看輕小說(shuō)發(fā)展，思ACG文化

ACG的圈子里，沉浸了不同年齡段的愛(ài)好者，上至耋耄之年的老年人，下至舞象之年的少年人，他們不記時(shí)間，暢聊甚歡；猶記時(shí)間，不分老少、彼此。似乎在這個(gè)地方，一切問(wèn)題不再是問(wèn)題，因?yàn)楣餐脑掝}；一切道理不再是道理，因?yàn)榧榷ǖ恼胬?。這是群可愛(ài)的人們，純粹的人們。不過(guò)再好的事物總有生命可尋、可談，文化同樣如此。當(dāng)慢慢回頭看，往往發(fā)現(xiàn)那些輝煌與巔峰總立身后，前輩留下的經(jīng)典仍舊膾炙人口，讓人流連忘返，確實(shí)也不失了經(jīng)典這個(gè)散發(fā)懷舊氣息的詞語(yǔ)……所以就這么看著，看過(guò)去，看過(guò)來(lái)，從前到后，喜怒哀樂(lè)，直至于歡聲笑語(yǔ)中發(fā)現(xiàn)如今的ACG，變了很多。

起源于日本，發(fā)展于世界，ACG，或說(shuō)ACGN，一個(gè)圈子括4個(gè)領(lǐng)域，不說(shuō)人文、不計(jì)群體，談情感、聊生活，總也有的聊，有趣。自從人類(lèi)發(fā)明文字，記錄晝夜活動(dòng)開(kāi)始，就注定了小說(shuō)的出現(xiàn)，隨后工具誕生，描繪情感，最早的藝術(shù)誕生；長(zhǎng)久的區(qū)域領(lǐng)地劃分，逐漸界定了習(xí)俗，圈子形成，此后有了文化的雛形。因此談到如今的ACG，筆者希望從小說(shuō)談起，至于ACGN之說(shuō)，不置可否。文字是最基本的東西，雖說(shuō)繪畫(huà)更早，但由于“信手涂鴉”與“目的指向性”，要說(shuō)“有文字才有文化”，應(yīng)不算胡言亂語(yǔ)，所以硬要列個(gè)條條框框，列個(gè)順序的話，該是NACG尚可。不過(guò)NACG確是不美觀，饒舌尚費(fèi)勁，對(duì)強(qiáng)迫癥人更是種折磨，所以命名這東西，還是習(xí)慣成自然的好，真較起真，頭疼，難受。話說(shuō)回來(lái)，ACG也好，ACGN也罷，都是華語(yǔ)文化圈的叫法，所以難免被海外誤會(huì)，被錯(cuò)誤理解,不過(guò)這點(diǎn)就是另一個(gè)話題了。那么，我們就試著從這個(gè)“N”談起，從這本輕小說(shuō)開(kāi)始吧。

周刊少年JUMP 官網(wǎng)首頁(yè)

談及事物，總要說(shuō)上幾句來(lái)源顯些高格，實(shí)際本是個(gè)陳述事情的方式罷了，而關(guān)于輕小說(shuō)的來(lái)源問(wèn)題，無(wú)從詳細(xì)的追本溯源。不論是集英社的創(chuàng)刊，或者冰室冴子的出道等，都是個(gè)模糊的時(shí)間線，無(wú)法具體下來(lái)。本來(lái)這種文章體裁的事情，確實(shí)也并沒(méi)有明確的日期以供查閱。雖說(shuō)起源問(wèn)題無(wú)法探求，不過(guò)發(fā)展的起興還是有跡可尋的。輕小說(shuō)于上世紀(jì)70年代開(kāi)始，20年后，幻想出現(xiàn)，指明方向，注重現(xiàn)實(shí)，走入內(nèi)心，而發(fā)展過(guò)程中的染指，終究還是讓幻想回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而逐漸走入了世界系，走向了新文學(xué)。

