《心靈殺手2》評測：阿蘭不想醒

早在《心靈殺手2》的發(fā)售實錘前，我便和絕大部分玩家一樣，對這個橫跨十余年的“經(jīng)典恐怖IP”續(xù)作抱有過無數(shù)種幻想，只不過其中的絕大部分，都是基于前后關(guān)聯(lián)作品的胡亂猜測。而自從《控制》的最后一個資料片“AWE”將簡單的彩蛋徹底剝開后，“Remedy宇宙”也隨之成為最受玩家熱議的話題之一。

可這種表面上的“火爆”，卻也讓人們忽視掉一個更加重要的問題——不管是《心靈殺手》還是《控制》，都不足以讓Remedy實現(xiàn)“財富自由”。就像那些對《心靈殺手》贊譽有加的“保溫瓶收集家”們不一定玩過游戲一樣，Remedy從來沒有擺脫過“叫好不叫座”的困局——要不是有大金主Epic的出手相助，艾倫還不知道要在巨釜湖底沉上多少年。

無論你承認與否，Remedy都是一家面向“小眾”用戶的游戲公司。在過去的二十余年里，他們始終執(zhí)著于一種注定無法大賣的理念去創(chuàng)作游戲——讓玩法為故事服務(wù)。在這種理念的誤導(dǎo)下，Remedy的作品成了直播平臺的寵兒，卻很少有人敢于假定《心靈殺手2》會在玩法上帶來多少驚喜。

但事實證明，Remedy在《控制》身上的嘗試，的確有著重要的意義。而《心靈殺手2》便成了那個將Know-How用于實踐的最好機會，結(jié)合Remedy本就高人一籌的視覺概念設(shè)計，讓《心靈殺手2》做到了絕大部分生存恐怖游戲所望塵莫及的事情——在“好看”和“好看”之間，找到一種絕妙的平衡。

本作中的保溫瓶有了更重要的作用

《心靈殺手2》的故事發(fā)生在前作的十三年后（也正好是前作發(fā)售的十三年后），新主角FBI探員薩賈·安德森為了追查一起離奇的連續(xù)殺人事件，與搭檔一起來到了位于太平洋西北部的亮瀑鎮(zhèn)，卻也因此被卷入了一起超自然事件當中。

“雙主角”的多線敘事模式可以算是《心靈殺手2》與前作最直接的不同了。在游戲中，玩家需要在作家艾倫·韋克與FBI探員薩賈·安德森的兩條故事線中來回切換，借此推動情節(jié)的發(fā)展。但不同于《生化危機2》中的里昂和克萊爾，《心靈殺手2》選擇了一種更加“精明”的方式，來異化兩條故事線間的游戲體驗。

薩賈與艾倫分別身處于現(xiàn)實的亮瀑鎮(zhèn)與黑暗深處的紐約，兩個世界并行但不相交，而Remedy所執(zhí)著的“玩法服務(wù)敘事”邏輯，則賦予了它們各自獨立的故事風(fēng)格。前者像是一部傳統(tǒng)的超自然恐怖故事，而后者則大量借鑒了《馬克思·佩恩》式的冷硬派黑色犯罪片元素——只是具體到細節(jié)時，Remedy似乎找到了一種更加現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法，讓本作的劇本脈絡(luò)顯得清晰了不少?！八槠钡臄⑹路绞?，更是沒有對整體節(jié)奏造成任何負面影響。

不同于在前作中一直飽受“莊周夢蝶”問題困擾的艾倫，身為FBI探員的薩賈·安德森有著極強的邏輯推理能力，她可以利用自己獨特的冥想能力，在案情分析板上對已經(jīng)發(fā)生的事件信息進行梳理分析，得出最理性和合理的結(jié)論——實際上，這也代替了傳統(tǒng)的任務(wù)與收集品界面。

“案情分析板”更是幫助玩家梳理故事的關(guān)鍵

在游戲中，薩賈線的案件偵破與著重表現(xiàn)謎團的艾倫線，形成了有趣的反差，為整個故事帶來了“1+1＞2”的正面加成——不過話也說回來，考慮到《心靈殺手2》與前作間長達十三年的空白，這種“收斂”也很有可能是Remedy對新用戶的一種特殊關(guān)照罷了。

讓我感到欣喜的是，Remedy顯然也非常清楚玩家想要的是什么。在本作中，你仍然能看到前作某些名場面的回歸，而作為“Remedy宇宙”正式成型后的第一部獨立作品，《心靈殺手2》終于將其與《控制》間的關(guān)系放到了臺面上，除了大量“聯(lián)邦控制局”關(guān)聯(lián)事物的出現(xiàn)外，本作還請回了《量子破碎》的男主角扮演者“肖恩·阿什莫”，進一步滿足了粉絲們對于Remedy過往作品的情懷需求。

既是“新角色”，又是“老熟人”

