《歧路旅人2》評(píng)測(cè)：永遠(yuǎn)的旅人

老實(shí)說(shuō)，我從未預(yù)想到“歧路旅人”會(huì)推出正統(tǒng)續(xù)作，直到《歧路旅人2》正式公布。

作為新技術(shù)“HD-2D”的處女作，2018年發(fā)售的《歧路旅人》給游戲界帶來(lái)了“史上最精美馬賽克”。在這之后，“HD-2D”成了SQUARE ENIX重制老游戲重要的武器——雖然，至今為止也并沒(méi)有正式推出太多作品就是了。

而承擔(dān)了技術(shù)展示與奠基的“歧路旅人”，也在之后推出了手游《歧路旅人：大陸的霸者》。手游雖然并沒(méi)有脫離傳統(tǒng)抽卡游戲的框架，但卻也以近似單機(jī)游戲的游玩模式與質(zhì)量，對(duì)整個(gè)“歧路旅人”的世界觀與故事進(jìn)行了大量的補(bǔ)充。

在運(yùn)營(yíng)了超過(guò)兩年后，《歧路旅人：大陸的霸者》的主線劇情，經(jīng)過(guò)了數(shù)次更新的鋪墊，也在近日迎來(lái)了完結(jié)。而“歧路旅人”這個(gè)IP，似乎也該來(lái)到“功成身退”的階段了。

但《歧路旅人2》的推出，改變了這看似順理成章的發(fā)展過(guò)程。與之一起到來(lái)的，還有經(jīng)由“淺野組”之手，完成了進(jìn)化的“超級(jí)HD-2D”。

在正式介紹《歧路旅人2》之前，我還是想先給各位打一劑預(yù)防針。即便我個(gè)人是“歧路旅人”的忠實(shí)粉絲，但我也不得不承認(rèn)，“歧路旅人”是個(gè)不太符合現(xiàn)代游戲游玩節(jié)奏的系列——它身上有太多的設(shè)計(jì)，都已不再屬于這個(gè)時(shí)代了，甚至可以說(shuō)是純粹的“舊時(shí)代糟粕”。

回合制與像素風(fēng)并不是“歧路旅人”主要的“勸退點(diǎn)”所在，玩家們的容忍程度也并沒(méi)有那么低。《歧路旅人》在當(dāng)時(shí)引發(fā)大量爭(zhēng)議的，是其游戲內(nèi)各種過(guò)于老舊的設(shè)定：暗雷遇敵、新同伴1級(jí)入隊(duì)、同伴死亡、備戰(zhàn)狀態(tài)下無(wú)經(jīng)驗(yàn)獲取、無(wú)法隨時(shí)存檔……

這些設(shè)定單拎出來(lái)或許還能讓人接受，但《歧路旅人》卻將這些“討人厭”的設(shè)定全部堆疊了起來(lái)，使得部分玩家在進(jìn)入游戲后“直呼上當(dāng)”，被其精美的外表所“欺騙”了。就我個(gè)人而言，上手《歧路旅人》后短時(shí)間內(nèi)就將其拋棄的朋友，并不在少數(shù)。

那么，《歧路旅人2》有吸取前作的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)此做出一些“眾望所歸”的修改嗎？

完全沒(méi)有。

《歧路旅人》的制作團(tuán)隊(duì)“淺野組”，在游戲開(kāi)發(fā)之初，就定下了“以現(xiàn)代技術(shù)呈現(xiàn)舊時(shí)代游戲”的制作理念?！艾F(xiàn)代技術(shù)”指的是“HD-2D”，而“舊時(shí)代”則是各種老式RPG的復(fù)古設(shè)計(jì)。他們想讓玩家感受到，“歧路旅人”既是“這個(gè)時(shí)代的游戲”，也是“那個(gè)時(shí)代的游戲”。

好吧，玩爛梗確實(shí)沒(méi)什么意思。但對(duì)“歧路旅人”來(lái)說(shuō)，用“故意保留JRPG的原味”來(lái)形容它，實(shí)在是太合適了。合適到我甚至希望這個(gè)梗能再晚些出現(xiàn)，讓我能心安理得地用上它。

