《明末：淵虛之羽》試玩報告：實誠人端實誠菜

三年多前，2021年9月17日，《明末：淵虛之羽》的第一個實機演示視頻上線，并沒有給我們留下多少好印象?？p合、粗糙、僵硬，各種直觀的問題通過這個視頻暴露在了玩家面前，游戲因此被推上輿論的風(fēng)口浪尖，成為很長一段時間內(nèi)的“反面教材”。

三年多后，2024年10月18日，許久沒有消息的《明末：淵虛之羽》，放出了他們最新的實機預(yù)告視頻，一鳴驚人。

老實說，包括我在內(nèi)的許多游戲玩家、從業(yè)者、媒體，都被這個視頻嚇了一跳。

優(yōu)化改良，并不足以形容兩個視頻之間展示出來的變化。

脫胎換骨，所能傳達的意味或許更加直觀。

在看到新視頻的當(dāng)天，包括我在內(nèi)的很多編輯部老師就不停地追問銀河主編，問我們什么時候可以親手過一過這份“一鳴驚人”的成色。

前些天，2025年1月11日，新視頻發(fā)布后的第三個月，我們有幸收到了來自靈澤科技和505 Games的邀請，參與了他們舉辦的首場試玩會。

試玩結(jié)束后，我思考了很久如何為這次試玩體驗定調(diào)。它既不是一部有著明顯優(yōu)缺點，能夠抓住很亮眼的地方恣意書寫的作品，也不是一部各方面平庸，讓人無從下手的作品。

正相反，它是一部把預(yù)告片中那些看似夸張的“驚喜”，都在游戲中通過合理編排呈現(xiàn)出來的全方位都很成熟的作品。

思來想去，我覺得對我所游玩到的內(nèi)容最準(zhǔn)確的描述，是——

《明末：淵虛之羽》，一個實誠人端出的一盤實誠菜。

實誠菜，給人的第一感覺，就是量大管飽。

這次試玩，給人的第一感覺，便是過于“慷慨”。

官方不僅整整給出了長達四個小時的試玩時間，在內(nèi)容上更是毫不見外地給出了不是特供DEMO，也不是裁切游戲內(nèi)容的游戲版本——他們直接把游戲的第一個大章放了出來，供我們隨便游玩。

在試玩會開始前，工作人員跟我和太空熊老師強調(diào)，試玩的關(guān)底BOSS是不能公開的，仿佛那是個一不小心就會暴露的場景。

結(jié)果，在工作人員全程指路，我們放棄了大量支線和收集品，一路緊趕慢趕的前提下，我們?nèi)匀恍枰蕾囂招芾蠋煛氨N”一般的發(fā)揮，才能在試玩時間的最后一分鐘將將見到關(guān)底BOSS的真容，然后拼盡全力無法戰(zhàn)勝。

就這樣，我們還是進度最快的那一批。

絕大部分參與試玩的玩家，都卡在了“大蚰蜒”這個BOSS上，遺憾錯過起碼兩個游戲大區(qū)域——如果太空熊老師沒有“爆種”，我們估計也一樣。

《明末：淵虛之羽》的第一大章，大概包含四個大區(qū)域——每個區(qū)域以BOSS戰(zhàn)為劃分節(jié)點，囊括了山林、地宮、荒野、行宮等場景，包含一系列的地圖探索、精英挑戰(zhàn)、支線任務(wù)等內(nèi)容。據(jù)工作人員所言，在正常的游戲流程中，他們預(yù)估玩家需要花費十到十五個小時到達我們的游戲進度——我們是因為有人指路加放棄了探索，以及打BOSS的狀態(tài)比較好，才能壓縮那么多時間，是試玩狀態(tài)下的從權(quán)打法。

工作人員說，游戲共分為五個大章，每個大章的體驗時間相對較為平均，在不求全收集的情況下，官方的預(yù)估通關(guān)時長大約在五十個小時，是一盤絕對的大菜。

當(dāng)然，寫這段并非想要單純鼓吹游戲的“大”，只是讓大家能夠預(yù)計一下正式版游戲的體量，也表達一下對游戲超過預(yù)期的“扎實”的感慨。

僅僅憑借“大”，并不足以支撐我們對好游戲的想象，隨著游戲開發(fā)技術(shù)的進步，近兩年大家也應(yīng)當(dāng)遇上過一些“大而無當(dāng)”的例子，有些時候反而是負(fù)面體驗。

