豆瓣開局5.3分，處男騎士與面癱女主會毀了假面騎士嗎？

2004年播出的《假面騎士劍》中，劇中最大反派天王路博史的那句“假面騎士的末日到了”，是一句令我印象非常深刻的臺詞。

從表面上看，這句話只是終將吃癟的反派，在死前放出的一句看似兇狠，實則卻不痛不癢的叫囂。但巧就巧在，這個“天王路博史”的扮演者不是別人，正是在《奧特賽文》里扮演“賽文”人間體諸星團的演員，森次晃嗣老爺子。

正因如此，“假面騎士的末日到了”這句話往往會被特攝愛好者們用在一個特定的場合中，那就是（在奧特曼面前）：假面騎士的末日到了。

當然，對大多數(shù)特攝愛好者來說，不管是奧特曼還是假面騎士，他們都是照看不誤的。“假面騎士的末日到了”這句話，也往往是雙廚的一種調(diào)侃，并不存在什么惡意。

但在今天，這句話似乎要一語成讖了。

這邊廂，是大刀闊斧改革，一掃新生代以來“賣玩具”陋習的《布萊澤奧特曼》——它不僅令人喜聞樂見地在新怪獸皮套上花費了大量的經(jīng)費，從開播到現(xiàn)在更是全程無雷點，劇情平穩(wěn)推進的同時逐漸走向了敘事高潮，儼然一副未來可期的態(tài)勢。以至于現(xiàn)在提及《布萊澤奧特曼》，反應基本是“半場開香檳”“這把穩(wěn)了”等等。

持續(xù)高走的《布萊澤奧特曼》

那邊廂，《假面騎士歌查德》卻是一片差評——它以5.3分的“成績”，成了歷代假面騎士作品中豆瓣評分最低的那一個。

從這些差評不難看出，雖然差評的內(nèi)容花樣百出，但它們無一例外地都聚焦在了一點上：男女主的演技實在是太差了。

而在看完了目前放出的所有劇集后，我無奈地發(fā)現(xiàn)，《假面騎士歌查德》男女主的演技不僅差，而且還走向了兩個極端。

在男主這邊，或許是“充滿熱血的男高中生”的設定距離現(xiàn)實生活有些遙遠，難以把握其精髓，這導致了演員本島純政在每一集的演繹中，都經(jīng)常會出現(xiàn)“用力過猛”的情況。

雖然在表面上，男主已經(jīng)盡力調(diào)動了面部肌肉，扭曲出了一個個能體現(xiàn)角色“陽光開朗”特性的笑臉，但實際上，由于男主空洞的眼神中透露不出此時該有的情緒，這些“強顏歡笑”不僅沒能起到其應有的作用，反而還讓男主的表演看起來更加違和。

有點像那個假笑男孩

并且，雖然男主在每一集日常階段的演繹中都下了大力氣，可在準備戰(zhàn)斗等真正需要體現(xiàn)濃烈情感的地方，他又把力氣收了回去，讓本該展現(xiàn)激情的鏡頭變得不溫不火了起來。以至于，現(xiàn)在年齡已經(jīng)44歲的皮套演員大巖永德，在打戲中的肢體動作和神態(tài)，都比男主表現(xiàn)得更像個18歲的高中生。

這個問題用語言描述起來顯得很簡單，但實際放在電視劇中，就成了非常影響觀感的問題。在這個問題的影響下，要讓觀眾對未來的劇集抱有很大的期待，是比較困難的。

而在女主這邊，與男主經(jīng)常“用力過猛”不同，我們很難在女主角演員松本麗世的臉上看到情緒波動——無論是被邪惡的怪人綁走，還是目睹男主遇到問題，她的面部表情都始終波瀾不驚，臺詞也充滿了“棒讀”的痕跡，完全沒有融入整個場景中。

與旁邊的兩個人形成了鮮明的對比

除此之外，在《假面騎士歌查德》目前放出的劇集中，我們還經(jīng)常會看到一個奇怪的現(xiàn)象：在很多時候，男主和女主的視線壓根就沒有聚焦在正在發(fā)生展開劇情的場景處，而是不知道飄忽到了何處——很難不懷疑，這個時候他們其實是在看提詞器。

