《艾諾提亞：失落之歌》試玩報(bào)告：歡愉的樂土，假面的盛會(huì)

《艾諾提亞：失落之歌》這款“類魂”游戲，今年2月份因?yàn)榘l(fā)售日期撞上了《艾爾登法環(huán)》的DLC“黃金樹之影”而選擇延期發(fā)售，誰知在3月份未來游戲展上宣布延期到8月21日后，又遇上了4月份《黑神話：悟空》8月20日發(fā)售的官宣，只能被迫選擇再度延期到9月19日發(fā)售，十分抓馬。

作為一款以戲劇為核心要素的游戲，不得不說他們的發(fā)售之路確實(shí)充滿了戲劇效果。

當(dāng)然，對(duì)一款聲名不顯的小工作室作品來說，這份頗為意外的遭遇，也為他們的游戲增添了不少話題度，讓許多玩家關(guān)注到了這款新作。而游戲本身獨(dú)特的風(fēng)格也引起了不少玩家的期待，正應(yīng)那句“福禍相依”的老話。

最近，我們也十分有幸收到來自SEGA的邀請(qǐng)，拿到了這款游戲的DEMO，成為國內(nèi)第一批玩到《艾諾提亞：失落之歌》的媒體，根據(jù)試玩到的內(nèi)容，我撰寫了本篇試玩報(bào)告。需要注意的是，本次試玩報(bào)告所使用的游戲版本是媒體內(nèi)測(cè)版，游戲的部分內(nèi)容仍在開發(fā)中，可能與未來發(fā)售的正式版存在差異。

《艾諾提亞：失落之歌》給人最強(qiáng)烈的第一印象，是游戲中由文本、美術(shù)、音樂糅合而成的意大利文化美學(xué)。

雖然在整體的視聽體驗(yàn)上，游戲的“黑暗之魂”味道有些濃厚。你能從游戲的基礎(chǔ)模板里，看出對(duì)“黑暗之魂”系列的種種致敬，無論是游戲的色調(diào)、場(chǎng)景的編排、開頭的Intro動(dòng)畫、主角“無面具者”（Maskless One）的命名，以及“無名小卒在世界角落中醒來，踏上救贖與拯救衰敗世界道路”的標(biāo)準(zhǔn)開頭，都有著與“黑暗之魂”系列一脈相承的味道。

就連游戲關(guān)卡設(shè)計(jì)中“懸吊的尸體上有個(gè)光點(diǎn)”這種細(xì)節(jié)，也都在毫不避諱地Cue著“類魂”游戲的源頭。

但在度過最初的教學(xué)階段，進(jìn)入到美術(shù)元素比較密集的場(chǎng)景時(shí)，游戲源于意大利文化與民俗的風(fēng)味，又會(huì)逐漸開始讓人欣喜。而且，這部作品在“黑暗之魂”系列的傳統(tǒng)——將美學(xué)與游戲的世界觀和玩法相融合這一點(diǎn)上的表現(xiàn)，也非常出色。

對(duì)美學(xué)的運(yùn)用是《艾諾提亞：失落之歌》最值得稱道的地方，他們幾乎將對(duì)意大利文化的喜愛融入了游戲的方方面面。

游戲中的世界所遭遇的危機(jī)，是被卷入了一部名為“Canovaccio”的戲曲，整個(gè)世界都成了這部戲曲的布景，人類也全都成了戲曲中的角色，永不停歇。

這個(gè)世界觀的概念運(yùn)用相當(dāng)巧妙。

Canovaccio是16世紀(jì)至18世紀(jì)流行的意大利即興喜?。–ommedia dell'arte）中的一個(gè)概念，指的是即興喜劇演員表演所使用的“草案”，只包含一系列的行為和場(chǎng)景，余下的所有空白都是演員必須去創(chuàng)作的細(xì)節(jié)。Canovaccio不是“劇本”，更像是角色于某個(gè)場(chǎng)景中行動(dòng)的“舞臺(tái)”。而在本作中，將這個(gè)概念作為籠罩于整個(gè)世界的戲劇名稱，顯然與“類魂”游戲本身喜好用環(huán)境、玩法和少量文本進(jìn)行敘事的風(fēng)格，極為契合。

也基于這個(gè)與戲劇高度綁定的概念，游戲所使用的種種美學(xué)要素，都有了絕佳的載體。

面具是意大利文化中最為重要的一種象征，在18世紀(jì)之前的威尼斯，甚至專門立法來允許居民在一年中的絕大部分時(shí)間戴上面具來工作與生活。而在他們一年中最重要的節(jié)日“狂歡節(jié)”中，面具更是每個(gè)人都時(shí)刻不離身的裝飾。

