讓任天堂三顧茅廬的國產(chǎn)獨立游戲，究竟有什么魔力？

熟悉電子游戲的讀者都知道，任天堂是一家集平臺、開發(fā)于一體的行業(yè)巨頭，有著僅憑第一方生產(chǎn)力就足以撐起一個平臺的強悍底蘊。

而更有研究的讀者，則知道任天堂除去設(shè)計功底外，還有著相當(dāng)深厚的發(fā)行經(jīng)驗——“獵天使魔女”“任天堂明星大亂斗”“寶可夢”這些游戲玩家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典IP，無一不是任天堂歷代社長欽點的重點關(guān)注。同時，市場也證明了任天堂的慧眼識珠。

無數(shù)次成功的發(fā)行經(jīng)歷，讓任天堂這三個字仿佛被賦予了某種魔力。盡管我們很難從結(jié)果中判斷是誰成就了誰，但它已然成了玩家心目中的品質(zhì)保證。

值得一提的是，作為發(fā)行商獲得巨大成功的任天堂，卻并沒有潛心于這些資歷雄厚的老牌工作室，想著如何坐享其成，反而下場創(chuàng)辦了如INDIE WORLD等服務(wù)于獨立游戲開發(fā)者的欄目，好為那些頗具想象力，卻缺乏市場經(jīng)驗的年輕人提供更全面的幫助。讓他們也能在任天堂這三個字的背書下，享受得到更豐厚的行業(yè)資源。

某種角度上來講，能得到任天堂的青睞，甚至是比拿到發(fā)行版號還要令人興奮的事；能得到任天堂的認(rèn)可，幾乎就等同于和白金工作室、HAL研究所、Game Freak站在了同一條賽道。

而在BitSummit?Let's?Go!!?2023展會中，我們意外發(fā)現(xiàn)了一支來自中國本土團隊的身影——《巴別號漫游指南》，這十分令人驚喜。要知道，BitSummit作為日本最大、最專業(yè)的獨立游戲慶典，今年僅有15款來自世界各地的獨立游戲，受到了任天堂的邀請。

由于好奇心的作祟，我們對這款國產(chǎn)游戲進行了一番查閱，后又得到了另一個令人震驚的消息——這款游戲不僅在今年的BitSummit中脫穎而出，更是三度登上NINTENDO INDIE WORLD線上發(fā)布會，早已是任天堂的座上賓。

這般極具話題性的經(jīng)歷不禁令人想問——《巴別號漫游指南》究竟有著怎樣的魔力，能讓任天堂頻頻示好？又有著怎樣的魅力，能讓任天堂上演游戲圈的“三顧茅廬”？

光是看游戲標(biāo)題，它很容易令人聯(lián)想到科幻圣經(jīng)《銀河系漫游指南》，大概是由同樣的內(nèi)核驅(qū)動，《巴別號漫游指南》也展示了作者不著邊際的荒誕想象力——從一本被煙花燒毀的同名書籍開始，玩家將踏上由胡言亂語、怪力亂神共同構(gòu)成的魔幻世界。

而如何擺弄這個世界，令它駛向正確的結(jié)局，則是玩家的首要任務(wù)。

瞧我說的，一本被煙花燒毀的同名書籍，它當(dāng)然無法被閱讀——這顯然是錯誤的發(fā)展，阻礙著玩家進入游戲。所以游戲的第一步，便是道出其玩法的底層邏輯，先從避免這本“巴別號漫游指南”被燒毀，學(xué)習(xí)如何運用改寫能力來避免Bad End。

游戲中，玩家可以于任何時間對任何事物進行干涉，比如通過移動位置來改變角色的移動軌跡，抑或是修改意圖來改變事物的發(fā)展，從而得到不同的故事走向。

像是在序章的導(dǎo)演劇情中，道具師本要將水杯遞給演員，上演合乎常理的推銷短劇，而玩家則可以通過修改劇本細節(jié)，令道具師從遞上水杯變成遞上場地中的煙花，從而達到挪走場地中煙花的目的，避免書籍被燒毀的結(jié)局。

盡管就結(jié)果而言，電影劇情變成了演員們手捧煙花的滑稽場景，但我們的目的達到了，就不必再去苛求合理性。

一場喜劇換一個嶄新的Happy End，這是大家都樂意接受的。

《巴別號漫游指南》的第一道趣味性便建立于此，它通過讓玩家了解原本的事物走向，再通過詼諧、滑稽的轉(zhuǎn)折，將故事引導(dǎo)向另一個結(jié)局，達成畫面上的巨大反差感，令玩家從感官中獲取第一份愉悅。

無厘頭、神經(jīng)質(zhì)，卻又異常合理，這種略顯“有病”的玩法可以滿足玩家的各類獵奇心理，讓玩家享受到操控他人人生般的上帝感受，從上帝視角中盡享其樂。

這種玩法可能會令你聯(lián)想到電影《蝴蝶效應(yīng)》，“蝴蝶效應(yīng)”也是《巴別號漫游指南》最為核心的游戲機制。

也許，這類玩法在市場中并不算罕見，但《巴別號漫游指南》卻做到了同領(lǐng)域中絕對的獨樹一幟，因為它既是關(guān)卡制，又不是關(guān)卡制。

《巴別號漫游指南》擁有數(shù)名主角，他們將貫穿于游戲劇情，在相同的場景中扮演不同的角色。對，就是群像劇，《永生之酒》那樣的。

游戲中，玩家并非操控單一角色，而是在多視角下共同見證一連串的事件，牽扯出一連串的因果。

比如你的背包被人偷了，這可能不是你的運氣差，而是有人有意為之。比如水管破了，這可能也不是你的運氣差，是有人故意使然。而在那個使壞的人眼里，眼前所做又可能是不得不采取的迫切手段，一切事物有因有果。

