反哺全球文化 中國(guó)式科幻元素的演化與成熟

      當(dāng)我們回顧整個(gè)人類科幻史的時(shí)候，不難發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)代和人文環(huán)境的變遷，人們對(duì)于科幻本身的定義一直在發(fā)生拓展與演化。從瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》到劉慈星的《三體》，人們對(duì)于科幻這一概念始終莫衷一是。

　　其中，我個(gè)人最喜歡的，是艾薩克·阿西莫夫?qū)苹盟碌亩x：“科幻可以被認(rèn)為是一種，人類在面對(duì)科學(xué)以及技術(shù)變遷時(shí)所做出反應(yīng)的文學(xué)寫照?！焙?jiǎn)單來說，就是有什么樣的時(shí)代背景便產(chǎn)生什么樣的科幻作品。

　　這也是為什么，人們承認(rèn)《真實(shí)的故事》是最早的科幻作品的原因之一。早在星際戰(zhàn)爭(zhēng)、外星漫游等概念無異于神祇傳說的古羅馬時(shí)期，有關(guān)天文以及歷法的研究就已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)囊?guī)模，這也讓琉善(Lucian of Samosata)能夠結(jié)合當(dāng)時(shí)的天文學(xué)知識(shí)和神話元素，去創(chuàng)造出頗具星際科幻色彩的作品。

　　古代中國(guó)也有著不少帶有科幻元素的神話故事，比如嫦娥奔月中的登月內(nèi)容。只不過，相對(duì)于《真實(shí)的故事》來說，嫦娥奔月中關(guān)于人文的內(nèi)容更多，這也和我們中華文化中以人為本、重體輕用的傳統(tǒng)思想息息相關(guān)。

　　十九世紀(jì)末，西用思想開始傳入中國(guó)，早期的西方“科幻作品”一經(jīng)譯介，大量暴露在中國(guó)傳統(tǒng)文化之下，中國(guó)科幻正是從這時(shí)開始，邁出了蹣跚的第一步。

　　一晃將近百年，伴隨著技術(shù)爆炸所帶來的一系列變化與問題，科幻作品中的志怪要素與黃金精神都已經(jīng)逐漸褪去，科技與人類的零距離接觸大大消解了科幻的神秘與儀式感。如今，能夠得到大眾關(guān)注的科幻作品，其重心也開始從純粹的人與科技的關(guān)系，向科技影響下，人與人之間的關(guān)系作出轉(zhuǎn)移。所以，雨果獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品中即有高維概念的《三體》，又有充滿社會(huì)意義與人文要素的《北京折疊》。

　　然而，過渡強(qiáng)調(diào)人文屬性的科幻作品普遍會(huì)面臨普適性不足的問題?！读骼说厍颉分阅軌蛟趪?guó)內(nèi)獲得空前成功，是因?yàn)橛|達(dá)到了植根于觀眾心中浪漫的集體主義情懷，和文化上的情感共鳴。同樣，流浪地球在北美波瀾不驚的成績(jī)也歸咎于受眾問題所導(dǎo)致的天然屏障。那么，當(dāng)國(guó)內(nèi)科幻風(fēng)潮逐漸興起的同時(shí)，如何讓中國(guó)科幻走向世界就成了下一個(gè)亟待解決的問題。

　　首先，我們必須清楚，最為國(guó)外群眾所喜聞樂見的科幻元素是什么，有哪些科幻類型或者系列作品形成了廣大的愛好者群體和強(qiáng)勁的亞文化。答案有且只有一個(gè)——太空歌劇。太空歌劇中所包含的對(duì)宇宙的向往，浪漫的俠士精神，以及戲劇化的沖突情節(jié)，能夠很大程度上引起人類層面上的情感共鳴。

　　已經(jīng)成為亞文化典型的星球大戰(zhàn)系列自不必說，事實(shí)上，星戰(zhàn)文化的發(fā)展歷史之悠久，成果之成熟，也讓任何一味嘗試復(fù)刻和模仿星戰(zhàn)的行為顯得蒼白且愚蠢。當(dāng)我們?cè)趯ふ铱苹米髌分g微妙的異同平衡時(shí)，加入更多的參考對(duì)象以及自身的思辨至關(guān)重要。

　　此時(shí)，獨(dú)立的社會(huì)文化、以及中體西用的基本思路再次成為了中國(guó)科幻走向世界的第一步的關(guān)鍵，以星際科幻為主要背景的《第二銀河》就是一個(gè)非常好的例子。

　　與星戰(zhàn)系列的個(gè)人英雄故事線不同，在《第二銀河》中，玩家只是宇宙中的一個(gè)渺小存在，只有作為玩家聚合體的軍團(tuán)才能夠介入五大勢(shì)力集團(tuán)的權(quán)力斗爭(zhēng)，改變?nèi)祟愇拿鞯恼w格局。同時(shí)，游戲中國(guó)際化的全球同服設(shè)定也讓個(gè)體與集體之間的關(guān)系變得更為緊密，讓五大勢(shì)力互相角逐的設(shè)定獲得了極強(qiáng)的生命力。就好比在科幻作品的前期，主要內(nèi)容還是以主角故事線的推進(jìn)為主，到了故事的后期，呈現(xiàn)給讀者或者觀眾的，往往是一個(gè)更為宏大，沖突更為全面的格局。這種逐級(jí)引導(dǎo)并鋪開的內(nèi)容展現(xiàn)手法，能夠在最大程度上滿足不同受眾對(duì)于情節(jié)的具體需求。