《假面騎士歌查德》中男女主角的演員都是不到二十歲的年輕一代，且他們的演藝經(jīng)歷也幾乎為零，我們確實也不該用過高的標準去要求他們……但是，兩眼無神、臺詞棒讀等問題，顯然不屬于“高標準的范疇”，而是一個演員的基本職業(yè)要求。

特別是在飾演反派的小演員沖田弦乃（年齡僅有9歲）的對比下，男女主演員演技的問題就顯得更為突出，更加讓人難以容忍。

雖然戲份遠不如主角多，但沖田弦乃在每一次表演中，情感表達都是到位的

當然，主角的演技差，并不是《假面騎士歌查德》獨有的問題。在幾年前的《假面騎士圣刃》中，主角的演員內(nèi)藤秀一郎的演技表現(xiàn)同樣不盡如人意，但隨著拍攝進度的推進，他也漸漸獲得了成長，讓觀感上升了一個層次。如果僅是“主角演技差”的問題，是不足以讓“假面騎士”的觀眾如此灰心的。

《假面騎士歌查德》口碑炸裂的根本原因在于，它看起來不像是個能夠被公之于眾的成品——這當然不是由單純的“演技差”這一點造成的。

在觀看的過程中，我們會經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：《假面騎士歌查德》在劇情敘述層面，很多時候是沒有邏輯的。

比如，《假面騎士歌查德》作為一個以“煉金術”為主題的作品，“煉金”在劇情中卻壓根就沒有被體現(xiàn)出來。

雖然善方的角色天天泡在有著各種實驗儀器的“煉金學院”中，但與我們通常認知中的“煉金”相關的內(nèi)容，卻一點都沒有在劇集中出現(xiàn)過。主角等人使用最多的手段，是利用手上的魔法戒指，控制物體到處飛來飛去。

最常見的操作是用石頭組成防御墻——但這不是一點也不煉金嗎？

并且，女主在向男主介紹“煉金術士”的世界時提及，用于變身的卡片精靈“凱米”是煉金術的產(chǎn)物，而男主成為假面騎士的使命，就是把失散在各地造成混亂的101個“凱米”全部收集起來。

那么問題來了：就目前劇情中的表現(xiàn)而言，“凱米”是“煉金術”唯一能夠拿得出手的產(chǎn)物。但它有什么用呢？這個“凱米”目前唯一起到的作用，就是被反派用來和心存邪念的人結合，產(chǎn)生各種各樣的邪惡怪人“馬爾甘”。

在第五集中，“凱米”終于發(fā)揮了一次正面作用：通過與年邁的摔跤手旭日大哥合體，“凱米”讓后者恢復青春親自上陣，教會了主角能夠打敗猩猩怪人的摔跤技巧。但在風波結束之后，旭日大哥的記憶被“煉金術士”們消除，“凱米”也被重新納入了“煉金學院”的管理之中。

既然“煉金術士”的立場不支持讓普通人接觸到“凱米”，以及“煉金”界的種種事物。那么在這樣的前提下，男主該如何“見證人類和凱米一起自由自在生活的未來”呢？

不得不說，《假面騎士歌查德》知道特攝劇需要有什么，卻不知道特攝劇應該有什么。

特攝劇需要展現(xiàn)主角的“愛與正義”，所以主角面對別人的質(zhì)疑馬上喊出了“我要和所有的‘凱米’成為朋友”——即使在上一集中，他還不知道這個“凱米”具體是個什么東西。

特攝劇需要展現(xiàn)主角的奮斗歷程，所以主角就在被怪人打敗之后毫無鋪墊地跑到道館練習起了刀法——這既不是出于發(fā)現(xiàn)技不如人的自省，也不是有高人指點，只是因為之前的特攝劇中好像都有這么一個差不多的“特訓”橋段。

