《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》評測：比起“剪輯”更是“加強”

《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》來得太“應(yīng)景”了。

寫下這行文字的時候，我正因為突如其來的疫情，被迫在家中進行著辦公，上次與活人面對面的正常交談，似乎已經(jīng)是兩個星期之前的事情了——好吧，比起《死亡擱淺》中那些必須依靠“開羅爾網(wǎng)絡(luò)”，才能勉強維持彼此間聯(lián)系的后啟示錄世界幸存者們來說，這個情況好像還不算太糟。

距離《死亡擱淺》原版發(fā)售，已經(jīng)過去了將近三年時間，大概就連小島秀夫自己都沒有想到過，這部自脫離科樂美之后，第一部真正意義上“自己想做的游戲”，會在面世僅僅數(shù)月之后，就成為了電子游戲?qū)τ诂F(xiàn)實世界的最準確側(cè)寫像。

當然了，在不談及世界觀與故事構(gòu)成的前提下，《死亡擱淺》顯然不能算上是一款“完美”的游戲。比起前些年里大賣的其他游戲，《死亡擱淺》沒有帶來玩法層面的革新：在大部分時候，你只是在玩一個經(jīng)過精心洗練的“資源管理型步行模擬器”；沒能持續(xù)攥住主流市場的注意：各大直播平臺的過度曝光，使它的神秘感以過快速度流失；最重要的是，對于那些娛樂精神背后投資者來說，《死亡擱淺》對某些平臺所帶來的收益，遠遠不如想象中來得豐富。

而這，也就是我們（市場），需要《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》的根本原因。

在次世代主機版本發(fā)售的半年后，《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》終于登陸PC平臺。因為支持繼承原版的存檔與進度，更是給了我足夠的理由，去再次回到那個破敗凄涼，但又充斥著全新希望的美國大陸。

但是首先需要說明的是，我很喜歡原版《死亡擱淺》帶給我的那個迷人的世界，包括第一次踏上旅途時耳邊響起的那首音樂，在旅途中所連接起的每一個人，以及在無數(shù)次跋山涉水后終于成功搭建起的高速公路。但歸根結(jié)底，我仍不是它狂熱愛好者，即使在實際上手游玩之后，依舊對于它使用“導(dǎo)演剪輯”概念的理由，感到困惑不解。

說到這里，我們自然需要聊聊《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》和原版游戲究竟有什么不同。

首先需要知道的是，這次《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》和通常我們所理解，用在電影上的“導(dǎo)演剪輯版”，甚至用在其他游戲中的類似概念，都有著本質(zhì)上的區(qū)別，《死亡擱淺》的原版故事在毫無外力干擾或介入的情況下，由小島工作室獨立完成，而不管是對于故事還是對于想要用玩法來傳達的概念來說，它都已經(jīng)將“小島秀夫?qū)а荨钡乃妓胪暾磉_了出來，毫無妥協(xié)。這點，從發(fā)售后的市場反應(yīng)，你也可以看得出來。

當然了，就結(jié)論而言，《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》也確實增加了一段原版中所沒有的“廢棄工廠”劇情，對于游戲中某些重要角色的背景與世界觀設(shè)定，進行了適當補充。但它實際的游玩體驗，卻更像是對老《合金裝備》（潛龍諜影）的致敬。

從任務(wù)目標到敵人的行為方式，這關(guān)都很容易讓人聯(lián)想到《潛龍諜影》

那這個“剪輯”的意義，似乎就需要從其他角度進行理解了。

我們或許可以大膽猜測，這要不就是發(fā)行方在標題上所玩的噱頭，要不指的就是對于“游戲玩法”進行的“剪輯”。

如果，一定要給《死亡擱淺》的原版找出一個最大的“毛病”，那“玩法”一定是道避不開的坎。對于越來越趨向于快節(jié)奏游玩的當下市場來說，像是“操作一個行動緩慢的送貨員，遭受各種痛苦考驗，只為走遍整片大陸連接人們”這樣的游戲，顯然是反流行與意識的。尤其是在旅行的初期，陪伴你的只有孤獨與看不到盡頭的凄涼，面對難以翻越的山峰和成群的BT，“放下”有時也確實出于無奈。

還有BB，《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》中新增的外觀自定義功能，倒是非常有趣

但是在《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》中，這種“無奈”在很大程度上得到了緩解。在表面上看來，《死亡擱淺》經(jīng)過“導(dǎo)剪”后，增加了不少新東西，其中包括新的載具、新的武器、新的送貨裝備，剛剛提到的新劇情任務(wù)，甚至是新的“競賽模式”，但歸結(jié)在一起，它們實際上都是針對原有“玩法”的深度疊加——一切為的都是讓你的送貨之旅，變得更加“快樂”。