　　除了調(diào)整個(gè)人與集體間的平衡之外，宇宙設(shè)定上的廣度與深度也是《第二銀河》能夠獲得國(guó)外玩家認(rèn)可的關(guān)鍵。中國(guó)是一個(gè)在國(guó)際社會(huì)夾縫中開創(chuàng)歷史的國(guó)家，對(duì)不同的政治體系、經(jīng)濟(jì)形式，以及意識(shí)形態(tài)的敏感性與包容性，是國(guó)內(nèi)科幻作品構(gòu)建架空世界時(shí)所特有的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。這一點(diǎn)體現(xiàn)在星際科幻的背景設(shè)定中，就是依據(jù)人類史觀所構(gòu)建的歷史背景，以及以人類文明為主要模板的總體格局。

　　《第二銀河》中的五個(gè)主要?jiǎng)萘瘓F(tuán)都有著非常具有辨識(shí)度的政體與社會(huì)屬性。以發(fā)展生產(chǎn)力為第一要?jiǎng)?wù)，崇尚集體主義與頑強(qiáng)拼搏精神的晨曦經(jīng)合體;探尋著人類文明在體系上的可能性，總是行走在變革一線的新歐羅巴聯(lián)邦;通過極端嚴(yán)酷的生存考驗(yàn)，鑄就鋼鐵意志，手段雷厲風(fēng)行的斯瓦羅斯共和國(guó);以宗教作為特殊的社會(huì)紐帶，且?guī)в蟹饨ㄉ实膱?jiān)毅國(guó)度，天啟帝國(guó);極端珍視自由，推崇個(gè)人主義價(jià)值觀，并且貫徹融會(huì)貫通信條的星際合眾國(guó)。

　　不難發(fā)現(xiàn)，這五個(gè)勢(shì)力集團(tuán)基本上囊括并歸納總結(jié)了當(dāng)今國(guó)際社會(huì)的主要格局，對(duì)于玩家來說，太空模擬游戲中因?yàn)檫^于生澀的設(shè)定所導(dǎo)致難以產(chǎn)生沉浸感的問題將不復(fù)存在。

　　事實(shí)上，在美國(guó)小說家羅伊斯·比約德所創(chuàng)作的“邁爾斯”系列中就有著類似的背景設(shè)定。邁爾斯系列以主角邁爾斯的故事為線索，將星域中各個(gè)極具特色的社會(huì)集團(tuán)串聯(lián)起來，搭建成一個(gè)完整且富有張力的星際舞臺(tái)。

　　邁爾斯系列作為科幻作品，其對(duì)于科技的具體設(shè)定也沒能跳脫前人的范圍，蟲洞旅行，基因技術(shù)以及艦船武器等等，都能在其他更早的科幻作品中看到影子。真正讓邁爾斯系列獲得成功的，還是羅伊斯對(duì)于筆下人物的細(xì)膩刻畫，以及對(duì)人類文明在宇宙級(jí)別的發(fā)展空間中所展現(xiàn)出來的可能性的描寫。

　　在邁爾斯系列中，各個(gè)星球以及文明集團(tuán)都帶有鮮明的，獨(dú)一無二的社會(huì)特征。譬如利益至上，將無重力環(huán)境下的人的雙腳替換成雙手，以提高工作效率的企業(yè)集團(tuán);因蟲洞坍塌，被迫孤立發(fā)展千年，從而形成濃重貴族文化，并且極度排斥近親畸形的殖民地;需要定期引進(jìn)生育用的卵巢單體，只有男人的哲學(xué)星球，等等等等。

　　其實(shí)無論是邁爾斯系列和《第二銀河》這類的人類文明培養(yǎng)皿，還是涉及外星種族的多元宇宙，其內(nèi)核都是對(duì)于人類文明異化以及可能性的思考。仔細(xì)觀察就可以發(fā)現(xiàn)，在絕大多數(shù)涉及外星人題材的宇宙科幻作品中，我們其實(shí)是可以將外星人的行為以及社會(huì)屬性納入到人類文明的理解范圍以內(nèi)的，無論是出于邏輯思考能力上的限制，還是對(duì)于人類自身故事的欣賞偏向，我們都更容易被切實(shí)可考的映射式背景所吸引，這也正是《第二銀河》的具有深度與廣度的勢(shì)力設(shè)計(jì)能夠獲得各國(guó)玩家青睞的重要原因之一。

　　最后，游戲作為一種以互動(dòng)性見長(zhǎng)的文化載體，其本身就有著傳統(tǒng)科幻作品所無法比擬的優(yōu)勢(shì)。由玩家親自執(zhí)掌，實(shí)時(shí)變化的宇宙格局，是只有新時(shí)代才有的星際科幻體驗(yàn)。作為故事的親歷者，玩家對(duì)于科幻作品的國(guó)別、取向、主題等整體屬性的偏見將降到最低，以最低的門檻讓玩家逐漸深入到具有中國(guó)設(shè)計(jì)特色的星際科幻故事之中，將會(huì)是《第二銀河》此次走出國(guó)門的最大成果。

　　結(jié)合全球化、傳統(tǒng)的西方太空歌劇的題材形式，以及東方思維特有的背景設(shè)定，《第二銀河》在海外市場(chǎng)獲得了非常不錯(cuò)的玩家反饋。借此，中國(guó)式科幻，或者至少是中國(guó)式的星際科幻，正式在全球游戲業(yè)界第一次發(fā)聲。伴隨著喜愛星際科幻的國(guó)內(nèi)外玩家在大眾層面上的社區(qū)建設(shè)，中國(guó)式科幻的反哺也即將正式展開。