能否接受“歧路旅人”各類(lèi)過(guò)于復(fù)古的設(shè)定，成了“歧路旅人”在游玩上最大的門(mén)檻。倒不是說(shuō)能接受的玩家水平與品位就會(huì)更高，只是“歧路旅人”確實(shí)就是這樣一個(gè)很“挑人”，“好球區(qū)”也算不上寬泛的系列。它的復(fù)古設(shè)定有些強(qiáng)行，有些笨拙，也遠(yuǎn)算不上精妙，但它就是這么做了。

如果你可以接受這樣的“歧路旅人”，那么我接下來(lái)就將詳細(xì)展示《歧路旅人2》的魅力所在。

說(shuō)實(shí)話(huà)，我一直不喜歡《歧路旅人》在民間被冠以的“高清馬賽克”的形容。“高清”一詞往往代表著精度，代表著分辨率——而這卻很難稱(chēng)得上“HD-2D”的特色。

即便在一眾規(guī)格更低的像素風(fēng)游戲中，“歧路旅人”的像素畫(huà)精度也很難稱(chēng)得上有多高。相反，“歧路旅人”追求的是更為傳統(tǒng)的“寫(xiě)意”，像素畫(huà)本身的像素點(diǎn)數(shù)量并不多，但卻能生動(dòng)形象地傳達(dá)各類(lèi)信息。

但僅憑“寫(xiě)意”的像素畫(huà)，是做不到“HD-2D”那一眼望上去的“高級(jí)感”的?！?D人物與3D場(chǎng)景”的結(jié)合，雖然也算得上“歧路旅人”的特色，但這卻也不是什么新鮮事——“淺野組”早在“勇氣默示錄”系列中，就嘗試過(guò)“3D人物與2D場(chǎng)景”的結(jié)合，而“歧路旅人”只不過(guò)將它反了過(guò)來(lái)而已。

《勇氣默示錄2》

真正讓“HD-2D”呈現(xiàn)出“高級(jí)感”的，是游戲?qū)Α肮狻钡倪\(yùn)用。

“HD-2D”技術(shù)引入了3DCG光源，讓像素點(diǎn)畫(huà)的質(zhì)感有了極大的提升，也讓像素畫(huà)與3D場(chǎng)景的結(jié)合更加協(xié)調(diào)。同時(shí)，“歧路旅人”場(chǎng)景的靈感也來(lái)源于歷史上各類(lèi)名畫(huà)，并不強(qiáng)調(diào)擬真度，更注重質(zhì)感、光線、構(gòu)圖等營(yíng)造氛圍的要素，這就使得整個(gè)畫(huà)面的像素在色塊數(shù)量并不豐富的情況下，給人相當(dāng)精致的感覺(jué)。

而“HD-2D”對(duì)光線的運(yùn)用，不僅在場(chǎng)景構(gòu)圖上起到了推動(dòng)作用，其本身的種類(lèi)與運(yùn)用方式也豐富多樣。室內(nèi)與室外的光線角度、密度、長(zhǎng)度都有所區(qū)分，光線的顏色也會(huì)隨時(shí)間產(chǎn)生變化。可以說(shuō)，伴隨著不同場(chǎng)景的不同光線在空氣中折射出的大小顆粒，“歧路旅人”的畫(huà)面表現(xiàn)真正做到了如開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)期望中的那樣，每個(gè)場(chǎng)景都能擁有壁紙級(jí)別的水平。

而《歧路旅人2》之所以被冠以“超級(jí)HD-2D”之名，除去沿襲了“HD-2D”優(yōu)秀的表現(xiàn)力不說(shuō)，自然也在肩膀上進(jìn)行了更深一步的設(shè)計(jì)。

如果細(xì)心觀察的話(huà)，就可以發(fā)現(xiàn)一件事情：相較于《歧路旅人》，《歧路旅人2》的角色雖然依舊采用了Q版像素人物的設(shè)計(jì)，但其頭身比是被拉長(zhǎng)了的。這么做，可以讓角色在密度更高的場(chǎng)景之中顯得更加協(xié)調(diào)，還給予了角色在劇情與戰(zhàn)斗之中更大的動(dòng)作設(shè)計(jì)空間。