因為我并不想透支這一部分內(nèi)容在未來可能帶給你的驚喜感，所以這個話題就此打住便好。但相對的，我也希望有能力的朋友去親自體驗本作，而不再通過直播平臺或他人之口。

這是件很有意思的事情。長期以來，“好看不好玩”一直是主流用戶對Remedy的常見評價，而各中理由我們剛剛也已經(jīng)提到，Remedy在“敘事”上的偏執(zhí)，變相導(dǎo)致了其很難在玩法上做出突破——我們在《控制》中的所見正是Remedy試圖擺脫這種固有形象的證明，只是還不夠完整。

而當同樣的問題放在有著成熟（至少對于一款十三年前的游戲來說）的《心靈殺手2》面前時，Remedy則做出了一個更加直接的決定——徹底推翻一代的陳舊概念，從現(xiàn)有的恐怖生存游戲中找出一個不會破壞故事機構(gòu)的故事框架。

老實說，“3D銀河城”——或者說“箱庭冒險”，并不是一個適合用于復(fù)雜敘事的游戲類型?！犊刂啤肥莻€特殊的例子，因為其故事本身就充滿了“非常規(guī)”性。但《心靈殺手2》卻勝在了“玩法”與“敘事詭計”的相互嵌合上。

在摒棄了前作“經(jīng)典”的關(guān)卡式冒險后，太平洋西北部與黑暗深處的紐約成了兩個截然不同的游戲世界。隨著故事的逐步深入，玩家能夠自由進出的地方也會逐漸增多。僅僅是一個亮瀑鎮(zhèn)，便有著比前作豐富數(shù)倍的細節(jié)與可探索區(qū)域，其中當然不乏技術(shù)迭代帶來的硬升級，但更多的還是“箱庭冒險”這一品類帶來的革命性變化。

以亮瀑鎮(zhèn)和黑暗深處為中心，Remedy以巨大的箱庭場景為載體，創(chuàng)造了數(shù)量可觀的“支線”和“收集”要素。借著更加現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法，這些內(nèi)容終于擺脫了前作保溫瓶式的“為收集而收集”，成了構(gòu)成整個故事的一部分。

以薩賈·安德森的故事線舉例：在游戲中，玩家可以通過對場景舞臺的深入探索，找到裝有艾倫原稿碎片的午餐盒與邪教冠名的資源補給箱（以及更多類型的可收集品），前者有著改寫現(xiàn)實，也就是強化槍械的作用，后者則能提供相對強力的一次性補給。無論哪種，都能為玩家在故事之外的探索帶來正面意義。

放在今天，玩家當然不會對這種“天上掉餡餅”的獎勵機制感到陌生，但身為FBI探員的薩賈則在自己的案情分析板上，提出了一個再合理不過的疑問——這些東西究竟是誰，出于何種目的留下的？

從游戲中的情況來看，《心靈殺手2》并沒有像許多內(nèi)核空洞的3A開放世界一樣，用缺乏變數(shù)的“公式”去掩飾“探索”過程本身的空洞。除了極少數(shù)的例外，玩家在本作中所見到的絕大部分收集品，都不會將簡單的“找鑰匙開鎖”作為主要流程。取而代之的，是大量經(jīng)過輕度包裝的小規(guī)模謎題，其具體內(nèi)容更是囊括了從看圖說話到熟悉的算術(shù)題——這些謎題大都難度適中，不錯的出現(xiàn)頻度剛好填充了主線故事所留下的空隙（雖然，我也不否認這些謎題可能會破壞故事本身的恐怖氛圍）。

屬于簡化版“雞兔同籠”了

而更難得的是，即便拋開“3D箱庭”本身的探索樂趣不談，《心靈殺手2》仍然是一款素質(zhì)上乘，且誠意十足的動作冒險游戲——請注意，我說的是“動作冒險游戲”，而不是“動作射擊游戲”。至于我為什么這么說，你很快就會明白。

在上面的段落，我們已經(jīng)多次提到本作在“雙線敘事”上所做的有趣嘗試——薩賈與艾倫的故事分別發(fā)生在兩個風(fēng)格不同的場景中，而更重要的是，這種根本上的差異，同樣也影響到了兩個世界的基礎(chǔ)規(guī)則。

在包括亮瀑鎮(zhèn)在內(nèi)的現(xiàn)實世界，薩賈需要穿過陰森的叢林、游樂場，以及大量的室內(nèi)空間，在忍受來自狹窄室內(nèi)空間與破舊詭異氛圍的同時，還要準備應(yīng)對游蕩在陰影中的黑暗俘虜。雖然過程中少不了超自然力量的干擾，但圍繞現(xiàn)實規(guī)則展開的調(diào)查和戰(zhàn)斗，仍然是這個故事的主要構(gòu)成部分。

