《Forspoken》試玩報告：“夜光”下的異世界冒險

皮膚黝黑的少女主角，無邊的曠野，充斥野獸與魔法的開放世界冒險。在初次見到《Forspoken》時，我很難將它與SQUARE ENIX聯(lián)系上——畢竟，它給人的第一感覺，實在是太像一眾歐美3A開放世界冒險游戲了。

不過細(xì)想后倒也能夠理解，在眾多以“守舊”“封閉”為刻板印象的日廠中，SQUARE ENIX算得上是重視向世界“開放”的代表了。歐美賣相如此之明顯的《Forspoken》，也是它的一次全新嘗試。

《Forspoken》一眼望去并沒有傳統(tǒng)日廠的影子

負(fù)責(zé)《Forspoken》制作的是SQUARE ENIX旗下的“夜光組”。所謂“夜光”，就是初次運(yùn)用在《最終幻想15》上的游戲引擎。這次時隔多年，也被用在了《Forspoken》上。

“夜光組”并不是個久負(fù)盛名的制作組。他們不僅在誕生之初就要接下《最終幻想15》后續(xù)更新的“爛攤子”，在之后更是經(jīng)歷了《最終幻想15》總監(jiān)田畑端的離職，自此陷入了沉寂。

可以說，不管是“夜光引擎”還是“夜光組”，始終都沒能擁有一款銷量與口碑兼?zhèn)涞拇碜髌?。而此次的《Forspoken》，則是“夜光組”一直以來秘密開發(fā)的3A大作——從某種意義上來說，也是他們與“夜光引擎”的“自證之作”。

“夜光組”的負(fù)責(zé)人，同時也是《Forspoken》的導(dǎo)演荒牧岳志

單就制作的規(guī)格來說，《Forspoken》是堪稱頂級的。除了可以高度自定義的游戲難度、自由設(shè)置的手柄鍵位外，游戲還配備了各種無障礙功能，以最大程度減少玩家在游玩本作時的阻力，同時盡力擴(kuò)大游戲的受眾群體。

各種功能的設(shè)定相當(dāng)細(xì)致

除此之外，PlayStation 5常規(guī)的畫面模式設(shè)置、高加載速度、自適應(yīng)扳機(jī)等功能也在《Forspoken》中有所體現(xiàn)。不過已經(jīng)是2023年了，這樣的功能早就不能給玩家們帶來多大的新鮮感，但至少我們可以從中看出，本作對自身的高定位——當(dāng)然，也對標(biāo)了“次時代3A大作”的“70刀”售價。

“夜光引擎”早已不是什么位于時代前沿的游戲引擎，在各大廠商競相“內(nèi)卷”畫面的環(huán)境下，《Forspoken》的建模水平可能算不上頂級。不過，除去人物建模，《Forspoken》的畫面表現(xiàn)還算令人滿意，游戲非常巧妙地運(yùn)用了不同的色調(diào)與光效，使得其在畫面表現(xiàn)力上來了一次“彎道超車”。不過，以這個定位的作品來說，歷經(jīng)了幾次跳票與縮水的《Forspoken》的畫面表現(xiàn)力，也只能說是中規(guī)中矩了，遠(yuǎn)談不上驚艷。

整體的畫面呈現(xiàn)效果還算不錯

說了那么多，不管是人性化功能的配置還是前列的畫面表現(xiàn)力，這其實都是《Forspoken》作為“70刀”售價的3A游戲所應(yīng)該做到的，并不能算是游戲本身的優(yōu)勢，更像是一種“態(tài)度”的體現(xiàn)?！禙orspoken》的“態(tài)度”是到位的，然而游戲本身的內(nèi)容，卻有些一言難盡。

官方也會吐槽一句加載速度快

還是先從本作最主要的開放世界說起吧。隨著游戲的一次次跳票，玩家們對《Forspoken》的熱情實際上是在不斷下降的，以至于臨近游戲發(fā)售，玩家們對其的預(yù)期也大多降為了普通的“罐頭式開放世界”。

好消息是，《Forspoken》的開放世界算不上“罐頭式開放世界”；而壞消息則是，《Forspoken》的開放世界水準(zhǔn)，遠(yuǎn)低于玩家們認(rèn)知中的“罐頭式開放世界”。