但《明末：淵虛之羽》并非如此，實誠菜，除了量大，還得有好味道。

在做到如此巨大體量的同時，本作更為讓人欣喜的地方，是它所展示出的，不那么“商業(yè)”的“作品型游戲”氣質(zhì)。

剝?nèi)ケ咀鞣比A的表象，你能夠在許多細(xì)節(jié)上看到明顯的“設(shè)計感”存在。其中最為突出，也最為難能可貴的，是他們在地圖編排和關(guān)卡設(shè)計上展示出的成熟。

自從“類魂游戲”成為ARPG品類的顯學(xué)后，這類游戲或多或少都受到了“魂”的影響，這種影響不僅體現(xiàn)在更高的戰(zhàn)斗難度與更低的容錯上，也體現(xiàn)在制作組開始傾向于用有意識的地圖編排與關(guān)卡設(shè)計，來承載一部分游玩內(nèi)容。

隨著越來越多的ARPG開始標(biāo)榜箱庭式地圖探索的體驗，關(guān)于“什么是好的地圖設(shè)計”這個問題，也開始成為一個越發(fā)重要的討論對象，而我們也越發(fā)清晰地感受到，這是個很難被討論的問題。

客觀上，我們有一定的衡量優(yōu)質(zhì)探索體驗的標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)通過將“一本道式跑圖”“攤大餅式的無序編排”視作是坐標(biāo)系“壞”的一端，越往另一端走，越是接近所謂的“好”。而我們最常用來形容“好”的詞匯，則是“精巧”，手工意味十足。

在玩家不具備過強的跨越地形的能力時，設(shè)計者對空間的利用率，會很大程度上影響玩家對地圖設(shè)計的感知。像微雕工藝一樣，能夠在有限的空間下，為玩家編排出足夠多的可探索路徑，讓它們以各種意想不到的方式連接嵌套在一起，共同組建成一個繁復(fù)的迷宮，是我們能夠明確辨別出的，優(yōu)秀“3D類銀河惡魔城”式地圖的顯著特征。《黑暗之魂》中的“塞恩古城”“公爵書庫”，《艾爾登法環(huán)》DLC“黃金樹幽影”中的“物種保藏庫”，都是這類設(shè)計中的佼佼者。

我們對好的箱庭設(shè)計的想象，很多時候都接近于對精巧的機關(guān)盒子的想象。

為何在每個懸崖邊總有玩家會寫上“跳下去吧，不會死的”的建言，而后來者又偏偏對大概率是個騙局的留言甘之如飴？是因為在玩家對于精巧機關(guān)盒子的想象力，通往“秘密”的通路，確實存在于諸多意想不到之處——相較于發(fā)現(xiàn)秘密、發(fā)現(xiàn)新大陸的快樂，“死一次”只是微不足道的探索代價。

而在這個基礎(chǔ)上，地圖設(shè)計者能夠多大程度上將這種手工制品一般的“精巧感”延伸出去，讓其在游戲中形成完整統(tǒng)一的體驗，則形成了一個個玩家評價的節(jié)點，越是能夠在更高層面上實現(xiàn)這種“精巧”，玩家對地圖編輯和關(guān)卡設(shè)計的肯定就會越高。

這要求設(shè)計者不僅要在單一區(qū)域內(nèi)進行有意識地編排，還要從整體出發(fā)去想象游戲地圖表現(xiàn)出的特征。單一箱庭不僅要實現(xiàn)自身的精巧，還要成為一個整體中的組成部分。在這個層面上的考量，我們會去看設(shè)計者在不同區(qū)域間實現(xiàn)的“連通感”“開放度”，關(guān)于這種考量，我們有一個非常常用的形容來描繪——