除了案情分析外，薩賈的心靈空間還可以對其他角色進行心理活動側(cè)寫

相比之下，艾倫所深處的黑暗深處則有著“不受常識束縛”的特點，這也給了Remedy的視覺藝術(shù)家們更多大展拳腳的空間。在一個虛實結(jié)合的“紐約式”街頭，玩家需要與艾倫筆下的重要角色“艾利克斯·凱西”一起，體驗一場融合了黑色犯罪電影元素的怪誕之旅。

與被動追查案件的薩賈相反，艾倫更像是這部黑色犯罪片世界的創(chuàng)作者。特定的地點中，他可以通過自由存取燈光，在代表秩序的“黑暗”與代表混亂的“光明”間切換場景的狀態(tài)，借此找到前進的方向。

在此之上，艾倫更有著在作品中直接“改寫現(xiàn)實”的特殊能力。就像身為FBI探員的薩賈可以在自己的冥想世界中分析案情一樣，艾倫也可以在他腦中的創(chuàng)作室里，對當前的故事情節(jié)進行即刻生效的編纂，借此達到推動故事發(fā)展的效果。這種類似于“主動打破第四面墻”的交互形式，帶來了一種異?！霸幃悺钡挠腥んw驗——在Remedy的手上，“玩法”依然服務(wù)著“故事”。但在艾倫和玩家的手上，“奇觀”卻又同時服務(wù)了“玩法”。三者間緊密聯(lián)系，卻也相互牽制，讓人不得不佩服Remedy與編劇山姆·雷克在這一部分情節(jié)設(shè)計上的巧妙構(gòu)思。

無論是從構(gòu)想、玩法，還是實際表現(xiàn)來說，這一部分的內(nèi)容都堪稱今年電子游戲中的“視覺藝術(shù)”之最

或者，我們也可以用一種更加直白的說法——薩賈的故事更偏向于戰(zhàn)斗，而艾倫的故事則傾向于演出和解謎，但關(guān)于“如何推進游戲”的最終決策卻被交到了玩家手上。即使拋開游戲門類不談，這種復(fù)雜的兩面性結(jié)構(gòu)，無疑也是對現(xiàn)有“動作冒險游戲”的一次小小革新。

另外值得一提的，還有本作對于戰(zhàn)斗系統(tǒng)的改動。

比起十三年前的前作，《心靈殺手2》顯然已經(jīng)在Remedy最煩惱的槍械反饋問題上，下了不少功夫。雖然它仍然無法被拿來與那些主流TPS游戲進行比較，但也已經(jīng)做到了同類游戲中的中上水準——你很難從普通游戲中感受到什么違和感，更何況有的時候，緊張刺激的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)也不會給你思考這些的閑心。

先說結(jié)論。在普通游戲下，《心靈殺手2》的生存和心理壓力都比前作高出不少。而在對一代固有玩法的全面拆解重構(gòu)中，Remedy顯然也沒有忘記用更加現(xiàn)代化的手段，用于構(gòu)建本作的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)。

從理論上來說，我們自然應(yīng)該把《心靈殺手2》分類到“生存恐怖游戲”中。而且說實話，它也確實在初代的基礎(chǔ)上加入了更多恐怖元素，比如行動模式更加復(fù)雜敵人或更加狹小黑暗的遇敵場景，再比如時不時閃現(xiàn)在畫面上的Jump Scare“鬼影”，它們反復(fù)地刺激著玩家的神經(jīng)——

可如果你覺得這些東西都嚇不到人，那么資源的匱乏，或許才會是那個真正讓你感到害怕的東西。

作為《心靈殺手》的標志玩法，本作的戰(zhàn)斗依然遵循著那套“先用電筒削弱，再用槍械擊倒”的核心機制，但這些卻沒有影響到Remedy對“資源管理”玩法的全盤強化。

和前作不同，本作中兩名主角所用的手電筒在通常模式下，不再具有牽制或削弱暗影的功能，玩家的每次擊殺，都必然伴隨電池的消耗。在這個前提下，電池成了比“子彈”更加珍貴的資源，加上本就算不上多的常規(guī)補給手段，使得游戲在普通難度下的“資源管理”壓力激增，生怕多浪費一格電池，而這點也正好從側(cè)面促成了玩家進一步探索世界，獲取更多資源的動力——你看，這不就形成閉環(huán)了嗎？

可說到底，這些東西總不可能是Remedy的獨創(chuàng)。其實，光是物品欄的互動和界面設(shè)計，大部分朋友便已經(jīng)能感到極強的即視感了。這樣看來，同時站在兩位巨人肩膀上的《心靈殺手2》，擁有如今這樣優(yōu)秀的表現(xiàn)，似乎也就不是什么稀奇事了。說句土點兒的話，那就是“十三年的夢醒了”——

當然，如果Remedy能夠幫幫忙，快點兒解決那些莫名其妙的性能問題和黑屏BUG，就更好了。