在《歧路旅人》中，部分角色的多段攻擊技能，實(shí)際上大多只是某單一動(dòng)作的重復(fù)。但到了《歧路旅人2》，得益于人物模型的“修長(zhǎng)化”，動(dòng)作設(shè)計(jì)能夠進(jìn)一步加深，多段攻擊的每一段都配備了完全獨(dú)立的演出，大大加強(qiáng)了招式的表現(xiàn)力。

同時(shí)，鏡頭設(shè)計(jì)也是《歧路旅人2》重要的著力點(diǎn)。雖然在場(chǎng)景中，游戲依舊采用了固定視角，以維持精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖。但在部分劇情演出與戰(zhàn)斗中，《歧路旅人2》加入了鏡頭的旋轉(zhuǎn)與遠(yuǎn)近的拉伸，使得所想要表現(xiàn)的內(nèi)容主體更加突出，更具張力。鏡頭旋轉(zhuǎn)在去年同樣以“HD-2D”技術(shù)開(kāi)發(fā)的《三角戰(zhàn)略》中，就有過(guò)體現(xiàn)，而《歧路旅人2》對(duì)鏡頭的運(yùn)用，無(wú)疑是更加爐火純青的。

不過(guò)，這些改動(dòng)至多也只算得上對(duì)“HD-2D”的小修小改。真正讓“HD-2D”能夠蛻變?yōu)椤俺?jí)HD-2D”的，依舊是《歧路旅人2》對(duì)“HD-2D”的靈魂——光線的運(yùn)用。

《歧路旅人2》最大的特點(diǎn)，在于“晝夜系統(tǒng)”的引入。不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)，“晝夜系統(tǒng)”并不是什么多新鮮的設(shè)定，在游戲公布初期，我也并沒(méi)有對(duì)此產(chǎn)生過(guò)多高的期待。但《歧路旅人2》圍繞“晝夜系統(tǒng)”的設(shè)計(jì)，是環(huán)環(huán)相扣以至于全方位的，并將“HD-2D”的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。

在本作中，玩家可以在絕大部分時(shí)間內(nèi)手動(dòng)控制時(shí)間，以達(dá)到“晝夜切換”的效果。但這種晝夜切換并不是采用常見(jiàn)的“黑屏切換”形式，而是做到了實(shí)時(shí)變動(dòng)。從白天到黑夜，從黑夜到白天，期間的黃昏與日出都有著完整的變化過(guò)程。玩家可以在短短數(shù)秒之內(nèi)，目睹太陽(yáng)與月亮在一天內(nèi)的變化，感受光線與陰影的交錯(cuò)舞動(dòng)。

在這套“晝夜切換”的加持下，本就精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景，一時(shí)間多出了數(shù)種呈現(xiàn)形式。即便是在游玩了數(shù)十小時(shí)后，我依舊能在這切換之中得到飽滿(mǎn)而充分的滿(mǎn)足感。粒子與光影效果的飛躍，最終促成了這實(shí)至名歸的“超級(jí)HD-2D”。

而“晝夜系統(tǒng)”為《歧路旅人2》帶來(lái)的，并不只限于畫(huà)面表現(xiàn)力的提升。在《歧路旅人》中，地圖NPC交互是游戲重要的探索內(nèi)容，玩家可以通過(guò)使用各個(gè)角色不同的“地圖技能”，以與NPC們產(chǎn)生互動(dòng)。而在《歧路旅人2》中，由于“晝夜系統(tǒng)”的加入，NPC的交互也變得更加豐富了。

在《歧路旅人2》中，NPC們一改曾經(jīng)“站樁”的形式，擁有了各自獨(dú)特的生態(tài)。白天外出打工的警察，會(huì)在夜間回到家中與家人團(tuán)聚；患有厭光癥的老婆婆，只會(huì)在夜晚出現(xiàn)；經(jīng)驗(yàn)老到的偷魚(yú)賊，只有在漁民放松警惕的拂曉時(shí)分，才會(huì)現(xiàn)身。

晝夜的切換，讓《歧路旅人2》的NPC們都“活”了過(guò)來(lái)，而玩家所扮演的“旅人”們，也因此得到了能力的拓寬。

在前作中，每名“旅人”都擁有自己獨(dú)特的“地圖技能”。比如，商人可以購(gòu)買(mǎi)NPC手中的道具，而獵人可以唆使野獸攻擊NPC。而“晝夜系統(tǒng)”讓每名“旅人”可以主動(dòng)使用的“地圖技能”拓展到了兩個(gè)，分別對(duì)應(yīng)白天與黑夜的不同行為。