說實話，我大概算是個樂于去探索，樂于去收集的玩家。然而，《Forspoken》在開放世界的探索與收集方面，其數(shù)量達(dá)到了一個非?？鋸埖某潭?。

地圖的縮放不能完整呈現(xiàn)整個世界，這只是一小部分

其實說到底，數(shù)量并不是阻礙玩家探索的關(guān)鍵因素。打磨精細(xì)的設(shè)計，能讓玩家在感受這個世界的同時，不斷地在探索中取得樂趣。但《Forspoken》的一切探索要素都顯得太過單一了。

雖然官方煞有介事地將游戲的探索歸納為了“十大挑戰(zhàn)”，但實際上這些挑戰(zhàn)都大同小異，都是以戰(zhàn)斗為絕對核心的。玩家們需要在名稱不同的各種場所中通過戰(zhàn)斗完成探索：在原野上戰(zhàn)斗、在廢墟邊戰(zhàn)斗、在迷宮中戰(zhàn)斗、在鐘樓里戰(zhàn)斗……即便確實存在部分非戰(zhàn)斗的收集要素，但也最多只是到達(dá)地點拾取幾個物品，進(jìn)行一次互動的程度而已。

用主角不會沒電的手機(jī)拍照，可能已經(jīng)是挑戰(zhàn)中最有意思的部分了

在開放世界探索要素不盡如人意的同時，這個世界本身也很難得到玩家們的好感。整個世界內(nèi)，除了可以被稱為“主城”的希珀外，玩家在不進(jìn)行主線劇情時，甚至不能在野外看到哪怕一位路人。拋開游戲里會說話的手鐲，自始至終玩家都只是在進(jìn)行著“一個人的旅行”。

這樣的旅程，無疑充滿了孤獨(dú)感。而沒有路人，也就意味著沒有突發(fā)事件，缺少了驚喜。玩家除了進(jìn)行主線以外能做的，就只有與主線高度綁定的、數(shù)量極少的支線，以及之前提到的無聊的“十大挑戰(zhàn)”了。

到處都沒有人，到處都沒有生機(jī)

不過，這樣的設(shè)定在游戲里說不上突兀。在本作的世界觀之下，世界正在遭受著腐化，而僅存的人們都來到了希珀避難，在希珀外的就只有已被腐化的魔女勢力而已了。

乍一看好像多少可以自圓其說，但《Forspoken》是原創(chuàng)作品而不是改編游戲，設(shè)定應(yīng)該為游戲本身服務(wù)。如果這樣的設(shè)定會帶來一個死氣沉沉的開放世界，那么設(shè)定本身的意義又在哪里呢？就實際情況來看，《Forspoken》甚至比一些廢土題材的作品更能讓人感到孤獨(dú)，如果這也是被設(shè)計好的，那我不免感到有些害怕了。

我也不喜歡

《Forspoken》營造的孤獨(dú)感還會被游戲的地圖面積放大。整個世界非常廣大，雖然游戲通過地區(qū)間不同的色調(diào)做出了一定區(qū)分，但總體卻還是趨于了同質(zhì)化。游戲內(nèi)并沒有太多的“地標(biāo)性場景”，更多的只是堆疊了山石的原野，相當(dāng)單調(diào)。

可能制作組自己也覺得這個世界沒什么魅力，于是賦予了主角極為優(yōu)秀的跑圖能力——前半句多少有些陰陽怪氣，但至少后半句是帶著褒義的。在游戲中，主角可以操控她的魔法進(jìn)行高速跑酷，隨著能力的不斷解鎖，主角還可以進(jìn)行“瞬移”“滑翔”“水上行走”等操作，這都讓游戲的跑圖體驗得到了極大提升。不夸張地說，比起枯燥的收集要素，在地圖中跑上幾圈更能讓我感到開心。

跑酷或許是地圖探索中唯一的樂趣了

然而，即便是能稱得上特色與優(yōu)點的跑酷系統(tǒng)，《Forspoken》也并沒有讓玩家們很舒服。在開放世界游戲中，隨劇情解鎖區(qū)域是很常見的設(shè)計，《Forspoken》也根據(jù)主角跑圖能力的解鎖進(jìn)度為其設(shè)置了“地圖鎖”。

但這部分限制，不僅限制了主角的可活動區(qū)域，還一并限制了收集要素的獲取。在游戲的前中期探索里，由于缺乏對應(yīng)的能力，主角有相當(dāng)一部分的收集要素?zé)o法獲取。在玩家還沒有對收集要素產(chǎn)生倦怠感的游戲初期，這種“看得見摸不著”的感覺是致命的?！禙orspoken》畢竟是開放世界而不是線性流程，不影響主線的收集卻被主線束縛住了，多少有些遺憾。

