對(duì)于不太廣大的生存恐怖玩家，以及更不太廣大的《死亡空間》粉絲而言，2022年12月2日是個(gè)意義非凡的日子。這一天，曾經(jīng)被屈辱放逐的Visceral工作室，將在木衛(wèi)四上的呼號(hào)暴雪中卷土重來。昔日大將Glen Schofield重披游戲總監(jiān)的戰(zhàn)袍，用索尼授予的神劍，斬下龐然EA的一顆邪惡頭顱——

至少，原來的劇本是這樣的。

畢竟，在發(fā)售前的那段時(shí)間里，《木衛(wèi)四協(xié)議》的聲浪確實(shí)很高。一會(huì)兒是PUBG宇宙，一會(huì)兒又4A級(jí)游戲的，左有業(yè)界老兵親自掌勺，右有索尼支援畫面技術(shù)，而且游戲的實(shí)機(jī)演示確實(shí)也精美異常。甚至直到上手的前2個(gè)小時(shí)里，我都能感受到《木衛(wèi)四協(xié)議》那股“報(bào)仇雪恨”的余熱。

單就游玩時(shí)的聲畫表現(xiàn)而言，《木衛(wèi)四協(xié)議》確實(shí)已經(jīng)摸到了本世代主機(jī)的性能天花板。作為一款主打沉浸式體驗(yàn)的生存恐怖類游戲，本作那近乎目眩（字面意思）的光影效果與細(xì)致到令人汗毛直立的材質(zhì)模型，著實(shí)為游戲的線性攻關(guān)體驗(yàn)增色了不少。

在索尼第一方的技術(shù)支持下，某些《木衛(wèi)四協(xié)議》的特定演出效果，甚至能跟《最后的生還者：第二章》這樣的超一線作品掰上一把手腕?？紤]到本作僅使用了定制版虛幻4引擎作為底版，如此高規(guī)格的畫面表現(xiàn)力，足以稱得上是一份優(yōu)秀的答卷。

本作非常注重皮膚表面的液體光澤，以及復(fù)雜惡心的叢生質(zhì)感

可以說，《木衛(wèi)四協(xié)議》最不缺的就是聲畫表現(xiàn)所帶來的沖擊力。而Striking Distance工作室也絲毫不打算吝惜自家的長(zhǎng)板，將強(qiáng)烈的感官刺激鋪陳到了游戲的每一個(gè)角落。各種唐突跳臉的Jump Scare 自不必說，部分寂靜詭異的環(huán)境，同樣會(huì)讓玩家感到恐慌不安。

然而，相較于畫面上的成熟表現(xiàn)，《木衛(wèi)四協(xié)議》在美術(shù)風(fēng)格上卻棋差一招。以一款虐殺主題的恐怖游戲而言，本作的怪物形象非常缺乏沖擊力與多樣性。整個(gè)流程中，玩家遇到的敵人種類屈指可數(shù)，且外形上幾乎都局限于普通的人類形態(tài)。

即使是少部分具有特色的異形敵人，例如毛毯形的寄生幼蟲，以及會(huì)從視覺盲區(qū)飛撲玩家的“流星頭”，在被關(guān)卡設(shè)計(jì)一而再再而三地反復(fù)濫用后，也很快失去了初見時(shí)的驚喜與驚嚇之情。

內(nèi)心毫無波瀾，次數(shù)多了，甚至還覺得廢手

最致命的是，即便我們忽略《木衛(wèi)四協(xié)議》在敵人類型上的匱乏，本作的單個(gè)怪物設(shè)計(jì)，依然缺乏一種最起碼的不適感。

尤其是與其精神前作“死亡空間”系列相比，本作中既沒有嬰兒與孩童突變者那樣，能直接從外形上對(duì)玩家產(chǎn)生精神污染的次級(jí)怪物，也沒有膿包守衛(wèi)者那樣，哪怕死也要先在玩家耳邊發(fā)出高八度慘叫的強(qiáng)力干擾者。

本作的生物設(shè)定，只能說平平無奇，甚至略顯老套

事實(shí)上，《木衛(wèi)四協(xié)議》局促的怪物種類與威脅模式，甚至直接影響了后期的戰(zhàn)斗體驗(yàn)——即便玩家已經(jīng)獲取了大量的攻關(guān)手段與資源，游戲中后期的關(guān)卡設(shè)計(jì)卻依然無法提供足夠豐富且具有挑戰(zhàn)性的敵人配置，來為玩家提供更大的施展空間。