談到輕小說(shuō)的發(fā)展，還要從上個(gè)世紀(jì)50年代談起。1950年的日本活的并不自由，二戰(zhàn)的烙印與美軍的駐扎，使這個(gè)不大的島國(guó)遍體鱗傷，政治的方向，讓人民深陷堆積如山的瓦礫中，男女比例的失衡，使一夫多妻的現(xiàn)象比比皆是。那個(gè)時(shí)候的日本街頭，倘若說(shuō)得上幾句英語(yǔ)，必定要活的滋潤(rùn)些。我們說(shuō)亂世出英雄，雖然這種自作孽留下了難以磨滅的記憶，苦痛難耐，不過(guò)似乎正是這種難耐的痛苦，得以讓松本清張握緊了筆桿。

《吸血鬼獵人D》

1950年開(kāi)始，松本清張的“社會(huì)派”以揭露和批判題材，掀起了兩波本格文學(xué)熱潮，一個(gè)人建立的基調(diào)，唱了30年，幾百個(gè)好手脫穎而出，宗師之名坐的厚實(shí)。不過(guò)歷史是個(gè)大車(chē)輪，轉(zhuǎn)的慢，行的遠(yuǎn)，不停地、不停地督促著人類(lèi)發(fā)展、進(jìn)步，直至改朝換代。20世紀(jì)末，全球信息化革命到來(lái)，這個(gè)類(lèi)似“經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的地震”震碎了陳舊的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，震出了日本的新產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，減少犯罪動(dòng)機(jī)，人民思想解放，幻想開(kāi)始出現(xiàn)。也是這個(gè)時(shí)候，社會(huì)派與本格派的批判與揭露淡出歷史，驚悚、幻想等戰(zhàn)前變格派思想被創(chuàng)造性的繼承，而輕小說(shuō)70年代的奇幻思想亦受到重視，并得益于80年代《吸血鬼獵人D》等傳奇作品的傳奇熱潮，集英社、角川文庫(kù)相繼而起，乘著大勢(shì)、扛著大旗，推動(dòng)著，接引了90年代的幻想，留下了《羅德島戰(zhàn)記》、《天地?zé)o用》等時(shí)代作品，高歌了20世紀(jì)末。可幻想終歸是幻想，總要有個(gè)頭去看看現(xiàn)實(shí)，看清了，落下來(lái)后，也就進(jìn)入了21世紀(jì)。

《不吉波普不笑》

戰(zhàn)后持續(xù)增長(zhǎng)的景氣沒(méi)能維持下來(lái)，反而產(chǎn)生了經(jīng)濟(jì)泡沫，剛極必折差不多是這個(gè)道理。也許正是泡沫一碰就破后的危機(jī)感將日本拉回現(xiàn)實(shí)，并促使其做出改善，重新刺激、激勵(lì)了自己，刺激了作家的大腦，刺激了輕小說(shuō)的與時(shí)俱進(jìn)，于是幻想走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，相得益彰，世界系被開(kāi)創(chuàng)，通向羅馬的大路就此條條打開(kāi)。其中1997年的一部作品承前啟后，算得上是世界系先河的鼻祖，即是今年1月份大家耳濡目染的番劇——《不吉波普不笑》。此后，得益于基本完善的日漫體系，電擊文庫(kù)、富士見(jiàn)文庫(kù)憑借《魔法禁書(shū)目錄》、《刀劍神域》、《全金屬狂潮》等知名作品至一日千里，攆上角川文庫(kù)的腳步，三國(guó)鼎立。而隨著輕小說(shuō)加入ACG大軍，作家又紛紛為“動(dòng)畫(huà)化”展開(kāi)激烈競(jìng)爭(zhēng)，驚濤拍岸，卷起千堆雪，江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。然而豪杰皆凡人，終歸逃不開(kāi)利益二字。