這類巖石在很長一段時間內(nèi)都無法互動

正如前文所言，《Forspoken》的大部分探索要素都是建立在戰(zhàn)斗之上的，其中不免有設(shè)計上的缺失，但也能體現(xiàn)本作戰(zhàn)斗系統(tǒng)的重要性。

以魔法為游戲主題與戰(zhàn)斗方式的《Forspoken》，在魔法上可以說下了大功夫。主角芙蕾在流程的推進(jìn)中可以學(xué)習(xí)各種流派的魔法，而每一系的魔法都存在各自獨(dú)特的戰(zhàn)斗風(fēng)格與招式。

招式豐富的魔法、攻擊之間的屬性克制、閃避與攻擊的連攜、防御過后的反擊，《Forspoken》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)可謂相當(dāng)完整，游戲甚至還根據(jù)戰(zhàn)斗內(nèi)的表現(xiàn)添加了評價系統(tǒng)，使其更像是一個動作游戲，而數(shù)量眾多且性能各異的魔法，也足以支撐起這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)的上限。不過，由于玩家在戰(zhàn)斗中需要選擇的太多，剛上手時可能會有些手忙腳亂，但只要能努力克服，《Forspoken》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)絕對稱得上有趣。

華麗的特效在視覺上很有沖擊力，當(dāng)然有時也會遮擋視線

相較于復(fù)雜的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，《Forspoken》的成長要素就顯得有些簡陋了。除了常規(guī)的數(shù)值成長，游戲還將“披風(fēng)”“項鏈”“指甲彩繪”充當(dāng)了主角的“裝備”——它們各自都有著對應(yīng)的效果。

然而，這些看似獨(dú)特的效果卻也只是數(shù)值上的增減，并且效果本身也可以被自由修改，并不能達(dá)到“流派化”的效果。在更多情況下，玩家就只是選一件看著舒服的披風(fēng)而已，并沒有多少深挖的空間。

樸素的效果

最后還是來說說劇情吧。老實說，我對《Forspoken》的劇情打一開始就沒什么期待。但其實際的劇情表現(xiàn)，卻意外的正常。游戲講述了主角芙蕾誤入異世界，獲得了魔法的力量，在尋求回到紐約的方法的過程中逐漸了解這個世界的故事。異世界“艾希亞”正在不斷受到腐蝕，而腐蝕的真相也與幾位魔女息息相關(guān)。整個主線流程的推進(jìn)方式，也就是在芙蕾與魔女們的故事中進(jìn)行的。

整個游戲的劇情相對規(guī)整，矛盾與沖突不斷。玩家雖然可以根據(jù)一些信息推斷出接下來的劇情走向，但游戲卻依然能不斷給予玩家往下推進(jìn)的動力。劇情的筆墨也大多被花在了人物的塑造以及世界觀的鋪設(shè)上，并沒有太受它表面上“政治正確”的影響。

當(dāng)然了，這都并不是什么亮點，《Forspoken》只是本本分分地講完了整個故事而已，甚至有些橋段還是不免“有股味”。但我不得不承認(rèn)，這對《Forspoken》來說，已經(jīng)算是做得不錯的部分了——至少相較于游戲其他方面的表現(xiàn)而言。

還是有些“典中典”劇情的

提到育碧游戲，近年來玩家們對它的評價或許都算不上好，它也似乎是“罐頭式開放世界”的創(chuàng)始人。但說實話，想要做好“罐頭游戲”，也絕不是件簡單的事，除了必不可少的工業(yè)投入，游戲本身的打磨也要跟得上時代才行。

人們對“罐頭”的味道要求一向不算高，但這并不影響黃桃罐頭成為爆款。“罐頭游戲”與其說是貶義詞，更像是一個尺度——代表著高制作規(guī)格，缺少創(chuàng)新，但中規(guī)中矩，卻也符合大眾胃口的游戲。

《Forspoken》的野心很大，規(guī)格很高。然而，若將它定義為“罐頭游戲”，多少還是有些抬舉它了。

“夜光組”的“自證”，看來是要以失敗告終了。順道一提，“夜光組”的負(fù)責(zé)人荒牧岳志是《最終幻想15》的首席程序員出身，并不是游戲制作人。不知道這一次的經(jīng)歷，會不會讓他感受到隔行如隔山。

哦對了，“Forspeak”本身是個方言，意為“用花言巧語下咒”，而“Forspoken”則是它的被動態(tài)，即“被下咒”——那個人可能是我，而我不希望會是你。

該睡了