好的地圖設(shè)計，能夠讓玩家“所見之處，盡是可抵達之處”。

站在城池的墻頭，無論是向下俯瞰所見的沼澤，還是向上仰望所見的山巔，都是在以整個游戲為尺度的冒險旅途中，玩家必然會去踏足的區(qū)域。能夠讓玩家在一段時間探索過后，獲得“回首望去盡是來時的路，向前眺望還有無窮秘密”的體驗，便是優(yōu)質(zhì)地圖設(shè)計所能帶來的最大正反饋之一。

某種程度上，這也是游戲正在突破虛幻的一種呈現(xiàn)。地圖設(shè)計者們用手工的方式，真正意義上的為游戲中的各個區(qū)域賦予了地緣上的關(guān)系，每個區(qū)域都實現(xiàn)著真正的彼此相連，玩家在這當(dāng)中冒險的體驗，便讓他們獲得了一個用腳丈量虛幻但真實的世界的旅程。

這亦道出了想要實現(xiàn)這種體驗，設(shè)計者需要完成的工作——提高游戲中不同區(qū)域之間的相關(guān)性。關(guān)于ARPG中的3D箱庭探索，至今為止，大家都不認(rèn)為有哪部作品做到了對《黑暗之魂》的超越，其中最核心的原因在于，《黑暗之魂》以“傳火祭祀場”為核心，讓游戲中各個區(qū)域與之相連，共同構(gòu)建出了一個自上而下的整體大世界的設(shè)計，對空間的應(yīng)用、對結(jié)構(gòu)的理解，都具備著濃烈且極致的手工美感。在那之后，只有《艾爾登法環(huán)》，于另一個層面上完成突破，實現(xiàn)更大范圍內(nèi)世界的有機搭建。

《黑暗之魂》地圖藝術(shù)圖

正如所有的“類銀河惡魔城”游戲，在地圖設(shè)計上始終走在模仿“銀河戰(zhàn)士”“惡魔城”的道路上一般，后來諸多試圖給出扎實地圖探索體驗的ARPG，都或多或少地走上了模仿FromSoftware的道路。

《明末：淵虛之羽》同樣如此。只不過，它所模仿的是更為古早一些的“魂系游戲”地圖設(shè)計，更加強調(diào)地圖本身的結(jié)構(gòu)美感，限制存檔點的數(shù)量，用捷徑和結(jié)構(gòu)設(shè)計，來滿足玩家探索時對安全區(qū)域的需求。

全程的區(qū)域連通、單一區(qū)域內(nèi)具備各種風(fēng)格的精巧結(jié)構(gòu)等地圖編排特色，《明末：淵虛之羽》都有著較為良好的表現(xiàn)。第一個大區(qū)域中圍繞“蜀王祠”而展開的不同階段的探索，第二個大區(qū)域極具縱深感的地宮設(shè)計，還有第三個大區(qū)域基于平面的荒野地圖，以及后來的行宮設(shè)計，都有著各自的特色探索體驗。

但在這之上，他們對安全區(qū)存檔點的設(shè)置，則表現(xiàn)出了更強的設(shè)計傾向。除了放置在BOSS門口的存檔點，幾乎每一片區(qū)域中，《明末：淵虛之羽》設(shè)置的存檔點都十分有限。根據(jù)我們與其他媒體交叉比對的信息，在游戲中縱深感極強的地宮區(qū)域，可能整體只有兩個存檔點，后續(xù)的“穢柳灘”地區(qū)也是如此，玩家需要通過開啟各式各樣的捷徑，來反復(fù)啟用這些存檔點，來進行下一階段的探索。

這種明顯的設(shè)計意圖，以一種“不可見”的方式，影響著我們在游戲內(nèi)的地圖探索節(jié)奏，是本次試玩中一個不小的驚喜。

即便是在比較近期的“魂”系游戲中，這種設(shè)計思路也是在被簡化和舍棄的，比如在《黑暗之魂3》中，我們能夠看到許多“篝火連篝火”的情況出現(xiàn)，甚至還有“獵龍鎧甲”區(qū)域這樣的兩個篝火之間距離不到十米的奇妙景觀。

