的喪尸，以及不時(shí)閃過的舔食者影子，玩家能很清楚地認(rèn)識(shí)到自己待在一個(gè)人間煉獄之中。這時(shí)，再配上身后傳來的，暴君那沉重的腳步聲，這種近乎絕望的壓迫感，讓玩家不得不時(shí)刻緊繃神經(jīng)，在解謎的過程中心急如焚，與時(shí)間賽跑。

畢竟暴君在游戲前期是打不死的，而且你手上的子彈也并非無限。

玩家急了，說明他已經(jīng)沉浸在游戲當(dāng)中了，這一系列設(shè)計(jì)的目的，也就達(dá)成一半了。

反觀《生化危機(jī)3：重制版》中的追蹤者，同樣是BOSS級(jí)別的怪物，它帶來的壓迫感卻明顯不如暴君。一方面，追蹤者并不是“不死身”，玩家能夠利用武器擊敗他，而并非靠劇情殺；另一方面，追蹤者只會(huì)在游戲中的幾個(gè)固定情節(jié)處出現(xiàn)，成為按著腳本隨播片上臺(tái)的丑角。而不是像暴君那般，上場后就對(duì)著玩家緊追不舍，如同影子一般。

在這種情況下，玩家從“恐怖”中得到的反饋可謂微乎其微，可能還會(huì)出現(xiàn)“內(nèi)心毫無波瀾，甚至還想笑”的一種，和緊張刺激完全背道而馳的心態(tài)。也就是說，《生化危機(jī)3：重制版》營造的恐怖氛圍，并不能讓玩家陷進(jìn)去，也就缺少了代入感。

恐怖游戲不恐怖，那還能看什么呢？估摸著，也就是吉爾的臉蛋和完美身材了。

在恐怖游戲里有閑心盯著妹子看，本身就是一件出格的事。圖一樂還行，繼續(xù)深入下去，游戲內(nèi)容縮水，缺乏樂趣和代入感的問題就會(huì)被無限放大。

一個(gè)游戲，一旦涉及到代入感，就會(huì)變成一個(gè)很復(fù)雜的問題。它是完全主觀的，不摻雜一絲客觀理論的情緒。

游戲制作者能做到的，就是盡可能地通過一系列設(shè)計(jì)，能讓玩家自發(fā)地將自己帶入到游戲角色或場景之中。說白了，就是會(huì)為游戲中角色的各種遭遇而轉(zhuǎn)變喜怒哀樂等各種情緒。放在《生化危機(jī)2：重制版》中，就是之前反復(fù)提到的，對(duì)恐怖環(huán)境和氛圍的塑造。

這是環(huán)境設(shè)置，增強(qiáng)玩家代入感的一種作用。通過顯示器、耳機(jī)、手柄這些游戲設(shè)備，游戲中的很多信息，能夠快速傳遞給感官，進(jìn)而反饋給大腦。當(dāng)這些信息足夠豐富且真實(shí)，就能讓玩家產(chǎn)生“身臨其境”之感。這也是為何游戲設(shè)備會(huì)做得越來越精細(xì)，反饋越來越明顯的原因之一?！渡C(jī)2：重制版》中，孤立無援的處境、昏暗無光的室內(nèi)環(huán)境、被火光映紅的城市街區(qū)、隨處可見的鮮血和斷肢，以及突然“jump scare”的喪尸，自然能讓玩家相信，自己操控的角色正身處于人類末世。

之后，再放出時(shí)時(shí)刻刻追著玩家的暴君，以及“轉(zhuǎn)角遇到愛”的小陷阱，很容易就能調(diào)出玩家內(nèi)心的恐懼，讓玩家時(shí)刻處于壓迫與緊張感中。而對(duì)于喪尸力量的不了解，以及彈藥匱乏的事實(shí)，焦慮以及存活的不確定性也是隨之而來。

這里不得不再說一下《生化危機(jī)7》。作為目前整個(gè)“生化危機(jī)”系列最恐怖的一款游戲，《生化危機(jī)7》的優(yōu)勢，在于其“第一人稱”的視角。第一人稱，更容易達(dá)到讓玩家身臨其境的效果，也越容易利用游戲中的恐怖場景，帶出玩家的恐懼情緒。而且《生化危機(jī)7》的開場內(nèi)容就十分勁爆，算是直接把玩家打了個(gè)措手不及，更能留下恐懼的印象。

布置好一個(gè)足夠讓人置身其中的場景，顯然不是一件容易的事。而且在產(chǎn)生代入感這塊，第一人稱和RPG有著天生的優(yōu)勢。其它類型的游戲想要讓玩家，擁有一個(gè)相對(duì)成功的代入體驗(yàn)，得多下功夫。

顯然，《不思議的皇冠》，就希望玩家能有一個(gè)良好的游戲代入感，至少不會(huì)感到違和。而他們努力的方向，正是環(huán)境設(shè)計(jì)，也就是關(guān)卡和場景設(shè)計(jì)這塊。他們?cè)诿恳魂P(guān)，都會(huì)定義一個(gè)主題，之后，該關(guān)卡中的視覺元素，每一個(gè)怪物以及物件，都會(huì)圍繞這個(gè)主題設(shè)計(jì)，避免玩家因違和而喪失游戲的代入感。

例如，在以“魔女狩獵”為主題的關(guān)卡中，場景中就布滿了各種奇怪的藥瓶，以及大量的火桶。在歷史上，中中世紀(jì)歐洲對(duì)待魔女，一般都是處以火刑。

而在名為“蒸汽城”的關(guān)卡中，蒸汽管道、儀表盤、線圈等物件隨處可見。這一關(guān)參考了《弗蘭肯斯坦》的故事。場景中這些機(jī)械物件，都和博士的發(fā)明有關(guān)。而這一關(guān)的BOSS，自然就是大名鼎鼎的“科學(xué)怪人”弗蘭肯斯坦。

作為一款第三人稱的Roguelike游戲，想要讓玩家擁有如同RPG和第一人游戲那樣的代入感，確實(shí)強(qiáng)人所難。但是《不思議的皇冠》的冒險(xiǎn)，依舊能讓不少玩家沉迷其中，并且體會(huì)到冒險(xiǎn)的緊張和解謎的刺激，這些都和開發(fā)商精心設(shè)計(jì)的游戲場景，有著密不可分的關(guān)系。

當(dāng)然，還有一個(gè)前提，就是有足夠多有趣的游戲內(nèi)容，能持續(xù)地吸引玩家。畢竟Roguelike游戲就是以玩法有趣取勝的游戲，持續(xù)性的更新尤為關(guān)鍵。

“酒香不怕巷子深”，這句話現(xiàn)在不僅不適用于飲用酒行業(yè)，甚至也不適用于游戲行業(yè)。一個(gè)不能讓玩家快速沉浸其中，體會(huì)到樂趣的游戲，在如今這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)是無法生存的。

至于令玩家感到“索然無味”，甚至毫無代入感，那就更是“兵家大忌”了。