《浪客劍心北海道篇》移刊

2000年后，輕小說(shuō)進(jìn)入三國(guó)時(shí)代，動(dòng)畫(huà)化潮流當(dāng)?shù)?，媒體協(xié)作競(jìng)相博弈，在權(quán)費(fèi)愈加高昂的市場(chǎng)，價(jià)格便宜的深夜檔尤為吃香，于是大批作家分分“放權(quán)”、“秉政”，轉(zhuǎn)入夜間工作，終于自成習(xí)套。常言道：“天下熙熙皆為利來(lái)，天下攘攘皆為利往?！贝嗽捁粚以嚥凰?。所以，在這種廉價(jià)的習(xí)套確定后，標(biāo)新立異的輕小說(shuō)產(chǎn)量開(kāi)始下降，動(dòng)畫(huà)化簡(jiǎn)單、輕易，作家自然對(duì)作品少了些細(xì)膩感，少了些細(xì)心培養(yǎng)的感情，甚至丟掉了它，因此也注定了短命的結(jié)果。若說(shuō)這是輕小說(shuō)步入低谷的標(biāo)志，未免太過(guò)簡(jiǎn)單、片面，說(shuō)話要有理有據(jù)，寫(xiě)東西同樣如此，之所以21世紀(jì)的輕小說(shuō)漸顯低迷，最大的原因還要說(shuō)到互聯(lián)網(wǎng)，說(shuō)到媒體，說(shuō)到如今被日漸侵蝕的ACG文化。

21世紀(jì)初的那幾年過(guò)的很快，小泉的“新世紀(jì)維新”在一片謾罵與譏諷中，實(shí)現(xiàn)了日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)57個(gè)月的持續(xù)增長(zhǎng)后不久，完美下臺(tái)，接手他，或者說(shuō)擠下他的，正是如今的安倍晉三。而對(duì)于輕小說(shuō)來(lái)說(shuō)，在經(jīng)濟(jì)略顯回升的這些年，世界系、SF元素?fù)闻_(tái)立柱的同時(shí)，上世紀(jì)末的萌系逐漸被作家多樣化，使得“殺必死”、“絕對(duì)領(lǐng)域”等詞匯廣泛普及，御宅瘋狂吶喊，人群不斷壯大。而就在人類(lèi)步入千禧年后，互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展與科技革命，一次次的，層巒疊嶂般的瘋狂加速，僅用十余年就改變了人群生活習(xí)慣，打破傳統(tǒng)閱讀方式，將輕小說(shuō)拉入信息化時(shí)代。

角川書(shū)店出版社董事長(zhǎng)：井上伸一郎

全面信息化的到來(lái)讓媒體蓬勃發(fā)展，得以讓信息遍布全球網(wǎng)絡(luò)，讀者層兩極分化嚴(yán)重，電子書(shū)大行其道，文庫(kù)本銷(xiāo)售下降，市場(chǎng)處境堪憂；此時(shí)，傳統(tǒng)的文庫(kù)本落后時(shí)代，利潤(rùn)較高的單行本登上舞臺(tái)，狀況稍顯好轉(zhuǎn)，在時(shí)代的背景下，始終是杯水車(chē)薪，權(quán)宜之計(jì)。然而我們身處的時(shí)代，有落后的人，也必定有走在前列的人。當(dāng)ORICON的陳舊技術(shù)和思想一般，未能審視奪度、未雨綢繆時(shí)，以角川文庫(kù)《新文學(xué)宣言》為首的巨頭們，開(kāi)始將輕小說(shuō)向以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為主的“新文學(xué)”過(guò)渡，直至正式確立。

《OVERLOAD》

此后，傳統(tǒng)輕小說(shuō)的動(dòng)畫(huà)化腳步逐年放緩，文庫(kù)新人獎(jiǎng)甚至無(wú)人問(wèn)津，新文學(xué)體系下的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)順應(yīng)時(shí)代，“成為小說(shuō)家吧”等，類(lèi)似“起點(diǎn)中文網(wǎng)”的Web投稿網(wǎng)站人氣火爆，使得新體系文庫(kù)如雨后春筍，競(jìng)相冒出，《OVERLOAD》、《Re：從零開(kāi)始的異世界生活》等佳作層出不窮，動(dòng)畫(huà)化持續(xù)輸出，迅速占領(lǐng)一線市場(chǎng)。其中，最值得一提的該是“英雄文庫(kù)”。短短6年間，這個(gè)2012年成立的新新文庫(kù)，憑借一名編輯夜以繼日般20個(gè)小時(shí)的工作，不停的在“成為小說(shuō)家吧”挖掘作家與作品，硬是成功的在市場(chǎng)站穩(wěn)了腳跟，堪稱(chēng)業(yè)界狠人，令人聞風(fēng)喪膽，不寒而栗。由此，新文學(xué)體系的市場(chǎng)價(jià)值可見(jiàn)一斑。不過(guò)，新的體系結(jié)構(gòu)畢竟年輕，即便再過(guò)成熟，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)始終是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，當(dāng)面對(duì)指數(shù)增長(zhǎng)的時(shí)代科技與素質(zhì)全面提升的受眾人群時(shí)，只能是差足繼武，氣象已不待矣。