舉個(gè)例子，白天的學(xué)者可以利用自己的知識(shí)，探查NPC的信息；而到了晚上，他就可以化身“惡棍學(xué)者”，搶奪NPC的道具。而看似“光明磊落”的劍士，在白天可以與NPC堂堂正正地比試；到了晚上，卻又能花些小錢(qián)，從NPC口中套出些情報(bào)。

“旅人”們?cè)跁円归g不同的地圖技能，恰好就像我們常常被教育的那樣：“一切事物都擁有兩面性”。白天一套，夜間一套；表面一套，私下一套。充滿(mǎn)了現(xiàn)實(shí)主義色彩。

不過(guò)，雖然明面上角色的“地圖技能”翻了一番，但“地圖技能”的作用與《歧路旅人》相比，卻并沒(méi)有多大區(qū)別，依舊是三種主要形式：獲得信息、獲得道具、展開(kāi)戰(zhàn)斗。同一角色在白天不能使用夜間的技能，反之亦然。而部分NPC又擁有特定的出現(xiàn)時(shí)間，這大概是在鼓勵(lì)玩家，多嘗試不同的隊(duì)伍構(gòu)成——畢竟，不參戰(zhàn)的角色，可是沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)獲取的。

《歧路旅人2》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，也受到了“晝夜系統(tǒng)”的影響。在本作中，敵人的配置會(huì)根據(jù)時(shí)間的不同，而產(chǎn)生略微的差異。部分角色也擁有只能在特定時(shí)間點(diǎn)內(nèi)觸發(fā)的技能，這使得在戰(zhàn)斗之外，玩家也多了一份需要提前準(zhǔn)備的內(nèi)容。

盜賊可以增幅我方在夜間時(shí)刻的戰(zhàn)斗能力

不過(guò)，這部分內(nèi)容對(duì)于戰(zhàn)斗的影響，也至多算個(gè)添頭——它確實(shí)存在，也確實(shí)沒(méi)有那么重要。而本作在戰(zhàn)斗中新引入的“潛力”系統(tǒng)，才是真正能改變戰(zhàn)斗格局的系統(tǒng)。

《歧路旅人2》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，延續(xù)了《歧路旅人》的主要框架，依舊是以“淺野組”擅長(zhǎng)的那套“增幅”系統(tǒng)為底子。通過(guò)打擊敵人的弱點(diǎn)以使其“破防”，從而形成大肆輸出的機(jī)會(huì)，而角色本身也可以通過(guò)使用隨回合自然增加的“BP值”進(jìn)行“增幅”，強(qiáng)化自身的行動(dòng)。

《歧路旅人2》在此之上加入的“潛力”系統(tǒng)，能讓角色使用在戰(zhàn)斗中累積的“潛力值”，以產(chǎn)生特殊的效果——也可以理解為所謂的“大招”。劍士能夠解放自身的“陰之力”，使出專(zhuān)屬的強(qiáng)力技能；學(xué)者能夠?qū)⒆陨淼姆秶Х蹫閱误w魔法，大幅提升傷害。當(dāng)然，“潛力”也與“破防”和“增幅”密切相關(guān)——毫無(wú)疑問(wèn)，“潛力”的加入進(jìn)一步提升了游戲的策略性。

劍士的“潛力”，是其重要的輸出手段

由此可見(jiàn)，《歧路旅人2》通過(guò)“晝夜系統(tǒng)”，將游戲的各個(gè)方面都聯(lián)系在了一起。

不過(guò)，你也可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，我并沒(méi)有提及對(duì)“歧路旅人”來(lái)說(shuō)，除了“HD-2D”之外最讓人驚艷的部分——幾乎獲得了一邊倒的好評(píng)的游戲配樂(lè)。

作為“歧路旅人”的粉絲，我自然是不會(huì)忘記這部分內(nèi)容的。甚至可以說(shuō)，我對(duì)《歧路旅人2》音樂(lè)部分的期待，是幾乎可以蓋過(guò)所有其余部分的。

而《歧路旅人2》不僅沒(méi)有讓我失望，還遠(yuǎn)超出了我應(yīng)該還算高的預(yù)期。西木康智巧妙地利用了“晝夜系統(tǒng)”，讓游戲整體的音樂(lè)表現(xiàn)，達(dá)到了出神入化的水準(zhǔn)。