這種顧頭不顧腚的“漏斗”式設(shè)計(jì)，讓《木衛(wèi)四協(xié)議》的后期游玩體驗(yàn)，產(chǎn)生了一種“對(duì)策遠(yuǎn)大于難題”的奇異倒錯(cuò)感。相信大部分玩家——包括我在內(nèi)，在游玩這款游戲時(shí)的最大感觸，只可能是愈發(fā)放大的蒼白與無聊。并且，伴隨著角色、武器性能的提升，這種蒼白感只會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大。

得益于強(qiáng)大的畫面表現(xiàn)力，來自環(huán)境本身的壓迫力還是很足的

拋開貧瘠的關(guān)卡與敵人設(shè)計(jì)，《木衛(wèi)四協(xié)議》的武器與戰(zhàn)斗系統(tǒng)，其實(shí)可圈可點(diǎn)。整體上，本作的戰(zhàn)斗模式兼容了“生化危機(jī)”系列的體術(shù)射擊與“死亡空間”系列的重力牽引與斷肢切割。兩者的深度雖然都不及前輩，但搭配上不錯(cuò)的戰(zhàn)斗演出，依然產(chǎn)生了不錯(cuò)的效果。

除了可以升級(jí)近戰(zhàn)能力的電棍外，《木衛(wèi)四協(xié)議》為玩家提供了五種不同類型的遠(yuǎn)程武器，分別對(duì)應(yīng)不同的開火模式以及使用場(chǎng)景。

比如，開局給到玩家的手炮，就具有小彈匣、慢射速、大單發(fā)威力的特性，適合一次性打斷敵人的四肢，以快速解決敵人；流程中后期，隨著敵人數(shù)量的集群增加，威力更小，但彈匣容量與射速都更具優(yōu)勢(shì)的戰(zhàn)術(shù)手槍，就成了更好的選擇。

雖然無法升級(jí)，但本作的戰(zhàn)斗服整體還算有設(shè)計(jì)感

在視覺風(fēng)格與功能性上，本作的遠(yuǎn)程武器延續(xù)了“死亡空間”系列的變體結(jié)構(gòu)。每把武器都擁有兩種開火模式，且切換每把武器都配有獨(dú)特的組裝動(dòng)作，設(shè)計(jì)上質(zhì)感十足。但就像之前所說，無比重復(fù)的敵人配置極大限制了這些武器的功能發(fā)揮。

事實(shí)上，玩家只拿劇情給到的兩把長(zhǎng)短武器，就能輕松在困難模式下通關(guān)。且拜本作貧瘠的資源管理玩法所賜，越是到游戲后期，玩家解鎖的武器越多，混亂的彈藥掉落反倒會(huì)污染極其有限的背包空間，導(dǎo)致玩家主力升級(jí)的特定武器頻繁啞火。

然而，武器的升級(jí)動(dòng)畫遠(yuǎn)不如外骨骼作戰(zhàn)服來的激動(dòng)人心

如果說，手中持有什么武器就掉落對(duì)應(yīng)的子彈，在“死亡空間”系列中還屬于相對(duì)可控的設(shè)計(jì)，那么在完全沒有倉庫系統(tǒng)且無法選擇攜帶武器種類的《木衛(wèi)四協(xié)議》里，彈藥的管理顯然就失控了。

于是，完全不解鎖其他武器，全程只使用一到兩把完全升級(jí)的槍械，就成了本作中收益最高的資源分配策略——說真的，光是聽著就已經(jīng)很無聊了。然而，這還不夠——由于本作的劇情流程與關(guān)卡進(jìn)度的推進(jìn)曲線十分詭異，大量的升級(jí)資源堆積到了臨近結(jié)尾的關(guān)卡里，即便能用這些資源解鎖各種升級(jí)，玩家也沒有了后續(xù)的施展余地。

稀薄到幾乎毫無存在感的劇情與完全崩壞的敘事節(jié)奏，是《木衛(wèi)四協(xié)議》除怪物設(shè)計(jì)之外的最大缺陷。甚至，可以說是本作最為核心的缺陷。

《死亡空間》玩家喜聞樂見的“鉆洞”環(huán)節(jié)

