《救贖之路》評(píng)測(cè)：小個(gè)頭的武士，大塊頭的Boss

第一次接觸《救贖之路》，是在去年11月初的Weplay展會(huì)上。

試玩區(qū)長(zhǎng)隊(duì)前的屏幕上，一名游戲主角正與手持長(zhǎng)矛、體型數(shù)倍于他的武士在羅馬角斗場(chǎng)里打得不可開(kāi)交。用“不可開(kāi)交”形容似乎不太準(zhǔn)確，畢竟我身前的玩家光是為接近敵人、躲避技能就拼盡了全力。

戰(zhàn)事漫長(zhǎng)，戰(zhàn)況慘烈。小個(gè)頭武士好不容易偷得一兩刀，就要趕緊翻滾躲閃。不小心挨了發(fā)重?fù)?，血條便一下見(jiàn)底，這時(shí)畫(huà)面聚攏起血霧，伴隨急促的呼吸與心跳。

有難度，操作手感硬，畫(huà)面出色但熟悉，體量較小，這是我第一次試玩后的簡(jiǎn)單印象。

今年4月7日，《救贖之路》在獨(dú)立之光舉辦了玩家線下交流會(huì)，和以往展會(huì)的試玩版本不同，這次的游戲內(nèi)容相當(dāng)完整。

《救贖之路》共有八個(gè)關(guān)卡，你可以自由挑戰(zhàn)象征七宗罪的各個(gè)boss，它們被全部擊敗后，有額外關(guān)卡會(huì)被解鎖。在挑戰(zhàn)Boss前，主角阿當(dāng)會(huì)獻(xiàn)祭自己的部分能力，比如削減血量上限，降低攻擊力，減少回血道具數(shù)量等。挑戰(zhàn)成功后，角色則會(huì)完成救贖，奪回此前獻(xiàn)祭的能力。

第一次進(jìn)入關(guān)卡前，游戲還會(huì)播放一段手繪的黑白動(dòng)畫(huà)來(lái)介紹Boss背景故事。換句話說(shuō)，《救贖之路》這個(gè)主題的確在游戲內(nèi)容中一以貫之。

就像網(wǎng)游分內(nèi)測(cè)、公測(cè)，對(duì)單機(jī)游戲的“跟蹤”體驗(yàn)，你能了解開(kāi)發(fā)者的思路變化，切實(shí)看到游戲的成長(zhǎng)與局限性。

1、

動(dòng)作游戲，一般遵循嚴(yán)格的邏輯順序。游戲體量越大，關(guān)卡順序越清晰。

比如先安排一群雜魚(yú)挨揍，再讓玩家與一些攻擊力高，不易擊倒的精英怪對(duì)戰(zhàn)，最后直面技能形態(tài)豐富，不死幾次不甘心的Boss。無(wú)論是XJBD的《獵天使魔女》與老《戰(zhàn)神》，還是刺一劍滾一圈的《黑暗之魂》都是如此。清晰的關(guān)卡設(shè)計(jì)能讓玩家循序漸進(jìn)了解游戲，不會(huì)一開(kāi)始就壓力山大。

但考量了許多方面之后，《救贖之路》最終將Boss戰(zhàn)當(dāng)作游戲核心。你可以自由選擇先挑戰(zhàn)誰(shuí)，再挑戰(zhàn)誰(shuí)。八個(gè)Boss戰(zhàn)關(guān)卡的思路十分一致：每個(gè)Boss都有既定的套路，在戰(zhàn)斗中隨機(jī)重復(fù)使用。按剩余血量值，Boss還會(huì)變化形態(tài)。

Boss戰(zhàn)多是玩法的集合，甚至一些大作的Boss戰(zhàn)往往自成一派，單獨(dú)一個(gè)機(jī)制?！毒融H之路》里的Boss戰(zhàn)就融合了彈幕射擊、一對(duì)多戰(zhàn)斗、地形殺等豐富的元素。

這也出現(xiàn)了問(wèn)題。由于缺乏鋪墊，游戲初始反饋不算正面，鍵位組合也少了一個(gè)以“雜兵戰(zhàn)”以戰(zhàn)代練的過(guò)程。玩家需要花費(fèi)時(shí)間，從反復(fù)的死亡中汲取經(jīng)驗(yàn)。之所以《救贖之路》在宣傳時(shí)會(huì)突出“魂系”特點(diǎn)，就是因?yàn)椤逗诨辍贰堆础奉?lèi)玩家對(duì)這樣的游戲體驗(yàn)早已爛熟于心。

顯然開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)也是明白這點(diǎn)的。因此《救贖之路》發(fā)售版里，游戲在初始階段有一段鍵位指導(dǎo)，讓玩家熟悉操作。角色的基礎(chǔ)動(dòng)作有5個(gè)：輕攻擊，重攻擊，翻滾，加速與防御。在對(duì)手攻擊瞬間進(jìn)行防御，可以盾反敵方攻擊。

引導(dǎo)階段的鍵位教學(xué)

說(shuō)到Boss戰(zhàn)，去年的高難度獨(dú)立游戲《茶杯頭》同樣以Boss戰(zhàn)為主。MDHR工作室原本也下了“只做Boss戰(zhàn)"的決定，但E3的成功亮相讓他們獲得了微軟的資助，于是在制作后期，《茶杯頭》添加了不少橫版跳躍內(nèi)容，擁有橫版鋪墊的長(zhǎng)關(guān)卡，給人的體驗(yàn)也更為流暢自然。