因為這種設(shè)計帶來的最直觀問題，是它凸顯地圖設(shè)計美感的同時，犧牲的是玩家探索地圖時的體驗。玩家往往需要探索大片區(qū)域，并完成一些挑戰(zhàn)后，才能通過捷徑回到安全區(qū)。在《黑暗之魂》的極端例子中，因為這種設(shè)計，還出現(xiàn)了“混沌的溫床”這類，要反復(fù)進行“365里路”的跑圖才能挑戰(zhàn)BOSS的糟糕體驗。故而，為了更好的玩家體驗，也為了避免過高的開發(fā)挑戰(zhàn)，這種設(shè)計思路在最近的“類魂”游戲中，都并不常見。

圖源：B站@群主來客寶

要想完成這種設(shè)計，不僅僅需要每個地區(qū)都擁有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，設(shè)計者還需要對地圖中的敵人分布、路線指引、探索獎勵等因素做出特定的調(diào)整，才能將整體的探索體驗維持在良好而不負(fù)面的狀態(tài)下。如果只單純討論地圖設(shè)計，《墮落之主》其實在這方面完成得相當(dāng)不錯，這部作品甚至使用了玩家可以自行“種植”安全區(qū)的設(shè)計，一定程度打破了地圖編排的限制，但就因為在敵人分布設(shè)計上災(zāi)難級的表現(xiàn)，才讓他們頗具創(chuàng)新性的設(shè)計失效，使得游戲的地圖設(shè)計被浪費了。

所以，從某種程度上來說，《明末：淵虛之羽》的地圖設(shè)計思路相當(dāng)大膽且讓人感到意外?？酥频拇鏅n點擺放，從而強化探索時的壓力和正反饋，某種程度上并不為當(dāng)下的玩家們所喜——在這一前提下，仍然選擇這種費力卻未必討好的方式，無不說明了本作在設(shè)計上的誠意。只可惜，由于試玩時間的限制，我們跳過了中后段許多地圖內(nèi)容的探索，使得我們難以從完成度上看出本作在地圖方面更深層次的設(shè)計，關(guān)于這部分的內(nèi)容，或許還需要留待后續(xù)正式版進行觀察。

僅以試玩內(nèi)容的表現(xiàn)來看，《明末：淵虛之羽》的地圖設(shè)計水平可以毫不夸張地被放在此類ARPG中最頂尖的行列，在近些年全世界范圍內(nèi)眾多ARPG作品內(nèi)，都少有能與其比肩者——

我相信，這絕對超出了許多玩家對本作的預(yù)期，包括我的。

但新游戲正是有這樣的魅力，不是嗎？

除了地圖的設(shè)計外，本作另一個值得討論的部分，是戰(zhàn)斗方面的設(shè)計。《明末：淵虛之羽》對戰(zhàn)斗設(shè)計有著相當(dāng)獨特的風(fēng)味，在其“類魂游戲”戰(zhàn)斗系統(tǒng)基礎(chǔ)邏輯的框架上，他們給出了十分有趣的巧思，并做出了極高的完成度。

由于試玩過程中展示出的戰(zhàn)斗內(nèi)容過于完整且復(fù)雜，因此我能在這里給出的，也只是比較初期的觀察結(jié)果。事實上，根據(jù)我們后續(xù)的交流來看，幾乎很少有媒體在這四個小時內(nèi)完全讀懂了游戲本身的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，我們越過了這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)的下限門檻，卻只能對游戲能夠達到的上限戰(zhàn)斗效果進行想象——因此，本文也只能基于已有的信息進行初步的分析。

值得一提的是，由于本作的戰(zhàn)斗系統(tǒng)具有非常多樣化的分支，因此在各家的試玩報告中，大家或許會看到差異頗大的討論——這種現(xiàn)象我認(rèn)為亦是對本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)的夸贊。

關(guān)于本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)的描述，我大致將其分為“角色能力構(gòu)成”“武器”，以及“羽毛”三個部分，它們是戰(zhàn)斗系統(tǒng)的三個側(cè)面，并共同構(gòu)成了復(fù)雜的戰(zhàn)斗選擇。

本作的角色能力構(gòu)成，是一套很特殊的系統(tǒng)。近些年來雖然有許多ARPG都在探索玩家基礎(chǔ)能力的不同組合對戰(zhàn)斗帶來的影響，但像《明末：淵虛之羽》這樣只給出最低限度基礎(chǔ)動作的游戲，仍顯得激進。