好吧，我知道作為一款描寫末日后殘破世界的游戲，“快樂”這詞有些奇怪，但我真的找不出更適合的形容詞了。

試想一下，你剛剛在前一間配送中心取完超多的貨物，就被一條水流湍急的大河（或險峻的高峰）擋住了去路。這時，你的前方正好安置著一臺可以發(fā)射貨物的特制大炮，在它的幫助下，你可以毫無負擔地跨過障礙，在沒有任何貨物損壞風(fēng)險的情況下，渡過眼前的難關(guān)。

再或者，你手里攥著早就研發(fā)好的致命性武器，卻苦于會產(chǎn)生BT而沒有什么機會使用它們。這時，一間預(yù)設(shè)好敵人和情境的射擊訓(xùn)練場，自然就成了從試槍到無負重實戰(zhàn)的最好場所，更不用說在《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》中，你還有形式與性質(zhì)都更加多樣的攻擊手段。

同樣的道理，現(xiàn)在除了和米爾人在野外進行貨車的追逐之外，山姆也終于當上了正兒八經(jīng)的賽車手，在完成了對應(yīng)的建設(shè)任務(wù)后，你便可以開著全新的跑車載具，和其他玩家來一場線上競速——即使你可能無法從中獲得普通賽車游戲中的那種速度與快感。

用比分“連結(jié)彼此”

除了這些之外，《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》中還增加了不少便利的送貨工具，包括可以背起貨物與山姆的配送機器人（不是原來那種只存在于數(shù)據(jù)中的），可以進行敵我識別的“開羅爾橋”，更加耐用的機械骨骼等等——而不管哪一種，都會大幅優(yōu)化你接下來的送貨體驗。

值得注意的是，以上這些新增內(nèi)容，即使是沒有玩過《死亡擱淺》原版的玩家，也可以直接啟用。因此，對于那些此前因為種種原因，無奈放下游戲的玩家而言，也可以吧《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》當成一個完全獨立的游戲來看待。雖然在劇情和核心玩法上，你都找不出符合“導(dǎo)演剪輯版”這四個字的改變，但過去那些可能會讓你感到枯燥的內(nèi)容，的確變得更加富有“娛樂精神”了。

《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》中加入的東西，到底有多少來自小島秀夫工作室本身，現(xiàn)在我們基本上無從得知。也許，在喜歡原版的玩家看來，這些新增的成人玩具，會在某種程度上破壞艱辛跋涉后將貨物送達的巨大成就感，或在那種奇妙的空靈感的北歐風(fēng)光中，突然將玩家拉倒另一個世界。

說實話，雖然這些負面體驗并沒有直接影響到我，但我也不敢保證這種情況就完全不會出現(xiàn)。畢竟，《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》所做的，就是將那些聽上去就很“快樂”的東西，硬生生地向原版上進行嫁接——作為電子游戲來說，它的確更好玩了，但也就僅此而已了。它沒能給小島秀夫創(chuàng)造的這個迷人末世，再添加更多的深度或內(nèi)涵。

“好玩嗎？”“好玩”

其實最后，我也想冷靜下來，和你們聊聊“《死亡擱淺》到底是什么”這個原本就具有極強爭議性的問題。毫無疑問的是，小島秀夫是一名優(yōu)秀的游戲制作人，無論是對于浮在空中的游戲概念，還是對于深入細胞的玩法設(shè)計，他都有著自己的理解與考量。當我們在半路上失去平衡，拼命調(diào)整貨物與身體慣性的時候，很少會去思考“為什么要把游戲做成這樣”，直到你收到來自其他“時空”的山姆和收件人們的點贊，并逐漸喜歡上這種感覺（雖然不至于像米爾人那樣上癮），因為所有東西都是那么自然——即使之前從來沒有一款A(yù)AA級游戲敢這樣干。

有沒有一種可能，《死亡擱淺》的意義更多時候是一種被商業(yè)化的自我表達，只是碰巧它的制作者，是一名游戲設(shè)計者。就像我們常說的，“一千人眼中有一千個哈姆雷特”，而《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》，則像是在此基礎(chǔ)上的又一次反向表達。

其實，把話說得世俗一些，《死亡擱淺：導(dǎo)演剪輯版》的出現(xiàn)，也許是一種對于娛樂市場的妥協(xié)。為的，是讓游戲顯得更像游戲。或許，就像小島秀夫自己都在社交媒體感嘆的那樣，“比起‘導(dǎo)演剪輯版’，加強版的稱呼或許才更加貼切?！?

被加強的，也是“游戲”。