PS游戲想漢化可不簡單，陳云云談與廠商角力史

 家庭游樂器市場一向是游戲業(yè)界的重要指標(biāo)。在臺灣，而最主要的幕后推手就是SIEJA中文化中心，這次臺灣媒體訪問到中文化中心總監(jiān)陳云云小姐，分享了過去中文化曾碰到的困難以及和日本各大廠'交手'的有趣故事。

在PlayStation的中文化游戲歷程中，不得不提讓整個中文游戲市場開始有爆發(fā)性成長的一款作品就是《Final Fantasy XIII(FF13)》，陳云云回憶起當(dāng)年，表示當(dāng)時Square Enix自己內(nèi)部有負責(zé)在地化的部門(例如英文版)，但聽到要中文化，他們第一個反應(yīng)就是'SONY有懂FF的人可以做這個嗎?'，陳云云說：'我們是真的花了很久的時間，讓他們也知道我們對FF有很多的愛，他們才答應(yīng)讓我做。'并且透露當(dāng)時每個角色取了好幾個名字，像是主角'雷光'跟'雷霆'，最后選擇雷光的原因是因為主要是有光的的含意，而且雷光是一個代號，不是人名的感覺。同樣在FF13登場的'班尼拉'會採用音譯而非義譯，是因為她一直有不想讓人知道的真面目。而在FF13的中文化時，Square Enix其實很不放心的想看全部的內(nèi)容，怕中文版本和原意有所差距，但FF13受到臺灣玩家的大好評后，在續(xù)作FF13-2之后的所有作品都沒有意見，放心的交給了SIET來製作中文版。

陳云云說：'不管是哪一個作品，角色名字都是原廠確認過才會決定，我們會讓製作人用自己的語言來理解我們要表達些什麼。我們也會讓翻譯知道自己要做什麼，他們會去收集作品的情報，這也是他們的功課。'，'如果只是系統(tǒng)語言很容易表現(xiàn)，其實中文其實是一個意思明確的文字，但為什麼有些臺詞玩家覺得會落漆?其實關(guān)鍵就是在文字的"情緒表現(xiàn)"要如何呈現(xiàn)，日文的角色有時候會有腔調(diào)、喜歡用語尾詞，要能一起帶進這些東西，這個角色才會有生命。像是雷光這個角色，有時候很剛毅，有時候也會有點溫柔。如何以中文帶出這樣的感覺，就是翻譯重要的課題，必須揣摩角色在游戲中的感情來決定怎麼表現(xiàn)他。'

陳云云透露，在接手的中文化游戲中，其實有三成會胎死腹中或要做大修改。甚至有做了三年差點被砍掉的游戲，兩百多萬字的翻譯差點付諸流水。陳云云笑說：'如果是翻譯公司接到就翻了，但我比較囉唆，所以如果我無法接受角色名的翻譯，我會強烈要求原廠要改，像是《刀劍神域》的詩乃(Shino)我們就有強烈希望要改。'

陳云云也談到，包含了《潛龍諜影》的製作人小島秀夫、《人中之龍》的製作人名越稔洋和《機器人大戰(zhàn)》的製作人寺田貴信，他們一開始都很擔(dān)心無法表現(xiàn)出游戲的精髓，而導(dǎo)致一開始都不想做中文化，他們會懷疑'我的游戲很複雜，也許其他國家的玩家應(yīng)該是沒辦法的理解的。'，但透過中文化中心不斷的解釋最終才愿意放手。像是小島秀夫一開始就很排斥，因為《潛龍諜影》曾經(jīng)因為翻譯成美、日以外的文字，但是有些翻譯卻無法表達原意而失焦，因此讓他有些卻步。原因來自于這些語言版本經(jīng)過日翻英，再翻譯成該國語言，因此兩次的翻譯導(dǎo)致這樣的狀況。最后是由中文化中心保證直接對口小島秀夫的團隊才愿意放手。陳云云也說，《潛龍諜影V》的中文化真的非常麻煩，因為有非常多的軍事類專有名詞，加上當(dāng)時開發(fā)改動頻繁，讓中文化中心的團隊成員都吃足苦頭。

另外一個相當(dāng)難搞的就是《人中之龍》，主因是這個游戲的設(shè)定完全跟其他游戲不同，因為它是呈現(xiàn)現(xiàn)實的游戲，這在目前已虛擬世界觀為主的游戲市場算是很罕見，像是以泡沫經(jīng)濟時代為背景的《人中之龍 零》就使用了當(dāng)時日本才會講的詞彙，而《人中之龍 6》中有些角色有廣島腔，製作團隊也希望中文版可以表現(xiàn)出和一般腔調(diào)的不同。陳云云說：'那已經(jīng)不是單純的翻譯可以翻的，而且這系列又是個完全連貫的故事。從《人中之龍 極》到《人中之龍 6》的年代跳了很多，所以怎麼把一些用語反應(yīng)到6代，要比一些作品花上更多時間。'

談到其他難纏的游戲，陳云云說：'《勇者斗惡龍》在劇情的起承轉(zhuǎn)合和角色的喜怒哀樂上有特別的表現(xiàn)方式。而《緋夜傳奇》和《GT》也都很辛苦，GT是我個人最累的，因為當(dāng)時是同步發(fā)售，而且是連歐美也沒有做過的，所以我在日本的辦公室住了四個月，曾經(jīng)一週只回家兩個小時，都在裡面一直做翻譯跟QA。好處大概是做完之后對車子非常瞭解吧!做了中文化20年最大的感想就是好像對各方面都有一些瞭解了。(笑)'

不過也有一些令人開心的故事，陳云云說：'在四年前的12月，我突然被叫去Falcom，近藤社長表示對亞洲市場有興趣，由于Falcom的游戲(如伊蘇)早期曾在PC推出中文版，但后來市場狀況不佳而放棄，我跟他說現(xiàn)在跟10年前的PC市場已經(jīng)不同，然后他就馬上決定要來一月的臺北電玩展，當(dāng)時大家都不看好已經(jīng)晚了一年九個月的《閃之軌跡》這麼'舊'的游戲推中文版，當(dāng)時我只是覺得Falcom在亞洲有一定的死忠玩家因此堅持要做。在《閃之軌跡》成功之后，后來Falcom的慶功宴上，它們的加藤會長突然出現(xiàn)了并跟我道謝，讓我整個相當(dāng)驚喜。'陳云云也說，甚至很多製作人倒是因為開始嘗試中文化之后，他們開始慢慢懂了一點中文，而且會在製作游戲時開始考慮亞洲玩家的想法，甚至還常常跑來臺灣。

另一個常見的狀況就是一些嵌在美術(shù)裡面的文字，陳云云說：'如果和游戲樂趣有直接關(guān)連，就會希望讓原廠讓我們修改，包含美術(shù)設(shè)計都由我們協(xié)助，原廠只要負責(zé)掉包就好，但如果一些無關(guān)緊要的，我們可能就不會全翻，當(dāng)然我們會希望盡量表現(xiàn)，但有時候中文跑出太多狀聲詞，反而有時候玩家很有意見。'

陳云云也解開了一些誤解，像是《FF15》雖然由SIEJA的中文化中心負責(zé)，但中文版也同樣有在XBOX ONE的平臺發(fā)行，談到這個有些尷尬的問題，陳云云說：'像是FF15來說，讓它上其他平臺也是我們答應(yīng)的，不過這就是純粹的商業(yè)考量，獨佔跟跨平臺開出來的條件當(dāng)然就會不同，我們并不會因為跨上其他平臺就因此而拒絕、拖延或是放給他們爛。'