《丹特麗安的書(shū)架》

“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大賞”如日中天的日本，新文學(xué)體系下的內(nèi)容付費(fèi)趨向完善，也標(biāo)志者時(shí)代對(duì)ACG文化的侵蝕逐日嚴(yán)重。當(dāng)傳統(tǒng)挪開(kāi)位子，腰斬的被腰斬，移刊的被移刊，除去成熟穩(wěn)定的連載作品，新生的傳統(tǒng)體系小說(shuō)大多由于市場(chǎng)變化帶來(lái)的稿費(fèi)、版權(quán)費(fèi)問(wèn)題而夭折，令人嘆息不已。其中較為出名的例子，當(dāng)屬三云岳斗。該作者此前曾憑借推理小說(shuō)《古殿》拿下年度評(píng)選最高獎(jiǎng)，暢銷(xiāo)日本，與丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》并列最受歡迎圖書(shū)。隨后2008年的《丹特麗安的書(shū)架》構(gòu)思巧妙，動(dòng)畫(huà)化進(jìn)展快速，大受好評(píng)，無(wú)奈終因“出版社分歧”之說(shuō)?？D(zhuǎn)而向新文學(xué)體系下的肉番靠攏，造福社會(huì)，這般境遇的作家業(yè)內(nèi)不再少數(shù)，不置可否。朝堂之上，傳統(tǒng)輕小說(shuō)漸行漸遠(yuǎn)；殿陛之間，新興網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)嘗食厚祿，往日的英雄終于還是不在了。

如今的輕小說(shuō)新了很多，又老了很多，動(dòng)畫(huà)化的作品創(chuàng)調(diào)之才高，但恨創(chuàng)意之才少，即便是新年人氣居高不下的《關(guān)于我轉(zhuǎn)生變成史萊姆這檔事》、《盾之勇者成名錄》等新文學(xué)體系作品，對(duì)比2004年的《無(wú)頭騎士異聞錄》，以及6年前的《落第騎士英雄譚》等同體系前輩作品，仍舊在打斗場(chǎng)面、劇情緊湊、后期疲軟等實(shí)質(zhì)內(nèi)容問(wèn)題上差強(qiáng)人意。不過(guò)凡事非絕對(duì)，事物有兩面，注重內(nèi)容、劇情的動(dòng)畫(huà)化低走，使得主攻戀愛(ài)、百合等謳歌青春的題材節(jié)節(jié)攀升，這么一想，如今輕小說(shuō)的走勢(shì)確實(shí)也順應(yīng)了這個(gè)時(shí)代的受眾的需求。

總結(jié)

從誕生到發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的影響、產(chǎn)業(yè)體系的改變、質(zhì)量品質(zhì)的下降與上升，看似毫不相關(guān)的事情總有邏輯可尋，直到發(fā)現(xiàn)它們異常緊密的關(guān)聯(lián)關(guān)系。我們總說(shuō)時(shí)代在進(jìn)步、社會(huì)在發(fā)展，殊不知，每次進(jìn)步、發(fā)展的代價(jià)何其沉重、巨大，多少仍在、將要孕育的優(yōu)質(zhì)生命停在了遺忘的故宮里，就連收藏也未能來(lái)得及。不過(guò)也正是這些知名、不知名的犧牲者，造就了又一個(gè)全新的時(shí)代。輕小說(shuō)如此，漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)又何嘗不是，游戲又何嘗不是？