主角戰(zhàn)斗力的成長，也不是因為真的在刀法訓練中領悟了什么，而是因為獲得了新的變身道具。

換句話來說，“假面騎士歌查德”能夠在戰(zhàn)斗中獲勝，不是因為他本人做了什么努力，而是劇情要他勝，是“假面騎士”這個IP要他勝。

只要主角不斷喊著奇奇怪怪的口號，氣運機緣就會來到他這邊，讓他獲得足以碾壓敵人的各種變身道具。當然，這些道具都是可以被量產(chǎn)，被包裝成盒，然后放到貨架上去的。

“假面騎士”系列較早開始探索劇集與玩具共生的IP發(fā)展道路，因而沒有采用“導演中心”的拍攝模式，而是采用了更為商業(yè)化的“制片人中心”模式。這也就導致了，在整個劇組中，制片人占據(jù)著最大的話語權，能夠影響整個劇集的拍攝過程。

在平成年代最后的騎士《假面騎士時王》后，“假面騎士”系列的元老級人物白倉申一郎已不再出馬擔任制片人一職，接力棒交到了年輕一代的手中，而這次的《假面騎士歌查德》的制作人湊陽祐便是接棒的新人之一。湊陽祐曾經(jīng)多次擔任系列的副制片人，《假面騎士歌查德》是他作為正牌制片人的首秀。

老實說，《假面騎士歌查德》目前的表現(xiàn)不佳，湊陽祐是難辭其咎的。為了讓演員貼合“高中生”的角色設定，他刻意選擇了沒有演藝經(jīng)驗的素人演員，但此舉并未取得理想的效果，反而成為劇集質(zhì)量的拖累。

2005年出生的素人演員本島純政，在此之前并未有過像樣的演藝經(jīng)歷

而在劇情方面，曾參與過多部特攝劇單元劇情腳本寫作的“半新人”內(nèi)田裕基難以掌控全局，劇組請來了曾負責過《戴拿奧特曼》《奈克瑟斯奧特曼》《假面騎士W》等優(yōu)秀作品的老牌編劇長谷川圭一救火。

但可惜的是，由于湊陽祐不希望《假面騎士歌查德》的前期劇情過于壓抑，長谷川圭一的作用并沒有被完全發(fā)揮出來，這也是《假面騎士歌查德》開局表現(xiàn)不佳，甚至觀感怪異的原因之一。

《假面騎士歌查德》的新人演員、新人制片人、新人編劇，并沒能為系列帶來初生牛犢般的銳意進取，而是困在了“求穩(wěn)”的商業(yè)化路徑依賴之下。

作為一個有著50多年歷史的IP，“假面騎士”系列積累了眾多的優(yōu)良傳統(tǒng)，也形成了自己的制作路數(shù)。但就現(xiàn)在而言，這或許并不是一件好事。尤其是當“假面騎士”系列新篇的制作過程，變成了照著系列的傳統(tǒng)內(nèi)容逆向“做填空題”，那么最終產(chǎn)出的結果，必然是沒有連貫性，也沒有邏輯的。

這當然無法令人滿意。

“我本可以忍受黑暗，如果我未曾見過光明?！?

老實說，《假面騎士歌查德》算不上是個爛到令人發(fā)指的“屑作”，它只是延續(xù)了令和以來的“假面騎士”劇集中曾經(jīng)出現(xiàn)過的那些問題。由于隔壁《特里迦奧特曼》《德凱奧特曼》的表現(xiàn)不佳，這些問題在那時便并沒有凸顯出來。

但現(xiàn)在，在“高開高走”的《布萊澤奧特曼》的襯托下，《假面騎士歌查德》的種種問題，就顯得尤為扎眼了。

《布萊澤奧特曼》突破了“新生代”以來的奧特曼系列遇到的困境，而問題開始顯露的“假面騎士”系列，同樣需要這樣的一場變革。

然而，即使是問題頻出的令和騎士，也依然讓東映和萬代賺了個盆滿缽滿。這場變革的起點，恐怕只會在財報頹勢之后才會出現(xiàn)罷。