如果按照我的游戲經(jīng)歷，來(lái)給游戲音樂(lè)人排名的話(huà)——雖然此時(shí)“裝小眾”或許還會(huì)有些所謂的“逼格”，但我也不得不承認(rèn)，光田康典會(huì)是我最喜愛(ài)的游戲音樂(lè)人。

光田康典

繼續(xù)往下排，或許會(huì)有些難解難分。植松伸夫、下村陽(yáng)子、目黑將司、岡部啟一、櫻庭統(tǒng)等等音樂(lè)人，都是我的心頭好。但他們?cè)谖倚闹械牡匚?，卻始終要比光田康典低不是一檔，而是兩檔——并不是不喜歡他們，只是光田康典在我心中的地位太高了而已。

而西木康智與《歧路旅人》的出現(xiàn)，填上了這空缺的一檔。

相較于《歧路旅人》推出時(shí)在各個(gè)方面受到的爭(zhēng)議，游戲的音樂(lè)幾乎獲得了所有人的好評(píng)。西木康智不僅很好地完成了“現(xiàn)代與復(fù)古并存”這個(gè)議題，還在音樂(lè)的銜接上做出了巨大的創(chuàng)新。

西木康智

在《歧路旅人》中，西木康智十分注重音樂(lè)的感情遞進(jìn)與無(wú)縫銜接。為了盡可能減少不同音樂(lè)轉(zhuǎn)換時(shí)的影響，西木康智創(chuàng)作了數(shù)個(gè)用于音樂(lè)間過(guò)渡的片段，使得音樂(lè)本身的銜接更加自然。這些過(guò)渡片段本身也擁有極強(qiáng)的通用性，能夠應(yīng)對(duì)多種銜接情況。

游戲音樂(lè)銜接其實(shí)并不是件容易的事。玩家在游戲過(guò)程中，多多少少會(huì)遇到音樂(lè)銜接不順暢，轉(zhuǎn)換突兀的情況。我很喜愛(ài)“異度神劍”系列，但初代的音樂(lè)表現(xiàn)還是有些可惜的——雖然音樂(lè)本身質(zhì)量極高，但其在游戲內(nèi)的使用卻不盡如人意，播放與切換的時(shí)機(jī)都并不理想。游戲音樂(lè)有著其獨(dú)特性所在，需要與游戲場(chǎng)景共同使用才能達(dá)到最理想的效果。也正是因?yàn)檫@種獨(dú)特性，西木康智與《歧路旅人》在這方面所做的努力，才更顯珍貴。

不過(guò)這也并不能說(shuō)，西木康智在《歧路旅人》中最大的亮點(diǎn)，就是音樂(lè)銜接部分的打磨。西木康智本身的作曲技藝就極為高超，而更難能可貴的是，他能認(rèn)真對(duì)待每一首曲子，而不是去特別關(guān)照那些，在游戲重要場(chǎng)景內(nèi)才會(huì)出現(xiàn)的音樂(lè)。

提到“女神異聞錄”與“尼爾”中令人印象深刻的曲子時(shí)，玩家們的答案或許會(huì)有些分歧，但最終大抵會(huì)集中在某些“地位重要”的曲目上。而當(dāng)我將這個(gè)問(wèn)題拋給那些喜愛(ài)《歧路旅人》的朋友時(shí)，幾乎每個(gè)人都能給到我不同的答復(fù)：通常戰(zhàn)斗、舞娘主題、雪域城鎮(zhèn)的主旋律，那些看似“普通”的曲子，都能給不同的玩家留下不同但都極為深刻的印象。

不同的場(chǎng)景、不同的曲風(fēng)、不同的地位；同樣的熱情、同樣的投入、同樣的高質(zhì)量。這就是西木康智最吸引我的地方。

而《歧路旅人2》的“晝夜系統(tǒng)”，簡(jiǎn)直就是為了西木康智的音樂(lè)量身定做的。自由切換的晝夜，給了他發(fā)揚(yáng)銜接技巧的舞臺(tái)、給了他擴(kuò)充曲目的機(jī)會(huì)、給了他風(fēng)格更多變的契機(jī)。