總的來(lái)說(shuō)，作為獨(dú)立游戲，以Boss戰(zhàn)為主要玩法的《救贖之路》完全達(dá)標(biāo)。但對(duì)體驗(yàn)過(guò)《黑魂》《血源》的玩家來(lái)說(shuō)，它仍有提升空間。

2、

《救贖之路》有難度。

難度不等于門(mén)檻，游戲初期適度的難度反而刺激玩家深入體驗(yàn)。問(wèn)題的關(guān)鍵在于如何消解上手后高難度給玩家的帶來(lái)負(fù)面情緒。

《救贖之路》游戲本身給人的反饋很強(qiáng)。它有硬派的打擊感，尤其是盾反與一板一眼的攻擊模式。游戲中每個(gè)動(dòng)作都耗費(fèi)體力值， 加上Boss攻擊傷害極高，因此角色需要用大量的迂回翻滾尋找機(jī)會(huì)。從積累到釋放是個(gè)欲揚(yáng)先抑的過(guò)程，因此在《救贖之路》里通過(guò)每一關(guān)后，玩家能獲得極高的愉悅感。

在游戲性之外，《救贖之路》嘗試的途徑是畫(huà)風(fēng)與故事。第一眼看上去，它并不像國(guó)產(chǎn)游戲。

畫(huà)面對(duì)游戲的重要性不言而喻。比如同為全Boss戰(zhàn)的《旺達(dá)與巨像》《Furi》，多為Boss戰(zhàn)的《茶杯頭》，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)、手繪或卡通，它們的畫(huà)面風(fēng)格就是吸引玩家的持續(xù)游戲的原因。《救贖之路》可圈可點(diǎn)的畫(huà)面以及“七宗罪”類(lèi)似于元素收集的關(guān)卡，是消解玩家情緒的途徑之一。當(dāng)然，由于一些模型取自于虛幻引擎素材庫(kù)，游戲場(chǎng)景看起來(lái)也并不陌生。

游戲人設(shè)多取自西方中世紀(jì)與宗教要素。得益于虛幻4引擎，《救贖之路》的畫(huà)面水平不俗。游戲角色的動(dòng)作并不遲滯，人物在疾馳時(shí)有陰影追隨，在盾反時(shí)火花四濺，印象深刻的是象征暴怒的安格雷，場(chǎng)景中巖漿的液態(tài)流動(dòng)，Boss重拳砸向地面的煙霧效果都很生動(dòng)，這也是我個(gè)人體驗(yàn)最佳的一關(guān)。

流動(dòng)的巖漿與砸地效果突出

中世紀(jì)與七宗罪的題材常被用于游戲，《救贖之路》以少年阿當(dāng)為主角，通過(guò)與七宗罪與自己對(duì)戰(zhàn)，救贖自己的故事。每個(gè)Boss的故事都有一段黑白動(dòng)畫(huà)，配上短詩(shī)進(jìn)行角色介紹。開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)也對(duì)細(xì)節(jié)有所考究，比如象征貪婪的茲提勒斯，它所戴的“烏鴉面具”，正是取材于中世紀(jì)黑死病席卷歐洲時(shí)，頭戴防毒面具的“鳥(niǎo)嘴醫(yī)生”。

和最初的兩次試玩相比，《救贖之路》正式版無(wú)疑更完整。但它的故事只是點(diǎn)到為止。Boss間過(guò)于獨(dú)立，主角遭遇語(yǔ)言不詳，讓代入感稍弱了一些。而原系列《黑魂》雖不算純粹的ARPG，但的的確確通過(guò)Boss與四處放軼的故事，讓玩家沉浸在故事中。

手繪畫(huà)面精致

3、

一款游戲不可能滿足所有群體。

《救贖之路》在血量、道具、體力值以及Boss攻擊力上的數(shù)值設(shè)定自洽，雖然上手難度不低，但難度是游戲的特點(diǎn)，而非問(wèn)題。談?wù)摗毒融H之路》這樣的獨(dú)立游戲需要考慮體量，換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，游戲成品于每個(gè)獨(dú)立開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)而言，都是限制條件下的最優(yōu)解。

它的一些問(wèn)題可以歸于體量，比如以Boss戰(zhàn)撐起全部游戲內(nèi)容，故事設(shè)定蜻蜓點(diǎn)水等，如果給予資源加大投入，相信這些都能擴(kuò)充得更為豐富。但無(wú)法自由移動(dòng)視角，盾反與防御按鍵時(shí)機(jī)的判定微妙，以及部分Boss躲避過(guò)于頻繁，以至于接近它就得花費(fèi)大量功夫，是游戲的不足。

由于鎖定視角，在躲避技能或利用地形的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)地形殺

但它的框架已經(jīng)十分完整了。在動(dòng)作元素極為簡(jiǎn)單的前提下，《救贖之路》以關(guān)卡設(shè)計(jì)拓展玩法;主角打擊感扎實(shí)，盾反暢快，Boss的大幅度動(dòng)作的確有“魂類(lèi)”游戲的影子。

游戲體驗(yàn)，本就是遮蔽各種標(biāo)簽后玩家的第一印象。從我個(gè)人出發(fā)，從試玩版到正式版，《救贖之路》做得不錯(cuò)，望再接再厲。