正因如此，佩戴面具是意大利即興喜劇最為重要的特征之一。意大利即興喜劇對(duì)面具的使用，與我國傳統(tǒng)戲曲中對(duì)配色和臉譜的使用有一定的相似之處，每個(gè)不同類型的面具，都會(huì)對(duì)應(yīng)某些特定的角色類型。

圖源：百度百科

而在《艾諾提亞：失落之歌》這個(gè)以戲劇概念為原型打造的世界觀中，則是極為充分地利用了這一點(diǎn)——這個(gè)世界中所有的敵人和友方NPC，都佩戴著各式各樣的面具。面具的類型象征著他們的角色，在敵人身上則進(jìn)一步反映他們所使用的武器和戰(zhàn)斗的風(fēng)格。

逆十字開領(lǐng)與金面具，說明著這類敵人身上隱秘、陰暗的宗教意味，與他使用提燈和黑暗法術(shù)的作戰(zhàn)風(fēng)格相契合

DEMO中玩家遇到的唯一一名可以正常對(duì)話的友善NPC，名為Pulcinella。

Pulcinella是那不勒斯木偶戲中標(biāo)志性的角色，戴尖頂帽，佩戴黑色或黑褐色等象征勞動(dòng)人民的膚色的面具。角色設(shè)定上有濃重的平民特征，粗魯、狡猾、性格矛盾且嘴很碎，常常被認(rèn)為是人民形象在戲曲中的指涉。

這些特征在游戲中Pulcinella這名角色都有集中的體現(xiàn)，而以這個(gè)角色作為玩家所遇見的第一位友方NPC，顯然也有強(qiáng)烈的敘事意味。只是由于DEMO試玩內(nèi)容所限，關(guān)于這名角色在敘事上的作用，還需要留待后來考證。

面具這個(gè)設(shè)定最集中的體現(xiàn)，在于玩家所扮演的“無面具者”，也預(yù)示著游戲中最重要的玩法之一。在設(shè)定上，玩家扮演的角色是Canovaccio這部戲劇中唯一一個(gè)沒有被賦予特定角色的個(gè)體，打破這個(gè)戲劇所造成的循環(huán)，也成了玩家這個(gè)唯一“例外”的使命。但要進(jìn)入戲劇，玩家就需要面具，因此游戲也衍生出了“奪取”和“更換”面具這一玩法。

游戲中，除了流程里能夠拿到的面具之外，擊敗敵人后玩家會(huì)獲得對(duì)應(yīng)角色的面具碎片，將面具拼湊完整后，玩家就能拿到一副新的面具。面具是游戲里玩家Build的載體，除了最基礎(chǔ)的加點(diǎn)外，玩家所有的角色成長都掛載在面具上。

每一副面具都有自己的面具特性，代表著某一種玩法的風(fēng)格。比如，玩家通關(guān)教學(xué)關(guān)卡后拿到的“Mask of Change”（意為變化的面具，說明著拿到這個(gè)面具是玩家給這個(gè)世界帶來變化的起點(diǎn)），其面具屬性為強(qiáng)化重攻擊的傷害，并在玩家處決敵人后提供持續(xù)一段時(shí)間的物理攻擊力提升。

除了面具本身的特性外，每一副面具都有自己的武器和飾品欄、技能槽和天賦格子。

技能是游戲中主要的收集品，以及玩家戰(zhàn)斗的主要方式之一。每個(gè)面具有四個(gè)技能槽，技能沒有消耗，但玩家需要通過攻擊敵人來為技能充能，每個(gè)技能的充能速率各有不同。

天賦則是游戲中角色成長的一個(gè)有趣系統(tǒng)。玩家在探索地圖的過程中獲得天賦點(diǎn)，利用天賦點(diǎn)點(diǎn)出具有不同效果的天賦，但這些天賦并不是點(diǎn)出就生效的，需要玩家將其裝備到面具攜帶的天賦槽位中。我在DEMO中獲得的每個(gè)面具都有6個(gè)槽位，但在面具屬性上有槽位數(shù)量的標(biāo)識(shí)，因此不排除后續(xù)有些面具會(huì)有更多或更少的槽位。

天賦樹的名字叫“創(chuàng)新之道”