西木康智為了應(yīng)對(duì)《歧路旅人2》的晝夜自由切換，為每首曲子都設(shè)置了間隔只有幾秒的切換點(diǎn)，使得玩家不管在什么時(shí)候切換晝夜，都能得到近乎無(wú)縫的銜接。

同時(shí)，他也并沒(méi)有因?yàn)椤皶円瓜到y(tǒng)”這樣“方便”的設(shè)定而“偷懶”，選擇將白天與黑夜的音樂(lè)，進(jìn)行變奏處理就敷衍了事，而是完完整整地創(chuàng)作了兩套分別對(duì)應(yīng)白天與黑夜的音樂(lè)。同時(shí)，游戲內(nèi)還存在部分一代經(jīng)典曲目的重編版本，以幫助玩家們喚起初代的回憶。這些創(chuàng)作的結(jié)合，使得《歧路旅人2》的總曲目數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了《歧路旅人》——當(dāng)然，一切都是以西木康智極高的創(chuàng)作質(zhì)量為基礎(chǔ)進(jìn)行的。

我一直很討厭“買(mǎi)音樂(lè)送游戲”這樣的說(shuō)法，好像游戲本身拋去音樂(lè)就一無(wú)是處一樣。即便拋去西木康智的音樂(lè)，“歧路旅人”依舊會(huì)是我所喜愛(ài)的游戲——但現(xiàn)實(shí)就是，它也就不會(huì)擁有我如今心目中的地位了。

我不會(huì)說(shuō)西木康智是“歧路旅人”最重要的靈魂，但他至少會(huì)是最重要的組成部分之一。經(jīng)過(guò)《歧路旅人2》的洗禮，西木康智再一次進(jìn)化了——正值事業(yè)上升期的他，是我最喜愛(ài)的新一代游戲音樂(lè)人?；蛟S有一天，他能在我心中達(dá)到光田康典的高度，我也無(wú)比期待著這一天的到來(lái)。

“超級(jí)HD-2D”為《歧路旅人2》，帶來(lái)了近乎全方位的提升。但說(shuō)實(shí)話(huà)，除了那些古早的“過(guò)時(shí)”設(shè)計(jì)，《歧路旅人2》在一些方面依舊沒(méi)有妥協(xié)。而沒(méi)有妥協(xié)的部分，就是曾經(jīng)為人所詬病的劇情部分。

《歧路旅人》講述了8名“旅人”各自的故事，他們有著不同的身份，不同的目的，在旅途中相識(shí)，于是結(jié)伴而行，繼續(xù)自己的旅程。

雖然“旅人”們是名義上的同伴，但在《歧路旅人》中，他們的故事幾乎不存在交集，玩家們能感受到的他們之間的聯(lián)動(dòng)，也僅存在于劇情中偶爾出現(xiàn)的“小劇場(chǎng)”而已。

而即便《歧路旅人》在隱藏要素上，通過(guò)一條貫穿游戲的暗線，將8人的命運(yùn)最終聯(lián)結(jié)在了一起——但說(shuō)實(shí)話(huà)，這部分內(nèi)容多少有些為游戲性服務(wù)的意味。“JRPG需要最終攜手打敗幕后黑手”大概就是這種感覺(jué)。在絕大部分時(shí)間中，他們依舊是互不相關(guān)，形同陌路的關(guān)系。

這份落差讓《歧路旅人》飽受非議，同伴間過(guò)于薄弱的聯(lián)系，讓他們成為了“不像同伴的同伴”。故事過(guò)于分散、故事過(guò)于平淡，這都是《歧路旅人》在當(dāng)時(shí)所收獲的差評(píng)。

不過(guò)就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，“歧路旅人”并不是所謂的“王道正統(tǒng)JRPG”——它或許頗為“正統(tǒng)”，但卻絕不“王道”?！镀缏仿萌恕返墓适拢瑢?shí)際上就是八位普通人的故事。或許“尋求亡國(guó)真相的劍士”多少有些宿命感，但“為了填滿(mǎn)日記而踏上旅途的商人”就是不折不扣的“小故事”了。而這樣的故事，在這片架空的大陸上，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)生著。