假如，關(guān)卡流程與敵人設(shè)計(jì)的干癟，還可以用沉浸式演出的標(biāo)簽來掩蓋，那么在刷鍋水般劇情體驗(yàn)的加持下，《木衛(wèi)四協(xié)議》顯然也已經(jīng)從《最后的生還者》《神秘海域》等優(yōu)秀線性游戲所處的行列中，徹底除名了。

如果你也曾聽完本作宣傳片的主題曲“Lost Again”后，并對(duì)《木衛(wèi)四協(xié)議》的劇情走向產(chǎn)生了某種悲愴或者崇高的幻想，甚至指望本作能像新《戰(zhàn)神》一樣，在“死亡空間”系列主打的暴力主題中，升華出某種救贖情緒的話，那么請(qǐng)務(wù)必放棄幻想——《木衛(wèi)四協(xié)議》的劇情，很可能會(huì)是本作讓你最最失望的部分。

這里沒有人

某種程度上，《木衛(wèi)四協(xié)議》的劇情敘事倒是與其玩法表現(xiàn)，保持了高度的一致性。本作的世界觀同樣貧瘠得可怕——至少，這是游戲目前所能展現(xiàn)出來的全部。這一點(diǎn)，從10個(gè)小時(shí)不到的通關(guān)時(shí)間就可見一斑。

當(dāng)然，對(duì)于電子游戲的劇情而言，長(zhǎng)度往往不是首要任務(wù)，過硬才是。但很可惜，《木衛(wèi)四協(xié)議》的原創(chuàng)世界觀，顯然不允許Striking Distance工作室像卡普空一樣，去整出一部區(qū)區(qū)幾個(gè)小時(shí)即可通關(guān)的“小品”。

外星生命、生化實(shí)驗(yàn)、基因改造等等，這些出現(xiàn)在《木衛(wèi)四協(xié)議》中的世界觀元素本就屢見不鮮，如果按部就班地平鋪直敘，本作的劇情最多只能算平庸偏下。然而，即便流程本就不長(zhǎng)，《木衛(wèi)四協(xié)議》的敘事節(jié)奏依然令人無比困惑。

不論敘事節(jié)奏的話，游戲的畫面效果厚重寫實(shí)，確實(shí)電影感十足

在近八成的前期流程中，游戲采用了最為傳統(tǒng)的“尸體信件”，向玩家有一句沒一句地還原了黑鐵監(jiān)獄的駭人事故。同時(shí)，作為僅有的幾位幸存者之一，玩家在整場(chǎng)游戲中幾乎見不到幾個(gè)活人，信息的接受密度一直很低。

有《死亡空間》珠玉在前，證明了碎片化的間接敘事手法，確實(shí)有一定的可行性，但這種本該用于營(yíng)造孤獨(dú)、茫然以及不安氣氛的敘事手法，卻與《木衛(wèi)四協(xié)議》水火不容。

歸根結(jié)底，《木衛(wèi)四協(xié)議》有著一個(gè)強(qiáng)主角性質(zhì)且整體向上的精神主旨，這與“死亡空間”系列一貫的黑色主題，截然相反。

本作的第一主角雅各布是一名走貨的“太空馬車夫”。因?yàn)橐黄稹耙馔狻北l(fā)的重大生化災(zāi)害，他不得不直面自己內(nèi)心中的貪婪與冷漠。這場(chǎng)深埋在木衛(wèi)四冰層下的惡夢(mèng)，既是玩家的所見所聞，也是雅各布重獲新生的鮮血洗禮。

叮叮，開始設(shè)定時(shí)間

可見，《木衛(wèi)四協(xié)議》的敘事自帶人物弧光，且有著很強(qiáng)的角色主體性。反觀《死亡空間》，我們的踐踏者·艾薩克一樣冒冒失失地登上了石村號(hào)，一樣殺得渾身是血，一樣在尸體上找留言，但《死亡空間》初代的劇本卻遠(yuǎn)沒有《木衛(wèi)四協(xié)議》的無力感。

這是一個(gè)相當(dāng)有趣的現(xiàn)象，而且這種現(xiàn)象往往只會(huì)在電子游戲領(lǐng)域中出現(xiàn)。

在電子游戲領(lǐng)域中，越是具體的、具有高主體性的豐滿劇情，越需要線性的、持續(xù)的直接敘事；反之，越是碎片化且間接性的敘事，就越不適合高角色主體性的游戲，并且更利于世界觀本身的塑造與展開。前者自然不必多說，而后者的典型就是“魂”系劇本的配方。