通過這些構(gòu)筑項(xiàng)，玩家能夠打造出風(fēng)格各不相同的不同面具Build，而玩家最多能夠同時(shí)佩戴三副面具，且這三副面具能夠在戰(zhàn)斗過程中隨意切換。

這也就意味著玩家在游戲中的戰(zhàn)斗，能夠不斷切換各種風(fēng)格來與敵人交戰(zhàn)，一種思路不好打立刻更換另一種，可謂BOSS有二階段，玩家也有二階段，甚至有三階段，相當(dāng)花哨。

而這個(gè)從游戲概念設(shè)定本身衍生出來的玩法，也是《艾諾提亞：失落之歌》最具潛力和特色的玩法之一。這個(gè)游戲最終的樂趣上限能有多高，一定程度上與面具Build能給玩家?guī)矶嘭S富的體驗(yàn)相關(guān)。

在DEMO中因?yàn)闀r(shí)間和游戲進(jìn)度的關(guān)系，這部分的樂趣體現(xiàn)不算明顯，因此這部分體驗(yàn)如何要留待正式版來觀察。

除了這部分面具Build玩法之外，游戲的整個(gè)戰(zhàn)斗系統(tǒng)就比較中規(guī)中矩了——幾乎是一套由彈反、閃避和攻擊構(gòu)成的標(biāo)準(zhǔn)“類魂”戰(zhàn)斗模版，仍然以精力資源的管控為核心要素，所需的技巧和經(jīng)驗(yàn)，與“黑暗之魂”系列有相當(dāng)高的共通性。整體來說，本作的戰(zhàn)斗談不上驚艷，甚至因?yàn)镴yamma Games這個(gè)工作室本身缺乏3D動(dòng)作游戲的制作經(jīng)驗(yàn)，手感上還有所欠缺，動(dòng)作流暢度上也有所不足。

但值得一提的是，本作在基礎(chǔ)的攻擊動(dòng)作和彈反手感的調(diào)校上表現(xiàn)不錯(cuò)，攻擊動(dòng)作有較為良好的擊打反饋，彈反窗口較為寬松，窗口出現(xiàn)的時(shí)機(jī)也頗為符合直覺。

相較之下，游戲在地圖設(shè)計(jì)上的表現(xiàn)更為有趣一些。因?yàn)镈EMO中能夠探索的區(qū)域并不多，所以不清楚這是否代表著游戲的平均水平，但僅就游戲一開始所展示的城市來看，在通路設(shè)計(jì)和收集品擺放上，制作組在探索驅(qū)動(dòng)設(shè)計(jì)上的水平要超過其在戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)上的水準(zhǔn)。

游戲中遇到的第一座城市Quinta，頗有小型的“初代傳火祭祀場(chǎng)”的感覺，對(duì)這座城市的種種探索、彎彎繞繞，在最終都能夠通往玩家第一次遇到Pulcinella的那個(gè)“篝火”。雖然場(chǎng)景容量不算巨大，但顯得相當(dāng)精致。

尤其值得一提的是本作中“虛實(shí)轉(zhuǎn)換”的設(shè)計(jì)。地圖中的各處會(huì)分布一些“雕文”或“裂隙”在開啟后玩家能夠短暫地改變周圍的地形，到達(dá)原本去不了的地方，或者開啟一個(gè)封閉場(chǎng)景的戰(zhàn)斗和探索。

前者讓地圖中多出了不少探索樂趣和層次感，對(duì)雕文的尋找也因此成了探索獎(jiǎng)勵(lì)的一部分，因?yàn)檎业降裎谋阋馕吨螒驅(qū)⒍喑鲆欢瓮ㄍ粗獏^(qū)域的通路。

踩了雕文之后多出了兩塊可以走的木頭地板

后者則是讓地圖隱藏了更多特定的秘密，“裂隙”的存在類似于《仁王2》中的“常暗”，是籠罩于一小塊空間中的封閉區(qū)域，存在著獨(dú)特的收集品和敵人，是探索路上的另一份驚喜。

僅就DEMO本身提供的體驗(yàn)而言，在戰(zhàn)斗表現(xiàn)上中規(guī)中矩，非常近似于傳統(tǒng)的“類魂”游戲，只是因?yàn)槊婢連uild的存在，而多出了不少橫向的玩法。在地圖探索部分，本作提供的體驗(yàn)要更為突出一些，強(qiáng)化道具、面具、技能、裝備等等豐富的收集項(xiàng)，使得游戲的地圖正反饋十分密集，通路設(shè)計(jì)和地圖的連接感在Quinta城這張地圖中的表現(xiàn)，也是許多“類魂”游戲中的上等水準(zhǔn)。