《歧路旅人2》也是這樣。雖然它更換了一批主角，但他們的職業(yè)卻沒(méi)有發(fā)生變化——這世上有太多的劍士，太多的商人，也有太多的故事。“淺野組”自立項(xiàng)之初想為“歧路旅人”營(yíng)造的，就是“旅行的感覺(jué)”，而不是“王道的冒險(xiǎn)”。“歧路旅人”不是天選的勇者，大多數(shù)情況下，也并沒(méi)有共同的目標(biāo)。

角色間會(huì)由于目的地的近似而同行，但真到了目的地，他們各自的故事也會(huì)各不相同。旅行中或許能和“旅伴”們聊上幾句，但若要達(dá)到“交心”的程度，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——畢竟，游戲的標(biāo)題就是“歧路”，在推出中文之前則是“八方”，它們都有著些許“陌路”的感覺(jué)。

《歧路旅人2》的故事延續(xù)了《歧路旅人》的風(fēng)格，但姑且也算是做了些優(yōu)化。前作每位角色的劇情都分為四章，明顯地對(duì)應(yīng)了故事的“起承轉(zhuǎn)合”，缺了些驚喜。而在《歧路旅人2》中，角色的劇情雖然依舊以章節(jié)式推進(jìn)，但長(zhǎng)度卻各不相同，還給予了玩家們選擇分支劇情的機(jī)會(huì)。比如，商人就可以選擇先無(wú)視主線，嗅“生意的味道”，前往不同的城鎮(zhèn)。

作為同伴間聯(lián)系的“小劇場(chǎng)”依舊存在，并且《歧路旅人2》還加入了兩兩成行的“雙人故事”。這些故事并不長(zhǎng)，也沒(méi)有太多波瀾，不過(guò)也確實(shí)是旅途中會(huì)出現(xiàn)的日常?！奥萌恕眰儾皇墙恍牡幕锇椋瑓s也不是純粹的陌生人，這種微妙的“距離感”，在“雙人故事”中得到了很好的體現(xiàn)。

《歧路旅人》最后串聯(lián)起“旅人”們的方式過(guò)于隱晦，但《歧路旅人2》在這方面卻有了十足的進(jìn)步。在他們各自不相關(guān)故事中，玩家可以直觀地感受到其背后存在著的某種聯(lián)系，而這種疑問(wèn)也會(huì)在游戲后期被逐漸放大，最終引導(dǎo)玩家主動(dòng)找尋真相。“歧路”最終會(huì)通往“羅馬”，《歧路旅人》中沒(méi)能達(dá)到的效果，在《歧路旅人2》中得到了補(bǔ)足。

如果你追求的是波瀾壯闊的冒險(xiǎn)，那么《歧路旅人2》的故事，依舊不能帶來(lái)一份滿(mǎn)意的答卷。但如果你喜歡“小故事”所擁有的安定感，享受旅途本身的話(huà)，那么《歧路旅人2》絕對(duì)是值得細(xì)細(xì)品味的。要記住的是，這是“正統(tǒng)”而不是“王道”，這是“旅途”而不是“冒險(xiǎn)”。

“歧路旅人”的一切都很“慢”。在街道間穿行時(shí)，想著的可能不是早些到達(dá)城鎮(zhèn)，而是去路邊的洞穴內(nèi)看看；到達(dá)新的城鎮(zhèn)時(shí)，最先想到的不會(huì)是去觸發(fā)劇情或更新裝備，而是挨個(gè)與NPC交互，獲取信息，獲取道具；有時(shí)為了不想花錢(qián)，會(huì)反復(fù)SL數(shù)十次，只為獲取那偷竊率1%的神器；四處打聽(tīng)NPC的消息，雖然得不到什么實(shí)質(zhì)上的好處，但也能獲得些有趣的信息；支線任務(wù)也是，一件事情的解決方案，可能會(huì)遠(yuǎn)在大洋對(duì)面的另一塊大陸。

在這趟平凡的慢節(jié)奏旅途中，《歧路旅人2》給予了玩家足夠的隱藏要素，足夠的游玩內(nèi)容。旅途中所遇到的一切，可能都會(huì)成為未來(lái)某個(gè)時(shí)間段內(nèi)的助力。不要勉強(qiáng)自己，如果真的可以接受“歧路旅人”誕生的初衷，那么《歧路旅人2》，一定會(huì)成為最棒的旅程。