游戲中，玩家的基礎(chǔ)能力只有閃避動作是固定的，其他動作包括格擋、彈反等都屬于客制化選項。這些動作分為輕重?fù)簟⑽淦骷寄?、流派技能、瞬息斬和法術(shù)幾個大類。

輕重?fù)裟＝M由武器大類決定，一共分為長刀、單手劍、雙劍、長槍、長柄斧五個大類。

武器技能是武器自帶的技能，每把武器都有所不同。據(jù)工作人員所言，游戲中的武器數(shù)量在三十種以上。

流派技能是玩家在天賦樹上獲得的，可以安裝在武器上的特定技能，比如長刀天賦樹上的“彈反”技能。

法術(shù)顧名思義，是一個單獨的可選項，瞬息斬則是本作中特殊的攻擊動作，類似于“仁王”系列中的紫電，是一個消耗資源來快速切換武器，并打出武器技能的一個動作。

這些客制化選項的存在，本身就已經(jīng)能夠帶來足夠多樣的戰(zhàn)斗選擇與戰(zhàn)斗風(fēng)格。而在這當(dāng)中，游戲?qū)ξ淦飨到y(tǒng)相當(dāng)立體的構(gòu)建，則更進一步地強化了不同選擇間風(fēng)格的差異。

《明末：淵虛之羽》中，武器的選擇不僅代表了玩家對戰(zhàn)斗工具的選擇，更代表玩家對戰(zhàn)斗風(fēng)格的選擇——因為，在本作中，玩家的角色成長，幾乎是完全與玩家對某種武器的選擇所綁定的。

游戲通過天賦樹的設(shè)計來實現(xiàn)了這一點。本作的RPG系統(tǒng)，使用的是純粹的天賦樹系統(tǒng)，有些類似于《流放之路》，角色屬性點的提升、回復(fù)道具的數(shù)量和效果、武器技能和特性的拓展，甚至是武器數(shù)值的強化，全都集成在對應(yīng)著五種武器和玩家基礎(chǔ)能力的六條天賦樹上。

也因此，本作中的每把武器都因為這棵天賦樹的存在，有著極為廣闊的可玩性?；A(chǔ)的武器攻擊模組只是本作中武器使用體驗里很小的一部分。往后提升天賦樹帶來的特性強化與新技能，會讓每把武器都因使用習(xí)慣不同，而演變成不同的打法。以最基礎(chǔ)的兩個動作為例，長刀如果使用最初的踢擊技能，便會表現(xiàn)出更壓制式的打法風(fēng)格，而當(dāng)玩家把流派技能改成“彈反”，則會讓武器使用轉(zhuǎn)變成防守反擊的氣質(zhì)。

與此同時，“瞬息斬”這個能夠讓玩家瞬時切換兩種武器的動作，則進一步串聯(lián)起了玩家不同的武器選擇所帶來的打法思路。玩家兩把武器的選擇組合，將因為“瞬息斬”的存在而呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的攻擊循環(huán)，也極大地豐富了本作武器使用的可探索空間。

不過，由于這套打法想要探索成功，需要付出相當(dāng)學(xué)習(xí)成本的原因，在這次試玩中我只能夠淺嘗輒止，暫時也難以判斷雙武器循環(huán)進攻的思路，會為游戲的戰(zhàn)斗帶來多么巨大的改變。

但基于游戲中給出的能力設(shè)計來判斷，這種改變一定會是巨大的——因為，除了天賦樹和角色能力構(gòu)成所帶來的戰(zhàn)術(shù)選擇外，游戲中最重要的“羽毛”資源系統(tǒng)，還將進一步拔升玩家的戰(zhàn)斗變化，讓玩家的戰(zhàn)斗抉擇考量提高到新的維度上。

“羽毛”是《明末：淵虛之羽》中最重要的一個系統(tǒng)，也是點明本作主題的一個系統(tǒng)。從表現(xiàn)上看，“羽毛”是一種特殊的資源。在最初，玩家需要通過“閃避”動作來積攢這一資源，并利用法術(shù)來消耗它。