《死亡空間》初代的章節(jié)名，希望有老工程師能在評(píng)論區(qū)解出關(guān)鍵信息

按照這個(gè)思路，我們?cè)倩乜闯醮摹端劳隹臻g》，游戲中艾薩克的視角與游戲外的玩家視角，幾乎是持平的——好端端地去找女朋友，順便上個(gè)工，鬼知道怎么就被一堆奇形怪狀的東西包圍了，簡(jiǎn)直是倒了他媽八輩子的血霉。

為了進(jìn)一步深化玩家與角色的感官鏈接，制作組甚至把有名有姓的艾薩克設(shè)計(jì)成了一個(gè)啞巴主角，你唯一宣泄憤怒與沮喪情緒的窗口，就是操作艾薩克狠狠踩爆那些尸變體的狗頭。

這種莫名其妙的煩躁與迷失感，與《木衛(wèi)四協(xié)議》開頭的唐突感如出一轍。我相信制作組是有意為之的，這一點(diǎn)從主題曲“Lost Again”也能大致看得出來。然而，本作劇情的巨大落差感，也正是從這個(gè)斷片式的序章開始，一路放大。

環(huán)境的信息密度其實(shí)很高，怎奈體量實(shí)在有限

嚴(yán)格來說，艾薩克并不是“死亡空間”系列真正意義上的主角。

“死亡空間”的絕對(duì)主角，永遠(yuǎn)有且只有一個(gè)——神印。事實(shí)上，初代《死亡空間》本就是在多個(gè)衍生作品的層層輔助下誕生的。而不同于艾薩克登上石村號(hào)時(shí)的情形，雅各布從來到黑鐵監(jiān)獄開始，就背負(fù)著一身的角色包袱。他要走完艾薩克花了整整三代才完成的心路歷程——直面自己內(nèi)心的恐懼。

我想說，即便《木衛(wèi)四協(xié)議》是一部劇情體量正常的游戲，這也是一項(xiàng)幾乎不可能的任務(wù)。更何況，雅各布還要跟“木衛(wèi)四協(xié)議”這個(gè)世界觀本身，爭(zhēng)搶有限的戲份。一款恐怖游戲，如果沒有豐滿的反派塑造，沒有充滿想象力的怪物設(shè)計(jì)，又跟沒有主角有什么區(qū)別？

當(dāng)?shù)弥澳拘l(wèi)四協(xié)議”的具體內(nèi)容時(shí)，玩家有沒有哪怕一絲一毫的意外，或者戰(zhàn)栗感？如果沒有，那對(duì)不起，滿分就到7分，沒有回旋余地。事實(shí)上，無論是《木衛(wèi)四協(xié)議》的世界觀本身，還是其具體的展開方式，都充斥著一種結(jié)構(gòu)上的稀薄質(zhì)感。沒有驚喜，更沒有驚嚇，咀嚼起來跟白蠟一樣無聊。

我也有同樣的疑問，總之謝謝喜美子同志的總結(jié)發(fā)言

但鑒于上面提到的敘事沖突問題，《木衛(wèi)四協(xié)議》會(huì)變得如此索然無味，理應(yīng)是一種必然。八成時(shí)間在“撿尸”，剩下兩成時(shí)間，一成用幾乎壓縮餅干式的赤裸對(duì)話來交代角色背景，剩下一成打個(gè)大反派，順便完成內(nèi)心救贖，最后再給你一個(gè)標(biāo)志性的Jump Scare，游戲結(jié)束。

一頓操作下來，慢一點(diǎn)10個(gè)鐘頭，快一點(diǎn)甚至5、6個(gè)小時(shí)完事。別說今天來的是《木衛(wèi)四協(xié)議》，就算《死亡空間》本尊穢土重生，也經(jīng)不起這么折騰。不夸張地說，當(dāng)劇本大綱被敲定時(shí)，《木衛(wèi)四協(xié)議》的境遇就已經(jīng)顯現(xiàn)，它注定是一款在不同敘事主體間反復(fù)掙扎的平庸作品。

它既不能像《死亡空間》一樣，讓玩家溺斃在恐懼的沉浸感當(dāng)中，也沒法像《生化危機(jī)》那樣立起一個(gè)個(gè)有血有肉的人物。至少，僅僅依靠這一部作品的努力，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?，F(xiàn)在的《木衛(wèi)四協(xié)議》就像一桌盛宴的蠟像，明明看上去無比豐盛，但不管朝哪下口，都是同樣的味道——一嘴的索然無味。