現(xiàn)在想想，科樂美當(dāng)初放走小島秀夫是對是錯(cuò)？

《死亡擱淺》是小島秀夫從科樂美離職以后自立門戶開發(fā)的第一款作品，作為享譽(yù)業(yè)界的明星制作人，他起手就放大招，帶給我們一款前所未見的鴻篇巨制。從一開始的一頭霧水，我們現(xiàn)在已經(jīng)開始對《死亡擱淺》有了比較詳細(xì)的了解，而經(jīng)過本次GC 2019的進(jìn)一步展示，筆者有一種感覺越來越強(qiáng)烈：或許當(dāng)初科樂美趕走小島秀夫是明智之舉。

科樂美作為賭博機(jī)大廠，在與小島秀夫產(chǎn)生不和這件事上的確存在不妥之處，甚至在分道揚(yáng)鑣以后還禁止小島秀夫代表《合金裝備5》領(lǐng)獎(jiǎng)，也是一波招致罵名的神操作。而且經(jīng)過多家媒體報(bào)道，我們也早已了解到科樂美曾在《合金裝備》項(xiàng)目上對小島秀夫指手畫腳，為了在有限的時(shí)間和資源成本內(nèi)完成作品，不惜砍掉小島秀夫的設(shè)計(jì)理念。但事實(shí)上從《合金裝備5》的最終作品上，我們依然能看到許多小島秀夫的個(gè)人烙印。所以小島秀夫與科樂美之間的沖突并不是某一方單方面的過錯(cuò)，因?yàn)槟憧梢哉f科樂美限制太多，同樣也可以說小島秀夫想要的太多。對于一家需要盈利的公司來說控制成本和風(fēng)險(xiǎn)是十分必要的。

所以《死亡擱淺》是小島秀夫放開手腳實(shí)現(xiàn)自己全部創(chuàng)意和理念的作品，我們不僅看到了天馬行空的想象，也看到了小島秀夫的私心：大量小島秀夫個(gè)人欣賞的演員、導(dǎo)演、包括與他私交甚密的Geoff Keighley ，都在《死亡擱淺》中擔(dān)任角色，毫不夸張地說，小島秀夫是在借游戲制作之便，滿足自己的電影導(dǎo)演夢想。

這當(dāng)然令許多粉絲興奮不已，甚至在《死亡擱淺》制作過程中，在陸續(xù)發(fā)布預(yù)告片的這幾年里，產(chǎn)生了一批“島學(xué)家”，專門分析猜測《死亡擱淺》的設(shè)計(jì)而且還樂此不疲。問題是，普通玩家呢?那些沒玩過《合金裝備》的年輕玩家如何看待《死亡擱淺》?那些不認(rèn)識小島秀夫的玩家是否會(huì)關(guān)注《死亡擱淺》?

小島秀夫是個(gè)老電影迷，所以能和小島秀夫有共同語言的玩家大多是80后，基本上已經(jīng)進(jìn)入養(yǎng)家糊口的年齡，很難抽出大塊時(shí)間耐心玩一款游戲。而小島秀夫不顧市場需求一意孤行，很大程度上是他作為藝術(shù)創(chuàng)作者的任性。他在制作《死亡擱淺》時(shí)只會(huì)考慮自己的創(chuàng)作愿景能否達(dá)成，商業(yè)成功只是副產(chǎn)物。并不是說這樣不好，玩家們需要這樣的藝術(shù)性作品，但站在科樂美的角度來講，這樣的作品很沒有保障，萬一玩家不買賬就很可能血本無歸。

科樂美需要的是能賺錢的作品，是即使失敗也能保本的作品，這就需要應(yīng)和市場需求，追逐市場潮流，減少個(gè)人風(fēng)格。所以我們看到了僵尸末日求生題材的《合金裝備：幸存》（雖然成了笑話），但可以想象，科樂美即使是用現(xiàn)成的IP和素材水一部作品，也好過將大筆資源和大量時(shí)間押在小島秀夫一個(gè)人身上，失敗了血本無歸，成功了功高蓋主，怎樣都是無法接受的結(jié)果。

所以小島秀夫單飛是個(gè)對大家都好的選擇，科樂美一心一意撈金，小島秀夫能找一棵有資本陪他玩的大樹，可謂各取所需。從《死亡擱淺》就可以看出來，他的表達(dá)欲望太強(qiáng)烈，作品的個(gè)人風(fēng)格太明顯，科樂美放他走也算是明智之舉。