但隨著玩家游戲進度的推進和天賦樹的提升，“羽毛”的存在會進一步融入玩家的所有戰(zhàn)斗循環(huán)中。

幾乎所有武器的天賦樹上，都會為玩家的某些特定動作賦予“羽毛”的獲取能力，比如長刀的第二下輕擊和第五下輕擊，長柄斧的第四下輕擊等，都具備命中敵人后獲得“羽毛”的特性提升。

同時，玩家除輕擊外的許多動作，亦能夠通過消耗“羽毛”來獲得強化的效果，“瞬息斬”也需要依賴“羽毛”來釋放。比如長刀的蓄力重?fù)?，在點出對應(yīng)天賦后，可以消耗“羽毛”來完成瞬間蓄力，長槍也是同理。

這便意味著玩家在進攻循環(huán)中，除了要思考攻擊的命中與否、攻擊的效果如何外，還要考慮接下來的動作是否會額外消耗“羽毛”，被消耗的“羽毛”需要通過怎樣的方式進行提供。簡單來說，就是玩家會在戰(zhàn)斗過程中同時兼顧位置、時機、精力系統(tǒng)和“羽毛”系統(tǒng)等多個完全不同維度的考量。

角色能力的構(gòu)成、武器使用體驗的差異，以及“羽毛”與戰(zhàn)斗過程的深入綁定，《明末：淵虛之羽》通過一層又一層的系統(tǒng)設(shè)計，讓游戲中基于“類魂游戲”的簡單戰(zhàn)斗，獲得了相當(dāng)具備層次感的多樣戰(zhàn)斗體驗和抉擇空間。

抉擇的多樣，代表著玩家能夠在戰(zhàn)斗中拿到的收益，以及能夠支配的資源的上升，也代表著本作的動作系統(tǒng)將具備很強的可鉆研深度和極高的上限——好似做選擇題一般，在不同的選擇節(jié)點做出對應(yīng)的選擇，讓戰(zhàn)斗過程中的資源循環(huán)最大化，將為本作的戰(zhàn)斗帶來巨大的樂趣。

這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)的立體感與構(gòu)思的完整性，在近年來諸多ARPG中屬于極為出色的層級。同樣可惜的是，由于試玩時間的限制，我只能夠簡單地體驗長刀和長槍兩把武器，許多關(guān)于戰(zhàn)斗循環(huán)的想法沒有足夠的空間去驗證，這些也都要留待正式版去考察。

關(guān)于地圖探索和戰(zhàn)斗系統(tǒng)的未能驗證的想法，也同樣代表著我對《明末：淵虛之羽》玩法設(shè)計的疑慮。

他們在選擇了如此大膽也如此強調(diào)設(shè)計感的地圖編排的同時，是否能夠?qū)Φ匦蔚谋孀R度、敵人安排的合理程度、探索獎勵的放置，以及探索續(xù)航資源的給予等方面，交出讓人滿意的答卷？

他們在選擇了完全給予天賦樹來作為角色成長系統(tǒng)的同時，有沒有考慮到這種設(shè)計既為玩家選擇武器和角色的成長提供了方便，也讓玩家在更多樣戰(zhàn)斗風(fēng)格的選擇上受到了限制？與此同時，游戲中對于雙武器使用的考量，又是否能夠完全支撐諸多資源系統(tǒng)的循環(huán)？

對這些問題的思考，將決定《明末：淵虛之羽》最終的游戲品質(zhì)，將達到何種程度。

但不得不說，當(dāng)我開始思考這些問題時，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一份試玩報告應(yīng)當(dāng)去考慮的范疇——也進一步說明了，僅就試玩內(nèi)容而言，《明末：淵虛之羽》的表現(xiàn)，已經(jīng)近乎無可挑剔。

游戲核心玩法的架構(gòu)、巧思，以及完成度，都遠(yuǎn)超我接觸游戲前所設(shè)定的預(yù)期。我也從未想過，當(dāng)初陷入巨大輿論風(fēng)波的《明末：淵虛之羽》，會在幾年后給我?guī)砣绱司薮蟮臎_擊。