如果你恨小偷恨得牙癢癢，便可能在后續(xù)發(fā)展中從另一個視角重新審時度勢，繼而不得不去當(dāng)那一個使壞的人，上演自己給自己下絆子的有趣戲碼。而這一切緣由，皆是為了駛向Happy End。從錯誤中鑄就正確，在正確中梳理錯誤，與自我和解，與他人共情。

《巴別號漫游指南》并沒有明確的主角，大家都是故事的親歷者，共同書寫著故事的走向，這種跨越視角的齊心協(xié)力，甚至是互相擠兌的通力合作，也是游戲極富趣味的游戲性之一。

有時候，《巴別號漫游指南》的劇情維度又極廣，往往會橫跨數(shù)個場景，這時候玩家便需要穿梭于不同場景——往返不同的關(guān)卡，不斷于亂序的場景中修復(fù)、破壞、干涉已有條件，尋找讓世界線集束的時間奇點。

這也是我為什么說它既是關(guān)卡制，又不是關(guān)卡制的原因?！栋蛣e號漫游指南》經(jīng)常會出現(xiàn)當(dāng)前場景已經(jīng)成功，而后續(xù)場景又會令前置場景出現(xiàn)紕漏的流程，不斷對劇情縫縫補補，也成了游戲的重要趣味。

這會令游戲流程變得動態(tài)，而不是那種僅靠窮舉法就可以通關(guān)的靜態(tài)設(shè)計。

由于游戲極富動態(tài)感的流動設(shè)計，《巴別號漫游指南》的驚喜永遠會層出不窮——每當(dāng)你覺得上一關(guān)萬無一失時，下一關(guān)就會立刻打破你的幻想，告訴你觀察還需仔細，故事遠沒有你想象中的那么簡單。

反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，你永遠無法猜到故事的走向，即便玩家擁有上帝視角，也會如置身大山，卻不見山。

梳理線索，在蛛絲馬跡中得到問題的關(guān)鍵答案，最后付之于行動，這是《巴別號漫游指南》最為核心的游戲樂趣。

跨越舞臺的往返玩法，常會令游戲的劇情迷霧重重，又因為牽一發(fā)而動全身的蝴蝶效應(yīng)，輕舉妄動往往會令游戲的走向變得不可捉摸。為此，歸納與總結(jié)能力在游戲中變得必不可缺。但它又不同于那種擺在明面上依靠窮舉法，靠堆次數(shù)就能自動成立的邏輯關(guān)系。

《巴別號漫游指南》總是需要像整理多米諾骨牌那樣，從基底一點點螺旋遞升——你以為的結(jié)局可能是過程，你以為的過程又可能會是結(jié)局，又或者從結(jié)局中推導(dǎo)出全新的過程，再由新的過程得到全新的結(jié)局，打破本已進入死胡同的故事。

縱橫交錯的轉(zhuǎn)折點，令每個角色都命運相連，成了命運的共同體。

游戲無數(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，為玩家盡可能多地提供了不同視角，串聯(lián)起了不同角色，從而令劇情變得飽滿，也令每個人物都擁有了足夠的色彩。

這份豐滿的劇情、角色塑造，又為游戲的立意提供了十足的鋪墊，為它的情緒價值積納了無數(shù)能量。

巴別號究竟是“西方極樂”，還是人為構(gòu)筑的“蓬萊仙境”？若是沒有名利、生死、志向的不同，人與人之間的羈絆又該何去何從。

盡管《巴別號漫游指南》的游戲樂趣皆指向“改變過去”，但游戲卻始終在向玩家灌輸“活在當(dāng)下”。嶄新的視角，并非一定要通過修改過程。與他人共情，設(shè)身處地地為他人著想，亦是理解世界，看待生活的全新角度。

請不要于黃昏中抱憾終生，發(fā)生的事情已成定局，未來的路還很長。

可能眼前的困難壓得你喘不過氣，像是游戲立項時開發(fā)者的女兒兩歲，如今已經(jīng)七歲；像是等待版本的六百多個日夜；像是正趕上了疫情，枯死在工作室一角的盆栽；像是經(jīng)歷了摩點眾籌，卻連發(fā)售日都無法確定的惶恐不安。

但天黑就會有天亮，星星之后便是太陽，五年前的《巴別號漫游日記》絕對想象不到自己能常駐INDIE WORLD，能參展BitSummit，能在8月3日言之確鑿地對粉絲說出——我發(fā)售了。

《巴別號漫游日記》的游戲內(nèi)外都擁有足夠的話題度，作為一款國產(chǎn)游戲，它取得的成就足以讓自己感到自豪。也難怪任天堂會對這款游戲青睞有加，這份獨一門的巧思創(chuàng)意，正迎合了任系游戲最執(zhí)著的“玩”。

如何能玩得快樂，如何能玩得沉浸，如何能玩得有反饋，如何能玩得有反思。《巴別號漫游指南》通過這幾方面，成功為玩家塑造了一個脫離現(xiàn)實，完全架空的奇幻世界觀，并寄托于世界觀之上解構(gòu)了人類情感，令人文主義情懷變得閃耀生動。

借用最近很火的一句話——距離游戲發(fā)售還有著……游戲已經(jīng)在Switch、Steam、WeGame發(fā)售，命運的車輪開始滾動了。