此外，本作在制作上的水準(zhǔn)只能算差強(qiáng)人意。對(duì)Jyamma Games來說，初次制作這類大型的ARPG游戲，顯然是有些超出能力的挑戰(zhàn)——大問題雖然不多，但像對(duì)多個(gè)敵人戰(zhàn)斗時(shí)鎖定點(diǎn)會(huì)亂飄、光線使用一會(huì)過曝一會(huì)過暗等等小毛病并不少。

而且，希望優(yōu)化和閃退問題只是媒體測(cè)試版才會(huì)出現(xiàn)的毛病。

相較于游戲制作和玩法上提供的體驗(yàn)，本作真正讓人印象深刻的地方，始終在于其對(duì)概念的運(yùn)用與美術(shù)風(fēng)格上的表現(xiàn)。制作組對(duì)于意大利文化的執(zhí)著，使得許多熟悉的機(jī)制和設(shè)計(jì)，在本作中有了別開生面的韻味。

比如，本作將“點(diǎn)燃篝火”（開啟存檔點(diǎn)）這一動(dòng)作，設(shè)計(jì)成撥動(dòng)琴弦，相當(dāng)符合本作戲劇和音樂的設(shè)計(jì)主題。

在景觀設(shè)計(jì)方面，由于特定建筑風(fēng)格的使用，也讓游戲的探索過程多了幾分視覺上的趣味。

額外需要提及的是，由于本次媒體試玩版本只有英文，因此對(duì)非母語使用者造成了一定的障礙，但也因?yàn)闆]有經(jīng)過翻譯，讓游戲本身通過文本傳達(dá)的概念設(shè)計(jì)體現(xiàn)得更加直觀，故而讓本次試玩過程中，因文本帶來的驚喜點(diǎn)更為密集。

傳統(tǒng)的人物升級(jí)系統(tǒng)里，生命、耐力、力量、敏捷這些升級(jí)項(xiàng)，都基于游戲本身的戲劇題材，被替換為了“Fortitude”（勇氣）、“Cunning”（狡猾）、“Attunement”（調(diào)和）、“Alacrity”（輕快、欣然）、“Erudition”（博學(xué)）等形容人物特質(zhì)或音樂特征的用語。

在描述技能本身的充能速度時(shí)，使用的描述并不是普通的“快”或者“慢”，而是在音樂中因速度頻率不同而被區(qū)分出的不同音樂類型，分別為“Presto”“Vivace”“Allegro”三種。

這些將特定概念與游戲中的元素進(jìn)行結(jié)合的做法，使得本作確實(shí)能夠在文化上咀嚼出相當(dāng)?shù)娘L(fēng)味。像每個(gè)面具的描述中，除了效果描述外的那一小段與面具名稱契合的詩歌，都讓不同的面具除了屬性和外觀的差異外，還有著文化內(nèi)蘊(yùn)上的不同。

但源自這部分文本上的趣味，在游戲被本地化之后還能剩下多少，目前完全不得而知，只能寄希望于漢化組工作人員的努力。

當(dāng)然，因?yàn)橹皇荄EMO，在缺乏對(duì)制作組內(nèi)容節(jié)奏控制上的認(rèn)知的情況下，并不能夠判斷游戲的全貌如何。只能說，基于當(dāng)前我能體驗(yàn)到的版本，本作會(huì)是個(gè)風(fēng)格化相當(dāng)突出，但在游玩體驗(yàn)上頗為傳統(tǒng)的“類魂”游戲。除了走馬觀花式的視聽體驗(yàn)，本作有相當(dāng)一部分有趣的設(shè)計(jì)，借由文化概念埋在了游戲的各處，如果不能從這方面挖掘樂趣，那么本作的其余玩法會(huì)與常規(guī)的“類魂”游戲頗為相似。

這將導(dǎo)致的結(jié)果是，這游戲可能會(huì)挺挑人，也幸虧他們并沒有一意孤行地選擇在《黑神話：悟空》的后一日發(fā)售，否則八月份該去《西游記》還是去意大利，對(duì)國內(nèi)玩家來說估計(jì)完全不會(huì)是個(gè)困難的選擇。

也因此，對(duì)部分玩家而言，今年九月的意大利“旅行”，說不定會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的主意。