這盤實誠菜，著實把人給吃頂了。

隨著我一步步被游戲中展示的內(nèi)容所驚艷，我在看到游戲第二個預(yù)告片時就產(chǎn)生的一個疑問，也越來越強烈——

究竟是怎樣一群人，能夠頂著當(dāng)初巨大的輿論風(fēng)波，做出這么一款足以躋身國際一線水準(zhǔn)的大型ARPG？

試玩會后，我跟官方的工作人員聊了很多，得出的結(jié)論是——

跟菜本身一樣，這是一群實誠人。

靈澤科技對許多玩家來說都是一個名不見經(jīng)傳的團隊。但據(jù)他們所言，他們從很早開始就已經(jīng)是一個很成熟的外包公司，承包過不少大型作品——名字說出來會讓人嚇一跳的“大”——的整體外包項目，從前期設(shè)計到后期落地的工作，他們完成過許多次。

這很大程度上，解答了我對游戲中許多游戲設(shè)計展現(xiàn)出來的成熟度疑惑——他們只是沒有作品，但并非沒有經(jīng)驗，某種程度上，他們的經(jīng)驗豐富程度并不遜色于海外的許多大型團隊。

在去年討論《黑神話：悟空》的銷量奇跡的文章里，我曾提到過國內(nèi)擁有大型游戲開發(fā)經(jīng)驗的團隊并不在少數(shù)——他們之所以不為人知，很大程度上是因為他們基本只在做外包工作，并沒有獨立作品問世。

現(xiàn)在，借由《明末：淵虛之羽》這部作品，我們能清晰地看到他們的存在，也能看到當(dāng)這些團隊全力開動他們的創(chuàng)作馬達時，能夠帶來怎樣夸張的效果。

當(dāng)我問起靈澤科技的工作人員，他們?yōu)楹螘谝呀?jīng)有穩(wěn)定的主業(yè)的情況下，選擇承擔(dān)如此巨大的風(fēng)險，去開發(fā)自己的作品時，他們的回答相當(dāng)樸實——

到時間了。

可能是大環(huán)境的變化，可能是團隊人員的愿望，也可能是公司發(fā)展的階段……總之，他們認(rèn)為到了需要產(chǎn)出獨立作品的時間點。

但平心而論，這個質(zhì)樸的回答，與他們在做的事情，并不成正比。

據(jù)他們所言，《明末：淵虛之羽》游戲開發(fā)的全程，靈澤科技都沒有接受過任何一筆外部的投資。團隊負(fù)責(zé)人夏思源認(rèn)為他們需要保證絕對的創(chuàng)作自主權(quán)，因此，《明末：淵虛之羽》自始至終都是由靈澤科技自身來供給養(yǎng)分。為了完成這部作品，公司中有一部分團隊在這段時間內(nèi)都在不停地完成外包工作，來為這部作品輸血。

從項目立項至今的數(shù)年間，你很難想象要支撐這部作品的開發(fā)，需要怎樣的魄力和勇氣。

而這份對絕對創(chuàng)作自主權(quán)的堅持，則通通化作了《明末：淵虛之羽》“作品型游戲”氣質(zhì)的底色。

一直以來，作為游戲媒體行業(yè)的從業(yè)者，其實我們相當(dāng)清楚，大部分游戲的誕生背后，其實并沒有太多跌宕起伏的故事。建立項目、完成構(gòu)思、填充內(nèi)容，都是一步一個腳印，逐步完成的緩慢過程。

可有些時候，這個關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過的平淡過程，本身就已經(jīng)是個足夠讓人驚心的故事。

《明末：淵虛之羽》的誕生，在我看來，就是這樣的一個故事——不為人知，卻格外敦實。

靈澤科技在這次試玩會上跟我們聊得最多的工作人員，是一位東北大哥。他身上有很多符合我們對東北大哥刻板印象的特質(zhì)，直爽、實誠、有話直說。

跟他的聊天過程，很符合這一次我對《明末：淵虛之羽》試玩的印象——

這是一次相當(dāng)坦誠地展示與交流。

而與他的聊天中，有句話讓我印象極為深刻，在我將對游戲的評價、游戲在過去幾年在輿論上的爭議，以及我們對靈澤科技無限的好奇等等內(nèi)容鋪墊了一大段，期望從他那里獲得一個深入的答案時，他說——

我們只是在埋頭做該做的事。